張哲

摘要：郎世寧清朝時(shí)候來到中國(guó)并把中西兩種截然不同的藝術(shù)相容到一起，所以被大家認(rèn)為是中西方交流最重要的人之一。郎世寧在中國(guó)的繪畫界中他占有很大的地位，他將中國(guó)畫與西方油畫技法融合在一起，并對(duì)后來中國(guó)畫和中國(guó)油畫的發(fā)展有一定的影響力，這就意味著在中西畫法融合的道路上郎世寧具有舉足輕重的地位，他的作品也就有了獨(dú)特的藝術(shù)語言。本文通郎世寧的《百駿圖》，闡述郎世寧的繪畫風(fēng)格。

關(guān)鍵詞：郎世寧；百駿圖；傳統(tǒng)中國(guó)畫；中西藝術(shù)

中圖分類號(hào)：J209.2 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2018）08-0156-01

一、《百駿圖》簡(jiǎn)書

《百駿圖》是郎世寧最著名的代表作品之一，長(zhǎng)卷畫，設(shè)色絹本?？v94.5厘米，橫776.2厘米。現(xiàn)藏于臺(tái)北故宮博物院里。畫幅左下角有名款“雍正六年，歲次戊申仲春，臣郎世寧恭畫。”下面我從創(chuàng)作技法來探討《百駿圖》。

二、構(gòu)圖

《百駿圖》式構(gòu)圖，運(yùn)用前代畫家用的山水作背景的。這幅作品仿中國(guó)傳統(tǒng)畫法，山腳也以云拱斷，由近而遠(yuǎn)，層層泯去，增加了視野的寬度與深度，地平線壓的稍低約在畫幅上面三分之一處，使觀者視線開闊遼遠(yuǎn)。從左邊開始到畫面的右邊是一條寬廣的河流到中間部分一分為二，然后漸漸的向遠(yuǎn)方的山處消失了。畫面中有許許多多的樹木，有的樹十幾棵連在一起變成茂盛的樹林，有的只有一顆或者兩棵，還有近處靜物顏色重，遠(yuǎn)處的山脈顏色淺，這些都構(gòu)成了畫面中的黑白對(duì)比。畫面剛開始的部分是兩棵茂盛的松樹，在古松樹枝的空隙的地方，隱隱約約的可以看到養(yǎng)馬人的帳篷在四處散落著，還有三人坐或臥在帳篷前面，他們身上穿著滿族的衣服。旁邊有幾匹剛剛從水中跑到岸上的駿馬，馬的毛緊緊的貼在身上，給人濕噠噠的感覺，特別真實(shí)，表現(xiàn)出了郎世寧精細(xì)的觀察力還有高水平的寫實(shí)能力。畫面首尾均以放牧者控制馬群作為作品的開始與結(jié)束，展示了人與自然之間和諧、平衡的相處關(guān)系。以牧者開頭，又以牧者結(jié)尾，體現(xiàn)了人與自然釉皆、融洽的關(guān)系，而人物又占據(jù)了畫面的主導(dǎo)地位。

在背景的處理方式上，西方繪畫大多不做留白式的背景處理。而中國(guó)的傳統(tǒng)繪畫，則講究“計(jì)白當(dāng)黑”式的留白，其妙處在于“無筆墨處見筆墨”。在這幅作品中，郎世寧在背景處留出部分空白，在遠(yuǎn)景處略加幾筆淡淡的云霧。

三、透視

西方繪畫中一般使用焦點(diǎn)透視為了尊重自然。而傳統(tǒng)中國(guó)畫中習(xí)慣采用散點(diǎn)透視法來構(gòu)圖布局，為了讓畫面可以展示盡可能多的情景。在這里郎世寧選擇的是西洋的焦點(diǎn)透視深度和中國(guó)長(zhǎng)卷式的連續(xù)透視相結(jié)合的透視。郎世寧發(fā)揮了西洋畫中常應(yīng)用的前重后輕、前實(shí)后虛、前大遠(yuǎn)小等寫景方法，使畫面產(chǎn)生空曠深遠(yuǎn)的景界，草木、山水、人物無不寫實(shí)精致。

四、色彩

《百駿圖》的顏色方面是類似于中國(guó)傳統(tǒng)青綠山水中的設(shè)色，主要運(yùn)用的是赭石和三綠等顏色。郎世寧是用中國(guó)傳統(tǒng)繪畫的方法并且加入了西方的光影透視法則還有西方繪畫的顏料，使事物都非常有立體感，畫面中松針、樹皮、草葉等的物體用墨線來勾勒，山石畫法里面仍采用了中國(guó)傳統(tǒng)的各種皴法，就連樹干和馬的陰影處都是采用中國(guó)傳統(tǒng)渲染技法完成的。筆者認(rèn)為畫面中后面的山石運(yùn)用了披麻皴來塑造他的體積。

創(chuàng)作此幅作品時(shí)，郎世寧畫馬運(yùn)用的是意大利文藝復(fù)興時(shí)期創(chuàng)立的明暗寫實(shí)技法并且同時(shí)運(yùn)用膠來調(diào)顏料搞創(chuàng)作，這樣子就馬匹的體積感就讓人感覺到更加的強(qiáng)烈。并且畫面中馬的顏色相對(duì)比較豐富。例如此幅畫左前方的河水中有一匹黑白相間的馬，牧馬人正在給它洗澡，這個(gè)時(shí)候作者為了能夠突出這匹駿馬的外形，用比較濃的深的黑色變化用來表現(xiàn)出出馬的結(jié)構(gòu)，特別是從馬肚子上大塊的白色的深淺過渡，使觀賞者可以更清晰的看到馬的體積，這是與中國(guó)傳統(tǒng)畫中的馬的視覺效果是不一樣的。

五、細(xì)節(jié)描寫

前面提到的黑白相間的馬四條腿將近一半都泡在河水里，正在低頭喝水，靜靜的湖面上倒映著馬的身影，這里水波紋的表現(xiàn)不像山水畫中所表現(xiàn)的，但是從水面中體現(xiàn)出馬的倒影卻足以說明水是具有動(dòng)勢(shì)的。馬匹采用西法繪畫，注重于表現(xiàn)馬匹的結(jié)構(gòu)、體積感和皮毛的質(zhì)感，形象造型準(zhǔn)確、比例恰當(dāng)、凹凸得體。郎世寧按照素描的畫法，以細(xì)密的短線來描繪馬匹的外形、皮毛的褶皺和皮毛下凸起的血管、筋腱，利用色澤的深淺來表現(xiàn)馬匹凹凸的肌肉，與中國(guó)古代畫家采用延綿道勁的線條來勾勒馬匹輪廓的方法塑造的馬匹形象截然不同。

但是郎世寧塔創(chuàng)作的馬的形象也是有一些缺點(diǎn)的：（1）馬毛方向過于整齊，裝飾味道太濃，缺少變化，反而不真實(shí)了；（2）馬的神態(tài)表現(xiàn)不足，目光呆板，沒有個(gè)性與情緒可言

背景樹木山石的畫法有明顯的西畫痕跡，水中有清晰的倒影，樹干的明暗與松針的密集畫法與東方畫法完全不同，證明是郎世寧單獨(dú)完成。他也參酌使用了一些中國(guó)畫的技法，如山石有中國(guó)皴法的意味，枯樹枝如蟹爪，說明此時(shí)他又進(jìn)一步學(xué)習(xí)了中國(guó)畫技法并對(duì)自己畫風(fēng)進(jìn)行大膽改造。

六、結(jié)語

從《百駿圖》上看郎世寧采用的是中國(guó)獨(dú)特的長(zhǎng)卷式，從顏色上看郎世寧采用的是傳統(tǒng)中國(guó)畫的青綠水墨。從構(gòu)圖上看，郎世寧采用了西洋的焦點(diǎn)透視深度和中國(guó)長(zhǎng)卷式的連續(xù)透視，形成了郎世寧獨(dú)特的畫風(fēng)。郎世寧結(jié)合中國(guó)畫喜歡用線條的特點(diǎn)，還有中國(guó)畫不注重背景，注重傳神，而西方的強(qiáng)調(diào)背景注重故事情節(jié)。由于清朝當(dāng)時(shí)接受不了郎世寧之前的畫法，郎世寧被迫進(jìn)行了改變，在《百駿圖》中，縮小了亮部和暗部的對(duì)比，使當(dāng)時(shí)的人們更容易接受?！栋衮E圖》中的馬雖略有些呆板，體積感和空間感較為強(qiáng)烈，

郎世寧來到中國(guó)以后創(chuàng)作的《百駿圖》和他之前所學(xué)習(xí)的畫畫是不相同的，在來到中國(guó)的早期他的西方畫法無法被中國(guó)人所接受，他又不愿打破之前的繪畫風(fēng)格，在這種被迫的環(huán)境下，他只能運(yùn)用所學(xué)不多的中國(guó)傳統(tǒng)的繪畫技能和方法，在使用中國(guó)傳統(tǒng)的繪畫的工具和材料的基礎(chǔ)上，運(yùn)用西畫的古典寫實(shí)技法、重視透視效果的方法和中國(guó)工筆畫，達(dá)到三者結(jié)合，形成了精細(xì)的傳神的效果，新的一個(gè)畫風(fēng)就這樣誕生了，這種畫風(fēng)的特點(diǎn)是具有堅(jiān)實(shí)的寫實(shí)功力，線條流暢、嚴(yán)謹(jǐn)與運(yùn)用的色彩是獨(dú)特的，融和西方繪畫于一體，講究形象的解剖結(jié)構(gòu)，立體感的光影效果，既有西方油畫寫實(shí)技巧的整體性總結(jié)，也有中國(guó)畫筆墨趣味。