高瓊

摘要：隨著鋼琴在我國(guó)的發(fā)展，人們也逐漸了解了許多西方的鋼琴家，其中最為出名的就是貝多芬，由于其一生路途十分坎坷，也成為了許多教育中的勵(lì)志典型，本文對(duì)貝多芬的鋼琴奏鳴曲力度特征角度進(jìn)行分析，多層次、多角度的探究貝多芬創(chuàng)作的內(nèi)心世界。

關(guān)鍵詞：貝多芬；鋼琴奏鳴曲；力度

中圖分類(lèi)號(hào)：J624.1 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2018）20-0060-01

一、引言

貝多芬憑借著其交響樂(lè)創(chuàng)作能力被我們大眾所熟知，但貝多芬的鋼琴奏鳴曲一樣也有著十分重要的藝術(shù)地位，對(duì)整個(gè)音樂(lè)史的影響是十分深遠(yuǎn)的。其創(chuàng)作中融入了大量的元素，在情感表達(dá)上也豐富了許多，是音樂(lè)界不可多得的寶貴財(cái)富。

二、力度處理對(duì)鋼琴演奏的影響

力度是音樂(lè)的表現(xiàn)形式之一，在傳達(dá)作者情感、形成作品邏輯結(jié)構(gòu)方面有著重要的作用，尤其是對(duì)于鋼琴演奏來(lái)說(shuō)，力度處理對(duì)于音樂(lè)表現(xiàn)有著不可替代的地位。所謂力度就是某段音樂(lè)的音響強(qiáng)度，具體表現(xiàn)為從強(qiáng)到弱的若干音量級(jí)，通過(guò)對(duì)貝多芬32首鋼琴奏鳴曲中力度特征的處理我們發(fā)現(xiàn)，其具有pp、p、f、sf、ff、piu、mp等各種力度級(jí)，幾乎包含了當(dāng)今音樂(lè)中的所有力度等級(jí)。

三、貝多芬鋼琴奏鳴曲的力度處理特征

（一）融合古典的鋼琴奏鳴曲力度處理特征

這個(gè)時(shí)期的貝多芬創(chuàng)作了十個(gè)具有代表性的作品，其中最具有代表的就屬于十八世紀(jì)末所創(chuàng)作的《悲愴奏鳴曲》，其受到了莫扎特和海頓的影響，體現(xiàn)除了一定程度的哲理和質(zhì)樸，而從悲愴開(kāi)始，貝多芬逐漸強(qiáng)化了其音樂(lè)的主體性，從音區(qū)和力度兩個(gè)方面強(qiáng)化了大幅度的對(duì)比，體現(xiàn)了較強(qiáng)的呼應(yīng)效果，使其奏鳴曲更具有活潑動(dòng)力的特征，強(qiáng)化了樂(lè)章的整體表現(xiàn)力度，形成了獨(dú)特的創(chuàng)作風(fēng)格。

（二）創(chuàng)新探索時(shí)期的力度處理特征

這個(gè)時(shí)期的貝多芬創(chuàng)作了數(shù)量更多的奏鳴曲，其中具有代表特色的是《月光》、《黎明》、《暴風(fēng)雨》和《熱情》，該階段貝多芬把創(chuàng)作的方向集中在了奏鳴曲表現(xiàn)力和套曲結(jié)構(gòu)方面。在注重音色力度及踏板細(xì)節(jié)的同時(shí)，對(duì)樂(lè)曲進(jìn)行了音色曲調(diào)及表現(xiàn)形式上的創(chuàng)新，融入了許多短小的樂(lè)曲表現(xiàn)技巧。此時(shí)的貝多芬對(duì)于演奏力度的把握已經(jīng)非常成熟，能夠通過(guò)力度特征來(lái)展現(xiàn)出作品的邏輯結(jié)構(gòu)和情感的起伏。貝多芬在這一時(shí)期創(chuàng)作的《熱情》所表達(dá)的精神層面就比以往對(duì)英雄層面的理解更為深刻，將古典音樂(lè)的莊嚴(yán)、理性和浪漫有機(jī)地結(jié)合在一起，其中第三樂(lè)章是整部作品中最經(jīng)典的樂(lè)章，樂(lè)章從連續(xù)減七和弦強(qiáng)奏開(kāi)始，自始至終都充滿(mǎn)了行動(dòng)的果敢，內(nèi)容和規(guī)模都十分宏大，很好的體現(xiàn)出了貝多芬的創(chuàng)作思想與手法。

四、結(jié)合作品分析貝多芬的力度處理特征

在貝多芬眾多作品中，《暴風(fēng)雨》是其比較有代表性的作品之一，而通過(guò)對(duì)該作品力度特征的分析，我們發(fā)現(xiàn)其力度對(duì)比主要體現(xiàn)在以下三個(gè)方面：

（一）主題與副題之間的力度對(duì)比

對(duì)于一首音樂(lè)來(lái)講，主題就是其核心，而對(duì)于主題的表達(dá)往往比較精煉，短短的六個(gè)小節(jié)里，按照“pp-p-crescen-do-sf-decrease-p”來(lái)進(jìn)行力度安排，整體特色比較沉穩(wěn)，在主題中凸顯出了沉穩(wěn)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)臍庀?，表達(dá)出了哀求、責(zé)難、憤怒甚至是絕望、頑強(qiáng)等情感，貝多芬將廣板、快板、柔板這三種不同的速度都結(jié)合到了一個(gè)樂(lè)句中，讓各種沖突的力量自由發(fā)展，成為樂(lè)章發(fā)展的一個(gè)主要對(duì)比原則。

（二）前后兩部分之間的力度對(duì)比

《暴風(fēng)雨》前后之間有著十分鮮明的力度對(duì)比，前半段多注重與情緒的激起，通過(guò)強(qiáng)烈的音響效果來(lái)讓sf力度由小變大，就好像是暴風(fēng)雨逐漸高漲一樣，使樂(lè)句在力度層面的表達(dá)與情緒實(shí)現(xiàn)了完美的統(tǒng)一。而后半段呈現(xiàn)出的力度則是pp性質(zhì)，利用不斷跳動(dòng)琶音，在美妙和聲和色彩對(duì)比中體現(xiàn)出了溫柔安靜的一面，表達(dá)了溫柔、安靜的氛圍，而將激烈的韻律引導(dǎo)到了低聲部，樂(lè)句的感情在回響中逐漸高漲，從而體現(xiàn)出了一種近乎完美的力度展現(xiàn)力。

（三）演奏雙手之間的力度對(duì)比

力度的不同展現(xiàn)是貝多芬鋼琴奏鳴曲中的常見(jiàn)手法，在演奏中所使用的左右手也可明顯的看出力度區(qū)別，通過(guò)左右手之間的力度對(duì)比，讓矛盾沖突交替展現(xiàn)，進(jìn)而相互抗?fàn)?，在彈奏的同時(shí)將形象及色彩的對(duì)比添加到兩手的力度對(duì)比中，讓作品更具有戲劇性，使作者內(nèi)心的世界從多角度、多方面得到了展現(xiàn)。

五、貝多芬鋼琴奏鳴曲力度處理與演奏技巧

貝多芬的鋼琴奏鳴曲擁有著很強(qiáng)烈的節(jié)奏變換，所以在演奏中就需要格外注重這些強(qiáng)弱之間的差距，通過(guò)對(duì)手指力度的掌控來(lái)實(shí)現(xiàn)對(duì)力度處理的表達(dá)，并隨著節(jié)奏和音符的變化來(lái)使樂(lè)曲的情感得到完美的表達(dá)。首先就是要掌握貝多芬鋼琴鳴奏曲的速度特征，把握好曲目的基本情感，比如結(jié)合了古典音樂(lè)元素的作品中，貝多芬的節(jié)奏處理總體上趨于平緩，而細(xì)化到每一章節(jié)的演奏時(shí)，就要根據(jù)章節(jié)內(nèi)表達(dá)的情感來(lái)重視力度變化的影響，通過(guò)節(jié)奏的快慢來(lái)強(qiáng)化力度處理，使整個(gè)鋼琴曲在總體上呈現(xiàn)出相互均衡的狀態(tài)，進(jìn)而實(shí)現(xiàn)演奏者與作為的高度融合。

六、結(jié)語(yǔ)

貝多芬作為維也納古典主義風(fēng)格時(shí)期的著名音樂(lè)家，其一生創(chuàng)造出了大量的鋼琴奏鳴曲，為我們留下了珍貴的藝術(shù)瑰寶，在這些鳴奏曲中，貝多芬的力度處理具有十分明顯的特色，不僅實(shí)現(xiàn)了情感與結(jié)構(gòu)上的高度統(tǒng)一，也為鋼琴樂(lè)曲的發(fā)展奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。