劉正維（武漢音樂(lè)學(xué)院音樂(lè)學(xué)系，湖北 武漢 430060）

《三堂會(huì)審》已經(jīng)梆子腔、皮黃腔等久演不衰。就唱腔對(duì)于蘇三的情感描繪而言，京劇是表現(xiàn)得最使人稱道的精品之一。行家已經(jīng)做過(guò)不少研究。本文想就時(shí)下唱得較多的《會(huì)審》的唱腔，以民族音樂(lè)中的徵羽宮“三原色”的調(diào)配和“屈調(diào)”“揚(yáng)調(diào)”的調(diào)性布局，剖析音樂(lè)是如何通過(guò)貼切、形象、細(xì)膩而感人的描繪，顯現(xiàn)出一位鮮活的蘇三的。

一、“三色”[1]和“屈調(diào)揚(yáng)調(diào)”[2]回眸

（一）“三色”即指徵羽宮“三原色”。空間藝術(shù)靠紅黃藍(lán)“三原色”調(diào)配出萬(wàn)紫千紅。時(shí)間藝術(shù)的色彩，則是憑聽(tīng)覺(jué)傳遞的意識(shí)反映。歐洲傳統(tǒng)音樂(lè)有縱向疊置的三類和弦：即協(xié)和的大三和弦、小三和弦，及不協(xié)和的增減和弦。它們具有三種不同的表現(xiàn)性能。大三和弦的主音上方是大三度，表現(xiàn)為開(kāi)朗、莊重、遼闊、明亮的“色彩”。小三和弦的上方是小三度，較大三和弦低了一個(gè)半音，即委屈了半音！故而表現(xiàn)為柔和、優(yōu)美，甚至壓抑、暗淡的“色彩”。不協(xié)和和弦則呈雜色，功能是烘托協(xié)和和弦。追求縱向的厚度美。將以上和弦進(jìn)行橫向分解，則聯(lián)成歐洲傳統(tǒng)音樂(lè)的各種旋律。

我國(guó)民間音樂(lè)多為“do re mi sol la”五聲，追求橫向的線型美。將五聲中各相鄰的三個(gè)音結(jié)成各種三音排列，叫“三音列”。也分三類：

這類三音列的終止音上方大都是大三度，也呈現(xiàn)為開(kāi)朗、莊重、遼闊、明亮的“色彩”。

這類三音列的終止音上方都是小三度，較之徵色三音列“降低了”半個(gè)音，也呈現(xiàn)為柔和、優(yōu)美，甚至壓抑、暗淡的“色彩”。

還一類是“mi re do”大二度疊置的宮色三音列。如：mi re do do re mi

宮色三音列不是為了烘托徵羽色三音列，而是起到了徵羽三音列不能起到的特殊作用：一是確定民族民間音樂(lè)的調(diào)式調(diào)性；二是表現(xiàn)出徵羽兩色都相形見(jiàn)絀的剛勁挺拔的“色彩”！

漢族民間音樂(lè)中的旋律與調(diào)式，則是靠精心選擇和調(diào)配的各色“三音列”，依關(guān)系連接而成。如果原位“三音列”相連，則成級(jí)進(jìn)旋律；轉(zhuǎn)位“三音列”相連則成跳進(jìn)旋律；加入“音列”外音，則成華彩旋律。

（二）“屈調(diào)、揚(yáng)調(diào)”，即民間音樂(lè)的調(diào)性布局

歐洲傳統(tǒng)音樂(lè)的調(diào)性變化，靠升“fa”轉(zhuǎn)入上屬調(diào)，因?yàn)槭恰吧备甙胍?，故而明亮、開(kāi)闊，顯出陽(yáng)剛之美。以降“si”轉(zhuǎn)入下屬調(diào)，因?yàn)槭恰敖怠钡桶胍簦识档?、壓抑，顯出陰柔之美。我國(guó)與歐洲相反。變宮為角轉(zhuǎn)入上五度調(diào)，是去“do”唱“si”，是降低了半音，故而暗淡、壓抑，顯出陰柔之美，相當(dāng)于歐洲轉(zhuǎn)入下屬調(diào)。我國(guó)民間叫“屈調(diào)”“反調(diào)”“敗韻”。清角為宮轉(zhuǎn)入下五度調(diào)，是去“mi”唱“fa”，是升高了半音，故而明亮、開(kāi)闊，顯出陽(yáng)剛之美，相當(dāng)于歐洲轉(zhuǎn)入上屬調(diào)，我國(guó)民間叫揚(yáng)調(diào)、“正調(diào)”。中西方是相反的?！稌?huì)審》中多次用到揚(yáng)調(diào)與屈調(diào)。

《會(huì)審》唱腔的各種情感表現(xiàn)，既靠徵羽宮“三原色”的色彩調(diào)配，又靠屈調(diào)揚(yáng)調(diào)的調(diào)性布局。

二、《會(huì)審》中蘇三唱腔的情感描繪

在京劇《三堂會(huì)審》中，蘇三的恐懼與悲歡，主要都是通過(guò)演唱西皮各種板式的唱腔來(lái)表現(xiàn)的。從懷著“死囚”的絕望心情，“來(lái)至在督察院”，到最后無(wú)罪“豁免”，唱“我看他（王金龍）把我怎樣施行”，演出達(dá)一個(gè)多小時(shí)。蘇三在三位審判官“插科打諢”下，主唱了80多句唱詞，以唱腔表現(xiàn)了蘇三從閻王殿“死”的門檻到無(wú)罪的“生”的大轉(zhuǎn)折的情感變化。計(jì)有：

上場(chǎng)唱的6句西皮[散板]；

開(kāi)審后唱西皮 [導(dǎo)板 ]、[哭頭 ]接 5句 [慢板 ]，24句 [原板 ]，4句 [二六 ]，28句 [流水 ]，11句 [搖板 ]夾 [流水]，2句[散板]；

（王金龍：插6句[散板]）；

蘇三接唱第二次的3句[二六]轉(zhuǎn)[散板]，2句[流水]轉(zhuǎn)[散板]，3句[流水]，1句[散板]接3句[流水]3句 ]散板 ]。

譜例1.《會(huì)審》出場(chǎng)“來(lái)至在督察院”

譜例2.《會(huì)審》“嚇得我膽顫心又寒”

譜例3.《會(huì)審》“崇爹爹”

（一）出場(chǎng)即以壓抑、暗淡的羽色“三音列”，以高音演唱“鬼門關(guān)”的“督察院”、令人壓抑和恐懼。如譜例1：

（二）本來(lái)西皮不善于表現(xiàn)悲的情緒，要表現(xiàn)也得唱反西皮，而《會(huì)審》則用屈調(diào)?！皣樀梦夷戭澬挠趾钡摹靶摹弊?，先以高音“re”，和“mi”音裝飾起唱，接著去“do”唱“si”，變宮為角轉(zhuǎn)入悲傷壓抑的屈調(diào)迂回。從“寒”字起回本調(diào)，繼續(xù)迂回到最低音的宮色“mi re do”結(jié)束。到了最低音，表現(xiàn)蘇三已被壓到無(wú)路可退了；但以宮色“三音列”的宮終止，表明她是正直的、無(wú)愧的。如譜例2：

（三）回過(guò)頭來(lái)悲情難抑地放聲叫“唯一”的親人——在起解途中認(rèn)的干爹“崇爹——”。崇即刻以手捂住蘇三——蘇隨即輕聲地變宮為角轉(zhuǎn)入悲傷壓抑的屈調(diào)，并同樣在屈調(diào)的宮色宮終止。宮色“三音列”和宮終止，仍是表現(xiàn)蘇三的無(wú)罪和純正。如譜例3：

旦角西皮本來(lái)都是徵色徵終止，但在轉(zhuǎn)入的屈調(diào)中，都變成了“剛勁挺拔”的宮色宮終止，而且大都在低音區(qū)。多用宮色，是蘇三光明磊落的表現(xiàn)；多在中低音，則表明是蘇三的悲慘處境。

（四）“鴇兒買你多大年紀(jì)？”這是蘇三最痛心的問(wèn)題，那時(shí)才七歲，還是個(gè)兒童呀！如譜例4：

“鴇兒買奴——”

這句旋律是以高音到中音區(qū)表現(xiàn)的。“七”字在高音區(qū)，而且是以宮色“三音列”表現(xiàn)的極大的不滿。但畢竟已是悲劇，唱腔從“re”直接到變宮音“si”，轉(zhuǎn)入悲痛壓抑的屈調(diào)；而且是長(zhǎng)時(shí)間、多次突出拖腔中的變宮音。持續(xù)地傷痛著！

（五）堂上又問(wèn)：“你在院中住了幾載”？這哪是“住了”，那是做了九年的奴隸呀！鑒于上一句令人心碎的“七歲”是高音區(qū)剛勁的宮色“re”起唱“mi”裝飾。這一句也是令人揪心的問(wèn)題，如何處理？唱腔設(shè)計(jì)者在此顯出了智慧：不但沒(méi)有采用與上句同樣的處理，相反，采用了強(qiáng)烈的對(duì)比手法。采取壓抑的低八度“re”的莊重、清新的徵色開(kāi)始唱“整九春”。如譜例5：

上一句的“七”字后面是變宮為角，去“do”唱“si”，即將屈調(diào)的“mi”音持續(xù)。這一句的“春”字則是長(zhǎng)時(shí)間地在低音“mi”上放長(zhǎng)音；并在拖腔中幾次短暫休止，似是在反復(fù)抽泣。一方面，這個(gè)“mi”正是上一句“七歲整”那個(gè)變宮為角的、欠穩(wěn)定的“mi”音的更加壓抑的低音處理；另一方面，“春”字后面的拖腔基本上又是在剛勁的宮色的低音宮終止。

一個(gè)“七歲整”，一個(gè)“整九春”，以一高一低的對(duì)仗型的不同處理，表現(xiàn)了她十六歲前不同時(shí)段卻是同一性質(zhì)的苦痛經(jīng)歷！這應(yīng)是作曲技巧方面的經(jīng)典范例之一。

譜例4.《會(huì)審》“七歲整”

譜例5.《會(huì)審》“在院中住了整九春”句

譜例6.《會(huì)審》“頭次開(kāi)懷的是哪一個(gè)”片段

（六）問(wèn)她“頭次開(kāi)懷的是哪一個(gè)”？這是令年輕女性在滿堂男性面前很難啟齒的問(wèn)題，卻又是必須回答的問(wèn)題。蘇三先是在“懷”字上拖腔，拉長(zhǎng)時(shí)間想對(duì)策；并在拖腔中重復(fù)了一個(gè)“l(fā)a do re”柔和優(yōu)美的羽色旋律片段——是自我甜潤(rùn)，還是思念王公子？

堂上追問(wèn)：“是哪一個(gè)”？

蘇三急迫地被“擠”出：“是那王”——

又追問(wèn)：“王什么”？

答：“王——”，

再追問(wèn)：“王什么”？

最后答：“王公子”。如譜例6：

最后在高音區(qū)以宮色旋律斬釘截鐵地唱出“王公子”之后，變宮為角，結(jié)束在屈調(diào)的宮終止。仍然沒(méi)有淡化蘇三心中的思念。

（七）在三萬(wàn)六千兩銀子花完以后，“王八鴇兒”趕走了王金龍。蘇三氣憤地唱道（見(jiàn)譜例7）：

以柔和親熱的羽色唱了“寒天”之后，隨即變化腔式，使“將”字讓板，5度向上大跳，以強(qiáng)勁的宮色唱“公子”，接著轉(zhuǎn)入壓抑的屈調(diào)，痛心地唱“趕出了”；“院門”二字，從F調(diào)變宮為角轉(zhuǎn)到壓抑的C屈調(diào)。表現(xiàn)了蘇三對(duì)王金龍的深愛(ài)之情。

（八）第一次的[二六]轉(zhuǎn)[流水]夾[搖板]，長(zhǎng)段地?cái)⑹隽颂K三的冤屈。第二次再唱[二六]，情況變了。

王金龍說(shuō)：“蘇三，你且出院去，本院開(kāi)脫你的死罪就是?！毖?！蘇三絕處逢生，心喜不已。

1．“這堂官司”一直唱到最低音，采用“欲高先低”“欲強(qiáng)先弱”的對(duì)比手法。而后緊接著用高音區(qū)優(yōu)美的羽色“l(fā)a do re”的興奮，和宮色斬釘截鐵的“mi re do”的氣質(zhì)唱出了“未”“動(dòng)刑”。這是天大的的“喜幸”呀！

譜例7.《會(huì)審》“數(shù)九寒天”片段

譜例8.《會(huì)審》“這堂官司來(lái)動(dòng)刑”片段

譜例9.《會(huì)審》“玉堂春好比花中蕊”

譜例10.《會(huì)審》“王子好比采花蜂”片段

譜例11.《會(huì)審》“花謝時(shí)怎不見(jiàn)蜜蜂兒行”

2．“玉堂春這里我就放了寬心”，這一句旋律的文章做得最夠。首次以清新柔和的羽色“mi sol la”的羽色“三音列”唱“玉堂春”?！胺帕恕焙竺?，又安排了一個(gè)16分休止符，再起唱“寬”字帶拖腔，拖腔中又夾了一個(gè)32分休止符。形成了一個(gè)“喜”得不得了的蘇三。

3．“出得堂來(lái)”還是放了華彩的拖腔。情不由己地“回頭看”，看堂上究竟坐的是一個(gè)什么人？如譜例8：

4．呀！

5．“是公子就該將我來(lái)認(rèn)。”“阿”，“王法條條不徇情”。于是上堂去試探試探王金龍。以柔和的羽色旋律“mi sol la”唱“玉堂春好比”后，再以高音的“re do la do re”優(yōu)美柔和的羽色旋律唱“花中蕊”。并以宮色的“mi re do”肯定下來(lái)！唱道（見(jiàn)譜例9）：

6．王金龍說(shuō)：“玉堂春好比花中蕊”，那王公子比作何來(lái)？蘇三唱（見(jiàn)譜例10）：

7．不能叫呀！蘇三接唱：以柔和的羽色旋律唱“郎啊”。接著傷心地轉(zhuǎn)屈調(diào)拖哭腔?！盎ㄖx時(shí)怎不見(jiàn)蜜蜂兒行？！”（見(jiàn)譜例11）

8．最 后 蘇 三 唱，“ 我 看 他……”：先以深情渴望地反復(fù)以“re do la、la do re”拖腔，再上升到全曲最高音“sol”，并激動(dòng)地放長(zhǎng)腔！可是，唱到“把我怎樣施行”時(shí)，一直都離不開(kāi)變宮音“si”的——屈調(diào)的陰影！見(jiàn)譜例12：

由此可見(jiàn)，在戲曲音樂(lè)的精品中，有大量在作曲技巧上既有傳統(tǒng)風(fēng)格，又有典型的人物性格塑造，還有精心雕琢的思想情感表現(xiàn)的上乘之作。正因如此，才使得戲曲音樂(lè)的傳統(tǒng)豐富多彩，才可能世世代代被人們久唱不衰！

譜例12.《會(huì)審》“我看他把我怎樣施行”