張智鵬

摘要：隨著視頻、圖像采集拍攝設(shè)備的小型化和智能化，無(wú)處不在的拍客已經(jīng)是這個(gè)互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代不可抹去的標(biāo)簽之一，這一現(xiàn)象也向傳統(tǒng)的新聞攝影人士發(fā)出了嚴(yán)峻的挑戰(zhàn)。本文立足于新聞攝影專業(yè)在校學(xué)生的視角，著力于發(fā)現(xiàn)新聞攝影行業(yè)的變化，并提出該專業(yè)學(xué)生可做出的應(yīng)對(duì)策略。

關(guān)鍵詞：“拍客”；新聞攝影專業(yè)；轉(zhuǎn)型

中圖分類號(hào)：J419.1-4 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2018）11-0264-01

一、“拍客”時(shí)代的到來(lái)

2013年6月，《芝加哥太陽(yáng)報(bào)》解散攝影部，一名曾獲普利策新聞獎(jiǎng)的攝影記者也遭解職；2013年7月，《南社區(qū)報(bào)》解散攝影部，圖片拍攝工作兼由文字記者完成；2014年3月，《奧蘭多哨兵報(bào)》取消攝影部，所有圖片均采用蘋果手機(jī)拍攝。

隨著攝影的平民化，新聞攝影行業(yè)正在經(jīng)歷繼數(shù)字化之后的新一輪洗牌。梨視頻、秒拍、今日頭條等一系列“拍客”app于這幾年迅猛發(fā)展，它們通過(guò)大力的補(bǔ)貼和推廣迅速吸引了來(lái)自各行各業(yè)的“拍客”，其數(shù)量之多，范圍之廣，是專業(yè)新聞從業(yè)者遠(yuǎn)遠(yuǎn)無(wú)法達(dá)到的?，F(xiàn)大批或職業(yè)或業(yè)余的拍客每天帶著便攜且高清的設(shè)備，穿梭于大街小巷，這一分散卻龐大的拍攝團(tuán)體總能抓住新聞?dòng)浾咚蹲讲坏降漠嬅?。例如，?005年倫敦恐怖襲擊事件中，《紐約時(shí)報(bào)》和《華盛頓郵報(bào)》使用的頭版照片均是由“拍客”拍攝的。此外，相對(duì)于職業(yè)的攝影記者，廉價(jià)的拍客無(wú)疑是各大媒體更開源節(jié)流的選擇。

從2000年到現(xiàn)在，移動(dòng)網(wǎng)絡(luò)已經(jīng)從2G發(fā)展到4G，5G通信更是指日可待。與此同時(shí)，“拍客”相較于傳統(tǒng)媒體的員工，其優(yōu)勢(shì)會(huì)越來(lái)越大，這給一向以電視臺(tái)、報(bào)社等媒體作為對(duì)口企業(yè)的新聞攝影專業(yè)學(xué)生帶來(lái)了很大的職場(chǎng)壓力。

二、“拍客”現(xiàn)象的缺陷

“拍客”文化自出現(xiàn)伊始便一直存在爭(zhēng)議，一些“拍客”拍攝的視頻在沒有經(jīng)過(guò)被攝者的同意或沒有告知被攝者的情況下被上傳至網(wǎng)絡(luò)，由此引發(fā)了一些關(guān)于隱私權(quán)的糾紛。隨著社會(huì)發(fā)展，公民越來(lái)越重視自己的隱私權(quán)，何況較為保守的國(guó)人天生對(duì)鏡頭就有一定警惕性。關(guān)于隱私權(quán)的法律法規(guī)一旦完善，“拍客”的取材范圍會(huì)受到很大限制。

“拍客”發(fā)布的新聞往往由于其參與時(shí)間短，拍攝成本低，發(fā)布時(shí)間快，且一些平臺(tái)呈現(xiàn)的“拍客”作品存在前期和和后期是由不同的人來(lái)共同完成的情況，但二者之間卻沒有關(guān)于作品的溝通，后期人員僅靠拍客所提供的素材和摘要進(jìn)行剪輯，容易造成最終呈現(xiàn)的作品有一定原意上的誤差，內(nèi)容上斷章取義。而且一些“拍客”或后期編輯為了獲得高點(diǎn)擊量，經(jīng)常為作品附加帶有煽動(dòng)性的標(biāo)題，所帶來(lái)的后果是發(fā)布內(nèi)容和事實(shí)原貌有所出入，甚至南轅北轍。

2011年，《京華日?qǐng)?bào)》曾報(bào)道一名家境不錯(cuò)的小女孩在跳蚤市場(chǎng)義賣名牌二手貨并將收入捐贈(zèng)給養(yǎng)老院一事，一名沒有進(jìn)行深入調(diào)查的“拍客”路過(guò)跳蚤市場(chǎng)，拍攝了一段名為《史上最小炫富女官三代》的視頻并上傳至網(wǎng)絡(luò)?？梢姡艿綄I(yè)化程度的影響，“拍客”的作品很容易陷入新聞造假的誤區(qū)。受眾在看到這類新聞資訊后，很有可能會(huì)進(jìn)一步尋找專業(yè)媒體的報(bào)道來(lái)確認(rèn)事件真實(shí)性，可見傳統(tǒng)媒體在大眾心中仍然具有權(quán)威地位，即所謂人人都是麥克風(fēng)的時(shí)代下，記者越來(lái)越中心化。

此外，一些媒體為了制造大額流量而制作假新聞的事件時(shí)有發(fā)生，尤其是在各大媒體的客戶端上，“標(biāo)題黨”呈現(xiàn)越來(lái)越多的趨勢(shì)，這是值得警惕的，失去了權(quán)威性的傳統(tǒng)媒體，在拍客文化的沖擊下是沒有辦法生存的。

三、新聞攝影專業(yè)學(xué)生的應(yīng)對(duì)策略

相較于現(xiàn)已直接受到?jīng)_擊的在職攝影記者群體，新聞攝影專業(yè)在校學(xué)生尚有一定的就業(yè)緩沖期，在校期間，該專業(yè)學(xué)生應(yīng)做到以下幾點(diǎn)避免畢業(yè)后陷入困境。

（一）內(nèi)容生產(chǎn)方面

1.保留專業(yè)精神。首先，新聞攝影專業(yè)的學(xué)生應(yīng)認(rèn)清自身定位，要時(shí)刻牢記是自己是新聞攝影專業(yè)出身，既不能降低專業(yè)性滿足于拍出和普通“拍客”一樣的作品，也不能自視清高，在這一輪沖擊中墨守成規(guī)，毫無(wú)改變。要清楚地認(rèn)識(shí)到“拍客”和傳統(tǒng)新聞攝影各自的優(yōu)勢(shì)和不足，并將兩者相結(jié)合?！芭目汀蔽幕谶^(guò)去的十多年中不斷發(fā)展，確實(shí)取得了不俗的成績(jī)，如抓拍到突發(fā)事件的第一手照片，但至今為止仍然沒有任何一張荷賽獎(jiǎng)或普利策獎(jiǎng)的作品是由“拍客”拍攝的?？梢妭鹘y(tǒng)新聞攝影的專業(yè)性仍然是“拍客，不可替代的。進(jìn)行深度報(bào)道應(yīng)當(dāng)是新聞攝影專業(yè)學(xué)生應(yīng)對(duì)“拍客”文化的著力點(diǎn)。目前以“拍客”為主要生產(chǎn)力的新聞App大多將呈現(xiàn)的新聞作品控制在3分鐘之內(nèi)，這決定了“拍客”的新聞報(bào)道不可能有太強(qiáng)的深度，他們的作品只能簡(jiǎn)單說(shuō)清事件的一般過(guò)程。在面對(duì)重大新聞時(shí)，新聞攝影專業(yè)學(xué)生要學(xué)習(xí)傳統(tǒng)媒體從業(yè)者對(duì)內(nèi)容持續(xù)跟進(jìn)的新聞專業(yè)主義精神，在合適的時(shí)候優(yōu)先制作新聞專題片和長(zhǎng)篇報(bào)道，這能從根本上勝過(guò)“拍客”蜻蜓點(diǎn)水式的拍攝。

2.關(guān)注生活素材。通過(guò)對(duì)“梨視頻”等“拍客”app和傳統(tǒng)媒體上的新聞報(bào)道的對(duì)比，筆者發(fā)現(xiàn)傳統(tǒng)新聞攝影多是以一種嚴(yán)謹(jǐn)?shù)臓顟B(tài)去報(bào)道比較重要的內(nèi)容，給受眾一種只可遠(yuǎn)觀的感覺。“拍客”則是以一種參與者的姿態(tài)來(lái)呈現(xiàn)一些充滿生活氣息的畫面，內(nèi)容上更加親民，多是一些傳統(tǒng)媒體所忽視的市井小事。具有歷史意義的重大新聞不是每天都有，在拍攝發(fā)布重要新聞圖片的間隙，側(cè)重于關(guān)注反映民生、充滿人情味的新聞，并加以藝術(shù)性的呈現(xiàn)，是新聞攝影專業(yè)學(xué)生應(yīng)予努力的方向。

3.加強(qiáng)文字功底。長(zhǎng)期以來(lái)，攝影在新聞中多是文字報(bào)道的陪體，這主要是大量攝影記者文字功底薄弱，不能進(jìn)行獨(dú)立完整的新聞報(bào)道，只能按照文字記者的要求去拍攝相應(yīng)的配圖，這些攝影記者亦是受到“拍客”文化沖擊最嚴(yán)重的一批記者。一些能借助文字潤(rùn)飾照片意義的攝影記者，由于文字和作品的雙重表達(dá)力，便能呈現(xiàn)出優(yōu)于普通拍客的作品，所以良好文字功底是該專業(yè)學(xué)生需要不斷加強(qiáng)的。

（二）技術(shù)掌握方面

在拍攝技術(shù)上另辟蹊徑，也是新聞攝影專業(yè)學(xué)生的出路之一。科技的每一次變革都給傳媒行業(yè)帶來(lái)了巨大的變化，現(xiàn)今，手機(jī)攝影的畫質(zhì)與單反的差距越來(lái)越小，而后期處理、網(wǎng)絡(luò)傳輸也越發(fā)便捷。因此，新聞攝影專業(yè)學(xué)生應(yīng)去學(xué)習(xí)更新的、能夠與平民“拍客”拉開差距的專業(yè)拍攝技術(shù)。

1.VR技術(shù)的掌握。前期拍攝上，正在興起的拍攝技術(shù)應(yīng)是新聞攝影專業(yè)學(xué)生掌握的重點(diǎn)。VR技術(shù)能夠帶來(lái)更直觀的體驗(yàn)，部分國(guó)外媒體在報(bào)道敘利亞難民、尼泊爾地震等新聞時(shí)，已經(jīng)采用VR進(jìn)行報(bào)道，《紐約時(shí)報(bào)》更是推出了“NYTVR”等專門的VR類app。在國(guó)內(nèi)，財(cái)新傳媒也于2015年9月播出了《山村里的幼兒園》VR紀(jì)錄片。相較于成熟的數(shù)碼單反攝影，VR攝影剛剛起步，且國(guó)內(nèi)外尚無(wú)較大差距，未來(lái)發(fā)展空間無(wú)限。同時(shí)VR器材相對(duì)昂貴，不同于人手一臺(tái)的手機(jī)單反，未來(lái)幾年內(nèi)都沒有普及的趨勢(shì)，這便可以與普通的拍客在作品觀感層面上拉開一定差距。

2.無(wú)人機(jī)技術(shù)的應(yīng)用。無(wú)人機(jī)技術(shù)也是一個(gè)學(xué)習(xí)重點(diǎn)。與VR技術(shù)相比，無(wú)人機(jī)已經(jīng)變得十分普及，但官方針對(duì)無(wú)人機(jī)的飛行政策近幾年越來(lái)越嚴(yán)，在很多場(chǎng)合下，“飛手”都面臨著“會(huì)飛不能飛”的窘境，此時(shí)各媒體的持證記者所擁有的優(yōu)勢(shì)便顯現(xiàn)了。無(wú)人機(jī)攝影在視覺形式上氣勢(shì)恢弘，在新聞報(bào)道中的出現(xiàn)頻率也越來(lái)越多，這更顯現(xiàn)了新聞攝影專業(yè)學(xué)生應(yīng)掌握這項(xiàng)技術(shù)的迫切性。在天津塘沽爆炸事件的新聞報(bào)道中，各大媒體使用無(wú)人機(jī)畫面反映火情，既直觀，又避免了攝影記者陷入火場(chǎng)的危險(xiǎn)情況。

3.后期能力的加強(qiáng)。后期處理方面，新聞攝影專業(yè)學(xué)生要具備“全媒體”思維，不僅要熟練掌握精湛的修圖技術(shù)，而且要學(xué)會(huì)視頻剪輯包裝、動(dòng)畫特效等。視覺文化時(shí)代下的受眾對(duì)于新聞報(bào)道的欣賞力早已不再滿足于“推拉搖移”這類基礎(chǔ)畫面，而是要求新聞作品有精美的包裝并配以能更好說(shuō)明新聞的動(dòng)畫特效，新聞的呈現(xiàn)應(yīng)當(dāng)從“可看”轉(zhuǎn)變?yōu)椤昂每础薄?/p>

四、結(jié)語(yǔ)

“拍客”是時(shí)代發(fā)展的必然產(chǎn)物，就像攝影術(shù)誕生時(shí)對(duì)于繪畫藝術(shù)的沖擊一樣，“拍客”雖然不會(huì)替代傳統(tǒng)媒體，但會(huì)給新聞從業(yè)者帶來(lái)一些資源壓力和受眾壓力，迫使傳統(tǒng)新聞攝影的從業(yè)人群鞏固并提升自身的專業(yè)素養(yǎng)，這對(duì)于充滿競(jìng)爭(zhēng)的新聞行業(yè)來(lái)說(shuō)是更有利的。針對(duì)市場(chǎng)對(duì)傳統(tǒng)新聞攝影需求發(fā)生變化這一現(xiàn)象，新聞攝影專業(yè)學(xué)生要不斷地完善自己，探尋新聞攝影的新出路。