許明月

摘要：分析宋徽宗趙佶其水墨與工筆賦色這兩種風(fēng)格之間的區(qū)別與聯(lián)系。通過分析宋徽宗趙佶這個(gè)人與繪畫之間的關(guān)系影響，在這基礎(chǔ)之上再看其花鳥作品的兩種風(fēng)格。這兩種風(fēng)格下的花鳥作品的構(gòu)圖、用筆和設(shè)色等多方面分析，從而深入細(xì)致的了解宋徽宗趙佶花鳥作品的特點(diǎn)以及特色。

關(guān)鍵詞：花鳥；水墨；工筆；賦色風(fēng)格

中圖分類號(hào)：J212 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2018）11-0188-01

一、“筆墨天成，妙體眾形，兼?zhèn)淞ā钡乃位兆谮w佶

宋徽宗趙佶對(duì)于宋代畫院的影響?yīng)q大，以至于在宋徽宗的統(tǒng)治時(shí)期畫院的發(fā)展最為迅速，當(dāng)時(shí)畫院在規(guī)模上尤為的宏大，畫院的中的畫師數(shù)量眾多，作品的質(zhì)量也特別的精良，而且對(duì)當(dāng)時(shí)畫院的制度上也有了新的革新。北宋時(shí)期的畫院能夠出現(xiàn)這么大數(shù)量的精心的佳作，這都與宋徽宗趙佶有著密不可分的關(guān)系。

宋徽宗趙佶的藝術(shù)成績(jī)多在花鳥畫中顯示，而且在他所有流傳下來的作品中，也是以花鳥作品居多。根據(jù)宋徽宗趙佶花鳥作品的風(fēng)格來說，他的作品大致可以分為墨彩為主的和精工富麗極具色彩表現(xiàn)的這兩類。一類如《柳鴨蘆雁圖卷》和《枇杷山鳥冊(cè)頁》等的墨彩的作品，這類作品筆墨渾厚，不尚鉛華，給人一種安逸沉穩(wěn)和氣韻閑靜之感。另一類也是宋徽宗趙佶作品數(shù)量最多，最能體現(xiàn)他繪畫風(fēng)格的，以工筆賦色和富麗精工去塑造宮廷之中的各種珍禽花卉，這類作品在造型和賦色上以工致富麗專勝，明顯的具有著皇家典型的色彩。

二、水墨與工筆賦色花鳥畫的相同之處

（一）題字書法——“瘦金體”

無論是宋徽宗趙佶的水墨花鳥畫，還是工筆賦色的花鳥畫，趙佶在繪畫作品上的題字和題詩(shī)，都是用的“瘦金體”的書法進(jìn)行書寫的?！笆萁痼w”的書法字體有著秀氣和力量的結(jié)合，就其用筆的筆跡而言，更像是“瘦筋體”。這種“瘦金體”的書法是宋徽宗趙佶所創(chuàng)。這種字體與工整的畫面結(jié)合起來顯得尤為的相得益彰。

（二）細(xì)致觀察的寫生

在宋徽宗趙佶的作品之中，我們可以看得出來他仔細(xì)觀察的痕跡，就是由于這般的細(xì)心觀察才可以將花、草等植物和各種各樣珍稀的動(dòng)物表現(xiàn)的這樣的生動(dòng)。在鄧椿的《畫繼》里面還記載了宋徽宗趙佶關(guān)于在不同的時(shí)間，對(duì)于花朵的姿態(tài)也是有著細(xì)微差別上的嚴(yán)謹(jǐn)態(tài)度。“蓋四時(shí)朝暮，花蕊葉皆不同”說的是花朵在四時(shí)朝暮下的狀態(tài)會(huì)有著細(xì)微的差別，而不是一樣的，繪畫花朵之時(shí)更是要準(zhǔn)確的把握花卉所在時(shí)間的下特有姿態(tài)。

正是由于宋徽宗趙佶這樣對(duì)于客觀事物的細(xì)致入微的觀察，從而影響到了當(dāng)時(shí)的畫院，為了迎合宋徽宗的喜好，畫院的畫師對(duì)于寫生進(jìn)行了細(xì)致入微的觀察，在繪畫的技法上面也深入研究，從而創(chuàng)作出了精工細(xì)致的傳世佳作。

（三）工筆細(xì)致

宋徽宗趙佶無論是水墨的花鳥作品，還是工筆設(shè)色的花鳥作品，有共同點(diǎn)的就是沒有放棄運(yùn)用工筆。趙佶的墨彩花鳥畫作品，運(yùn)用工筆與寫意相結(jié)合畫法，大多都是先進(jìn)行勾然后再進(jìn)行染色的，這樣畫出的水墨花鳥畫的風(fēng)格與徐渭的水墨寫意花鳥畫有著不同的藝術(shù)效果，這種截然不同的效果帶給觀者的感受也不相同。這樣的畫法表現(xiàn)出了所繪制事物的本來面貌，顯示出了大自然本來的魅力，給人以真實(shí)性和質(zhì)樸性。

三、水墨與工筆賦色花鳥畫的設(shè)色不同

宋徽宗趙佶的花鳥畫最大的不同在其設(shè)色的運(yùn)用上，工筆賦色的花鳥畫對(duì)其畫中所繪的物體多施重彩進(jìn)行暈染，如用石青、石綠等顏色進(jìn)行著色，而水墨花鳥畫則在畫中的大部分以墨色打底，在整個(gè)色調(diào)上呈現(xiàn)出純樸、單純和洗練的效果，這種水墨花鳥畫在當(dāng)時(shí)設(shè)色盛行的時(shí)代，其實(shí)是一種新穎的創(chuàng)新。

四、結(jié)語

宋徽宗時(shí)期的花鳥畫作品無論是水墨還是工筆賦色風(fēng)格的，都是建立在對(duì)其所描繪對(duì)象真實(shí)的觀察之上。正是由于這種精細(xì)的觀察，使趙佶的花鳥作品能夠形象的描繪出花鳥的姿容情態(tài)，使整個(gè)畫面具著生動(dòng)性。

觀賞宋徽宗趙佶的花鳥作品可以看出他將工細(xì)的筆法一直運(yùn)用，細(xì)致工整的筆法，細(xì)膩的描繪出花鳥的小細(xì)節(jié)，對(duì)于這種小細(xì)節(jié)趙佶處理的很用心，既使畫面具有了真實(shí)性，又沒有讓其所描繪事物失去其靈動(dòng)之感，完美的表現(xiàn)出物象的真實(shí)與其藝術(shù)的一面。在其花鳥作品中我們明顯感受到了藝術(shù)的“加工”，正是由于這種“加工”很好的彌補(bǔ)了真實(shí)中的那點(diǎn)小“缺憾”，這也說明了那句“藝術(shù)來源于生活，又高于生活”，使整個(gè)作品精彩非凡。精工細(xì)作加上墨彩與精致富麗，沒有使作品顯得俗氣，反而使畫面精細(xì)靈動(dòng)。宋徽宗趙佶對(duì)于畫面的安排的特別巧妙，恰到好處。