王偉

摘要：在日常演出中，無論是專業(yè)還是業(yè)余，經(jīng)常會遇到一臺節(jié)目可能會有多個劇種需要伴奏，這就要求我們演奏員要掌握多種民族樂器的使用，學(xué)會多種地方戲曲聲腔藝術(shù)的旋律，才能更好的為演出服務(wù)。

關(guān)鍵詞：戲曲；演奏；樂器

中圖分類號：G634.3 文獻標(biāo)識碼：A 文章編號：1005-5312（2018）11-0104-01

一、前言

中國戲曲博大精深，因為方言不同，形成的唱腔都有其自身的特點，伴奏的樂器也是各不相同。有一大部分的主奏樂器都是由民族弦樂器來擔(dān)任，雖然都是民族弦樂器，演奏方法卻有很大區(qū)別。有一些制式相近，演奏起來卻各有一套方法。在日常演出中，無論是專業(yè)還是業(yè)余，經(jīng)常會遇到一臺節(jié)目可能會有多個劇種需要伴奏，這就要求我們演奏員要掌握多種民族樂器的使用，學(xué)會多種地方戲曲聲腔藝術(shù)的旋律，才能更好的為演出服務(wù)。

二、京胡

京胡是我國的國粹藝術(shù)——京劇的主要伴奏樂器，經(jīng)過幾百年的不斷發(fā)展，京胡演奏藝術(shù)已經(jīng)日臻成熟，形成了自己一整套的理論和技法。它的弓指法與其他弦樂器都有不同，所以掌握起來就必須系統(tǒng)的研究和學(xué)習(xí)，才能演奏的自如。首先說說制式，京胡的琴桿、琴筒、琴弓、琴碼都是由竹子做成，琴筒一端蒙以蛇皮，竹子要干燥，竹黃厚薄適中，選擇竹子很重要，一般的有名的制琴師傅會去南方專門的選擇很多適合做京胡的材料，從中精選出認為可用的，用以制琴。因為材料的原因，竹子和蛇皮的搭配，能夠充分震動，導(dǎo)致京胡的音量很大，同時噪音也不小。演奏者經(jīng)常被困擾的就是如何能拉響，還能控制噪音，這也是很多業(yè)余愛好者經(jīng)常與我們探討的問題。我的體會是，首先持琴的姿勢要正確，二要在右手運弓方面多加練習(xí)。正確的運弓方法，持之以恒的訓(xùn)練，最后就能拉出好音色。左手指法也是一樣，首先要學(xué)習(xí)放松，這也是因為京胡分量太輕，一般初學(xué)者控制不住，力量過大又會造成僵硬，疲勞。所以要放松，就是一門功夫。放松以后音色也會有很大改善，尤其是揉弦，京胡的揉弦是指、腕結(jié)合，包括指關(guān)節(jié)都有動作，還有泛音的處理，這些經(jīng)過系統(tǒng)的訓(xùn)練就基本能演奏出好的音色了。當(dāng)然還要學(xué)會掌握各個行當(dāng)?shù)穆暻?，西皮、反西皮、二黃、反二黃、南梆子，四平調(diào)等等，還有一些曲牌，以及各種板式的變化。要把唱腔吃透才能駕輕就熟。使用京胡伴奏的還有漢劇等等姊妹藝術(shù)。

三、二胡

使用二胡主奏的有越劇的越胡、閩劇的梅胡、黃梅戲的高胡、粵劇的頭架高胡、淮劇、淮海戲、皖南花鼓戲、廬劇等也多是二胡、高胡改良的樂器。

二胡的音色比較柔和，所以作為主奏樂器其音量是一個很大的問題，作為領(lǐng)奏樂器會有影響。那么這些劇種在使用的時候經(jīng)過反復(fù)改良，制式有相應(yīng)的變化。這些改良的二胡或高胡有別于我們平常使用的二胡。因為定弦的問題，有的調(diào)比較低，音量出不來，領(lǐng)奏的作用就變小了。所以在蒙皮和琴碼等方面作出改變，蒙皮由過去的蟒皮改成蛇皮，振動加大，琴碼有的改成竹制，還有的是用小海螺制成，琴筒的形狀有的被改成喇叭型、六棱形。包括壓板的使用。真可謂五花八門，總之為了效果，費了好些功夫。才達到現(xiàn)在的效果。二胡在伴奏的時候因為地域聲腔的不同，吸收很多江南絲竹的技法，聞之猶如進入了江南水鄉(xiāng)、園林雨巷的感覺。墊指滑音，下波音打弦等技巧要經(jīng)常練習(xí)。還有一部分是以高胡為基礎(chǔ)改良的樂器，同時也吸收了大量的高胡演奏技巧和處理裝飾的手法。都是形似二胡的樂器，演奏的差別不小，右手弓法力度有變化，力度要加強，才能使琴皮和共鳴腔體充分震動。音量增大，起到領(lǐng)奏的作用。是介乎于二胡的柔美和京胡的剛勁有力之間的一種音色，打弦有的也借鑒京胡的“碰”，這樣突出節(jié)奏的加強和控制，起到領(lǐng)奏的作用。經(jīng)過這樣一些改變，使二胡在為這些地方戲曲伴奏的時候別有一番風(fēng)韻。更重要的是幾個劇種的聲腔截然不同，差別很大，要潛心研究好該劇種的旋律、板式。

四、板胡

板胡的音量宏大、音色尖銳、熱烈奔放。適合作為樂隊的領(lǐng)奏樂器。所以在很多劇種都使用板胡來主奏。比如評劇、河北梆子、豫劇、秦腔、山西梆子、絲弦、老調(diào)、紹劇等等。它們的區(qū)分除了聲腔不同，制式和演奏方法也不同。評劇、河北梆子板胡共鳴腔體小，戴的指套是由銀圈和驢皮制成。評劇小板胡一般不換把，外弦大都定A，以保持板胡清脆明亮的音色，男腔使用的大板胡定弦低需要換把，指法接近二胡。評劇板胡的揉弦一般是滾壓結(jié)合。河北梆子保持小板胡的制式，但是定弦低，高腔都在下把完成，戴三個指套。揉弦以按揉居多。山西梆子和豫劇的板胡瓢大一些，帶的指套由不銹鋼制成，滑音很多，豫劇的定弦為4度，更具特色。鄉(xiāng)土氣息更為濃厚。秦腔也是大板胡，不戴指套，演奏方法與現(xiàn)在的獨奏板胡基本一樣，獨有的摟弦的技巧，需要加強練習(xí)，揣摩，才能夠掌握。絲弦和老調(diào)的板胡接近于河北梆子，瓢稍大，定弦和技法接近。揉弦也是以壓揉為主。紹劇是少有的作為南方劇種使用板胡主奏的劇種之一，定弦獨特，4-1弦，其中有很多江南絲竹風(fēng)味，演奏紹劇板胡首先要掌握好唱腔，借鑒一些越劇的打弦、墊指滑音等。

其他劇種比如二人臺使用四胡伴奏，演奏方法與二胡接近，它的弓子與二胡不同，兩股弓毛，四根琴弦，一股弓毛拉響兩根琴弦，這就需要多加練習(xí)才能拉出好的音色。

河南曲劇、山東呂劇等是由墜胡來作為主奏樂器的，墜胡形制是由小三弦發(fā)展出來的，有指板，腔體大，指距較寬，滑音非常豐富，對于音準(zhǔn)要求很高，練習(xí)時需多注意滑音和揉弦的處理。