黎亮

摘要：指彈吉他是吉他演奏的一種方式，他的節(jié)奏優(yōu)點(diǎn)是使指彈吉他比吉他擁有多彩的表現(xiàn)力，也是一種易接受且受大眾青睞的演奏方式?，F(xiàn)代指彈吉他演奏Finger-style是音樂(lè)界新興的產(chǎn)物，比起傳統(tǒng)的表達(dá)方式，他的節(jié)奏感被賦予了更多的可能性和表現(xiàn)力。

關(guān)鍵詞：指彈吉他；節(jié)奏；Finger-style

中圖分類(lèi)號(hào)：J623.2 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2018）11-0102-01

一、引言

美國(guó)傳統(tǒng)指彈風(fēng)格主要以鄉(xiāng)村布魯斯音樂(lè)（憂郁的情緒）、拉格泰姆音樂(lè)、爵士風(fēng)格為代表，而歐洲則是以凱爾特風(fēng)格的音樂(lè)為主。在演奏方面，交替低音的演奏更多出現(xiàn)在傳統(tǒng)美國(guó)拉格泰姆等風(fēng)格的演奏。而現(xiàn)代指彈風(fēng)格以Don Ross，MichaelHedges等一批吉他大師的創(chuàng)新演奏為主體，風(fēng)格多為新式，鄉(xiāng)土音樂(lè)，拉丁等曲風(fēng)，節(jié)奏的鮮活吸引更多音樂(lè)愛(ài)好者加入這個(gè)節(jié)奏的世界。

二、Finger-style

Finger-style中文也就是指彈吉他的意思。指彈，簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)就是用手指或者撥片來(lái)演奏吉他的方式。手法大多來(lái)自民間的傳承，結(jié)合了弗拉門(mén)戈、夏威夷、西班牙等有名的吉他演奏法和一些技巧并在此基礎(chǔ)上不斷的創(chuàng)新。這就需要先了解一下吉他，一個(gè)吉他，也叫彈撥樂(lè)器，通常有六條弦，外形有點(diǎn)像縮小的提琴。吉他經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)在流行音樂(lè)、搖滾音樂(lè)、民歌中，以獨(dú)奏或者二重奏的型式演出。在室內(nèi)樂(lè)和管弦樂(lè)中亦擔(dān)任著一定程度上的陪襯角色。西班牙吉他大師塞戈維亞，就曾經(jīng)對(duì)各種吉他演奏風(fēng)格與符號(hào)之間的差異不同講過(guò)自己的看法。

現(xiàn)代指彈吉他發(fā)展到了要將一把指彈吉他演奏出多把吉他同時(shí)演奏的節(jié)奏效果帶出來(lái)的一個(gè)境界，講究的是音樂(lè)性、技巧性?？梢院敛豢鋸埖恼f(shuō)，這種演奏已經(jīng)達(dá)到可以只用一把指彈吉他就演奏出完整的演出的實(shí)力了。演奏者用自己對(duì)吉他演奏的概念理解和創(chuàng)新的做法使現(xiàn)代指彈吉他出現(xiàn)了擁有地域風(fēng)情的風(fēng)格。最大的特點(diǎn)是吉他成了一個(gè)音樂(lè)的主聲部，不再只是一個(gè)伴奏的角色。我們都知道看過(guò)鋼琴獨(dú)奏，指彈吉他演奏就是把鋼琴換成了一把吉他，演奏者通過(guò)吉他，與聽(tīng)眾進(jìn)行音樂(lè)型的交流。為了能更加充分明顯的表達(dá)彈奏的情感，與觀眾更容易的到達(dá)情感的共鳴，彈奏者通常會(huì)在其中加入一些技巧，這就說(shuō)明了指彈吉他所需要的技能比伴奏吉他高得多，其難度也是要求彈奏者本身的技術(shù)也要達(dá)到一個(gè)很高的高度。指彈吉他本身就是一個(gè)演奏者對(duì)吉他演奏的不斷探索和突破。

三、音樂(lè)演奏節(jié)奏

隨著吉他在世界上的復(fù)興，節(jié)奏的重要性也被越來(lái)越多的音樂(lè)愛(ài)好者所熟知重視。甚至于有些演奏家之間還有了慣有節(jié)奏的理論交流。雙向發(fā)展才能有所進(jìn)步，一個(gè)新的演奏形式往往會(huì)給整個(gè)音樂(lè)界帶來(lái)一股清流，節(jié)奏開(kāi)始在音樂(lè)的功能性上嶄露頭角。

柴可夫斯基音樂(lè)學(xué)院霍洛波娃教授曾說(shuō)過(guò)：節(jié)奏是音樂(lè)的最頭等源泉，和極為重要的因素之一，它對(duì)音樂(lè)藝術(shù)來(lái)說(shuō)永遠(yuǎn)都是不可缺少，至關(guān)重要的。節(jié)奏作為音樂(lè)的基本要素，告訴我們，應(yīng)該站在節(jié)奏的角度去看這個(gè)音樂(lè)世界，而不是僅僅以一種像是在享受不用于說(shuō)話的事物一樣。一些音樂(lè)家或許就在無(wú)意問(wèn)聽(tīng)到一種節(jié)奏，就很神奇的爆發(fā)出了一種靈感，隨著節(jié)奏而產(chǎn)生律動(dòng)，進(jìn)而有了一首曲子的誕生。所以說(shuō)音樂(lè)的節(jié)奏是他的靈魂，沒(méi)有靈魂的東西都是不完整的。

美國(guó)指彈大師Andy·Mckee，在1979年創(chuàng)作了《Rylynn》，震驚了很多國(guó)內(nèi)吉他愛(ài)好者，仿佛打開(kāi)了新世界的大門(mén)。帶給我們好奇與興奮以及對(duì)音樂(lè)的創(chuàng)造性時(shí)代的新嘗試。所以指彈吉他慢慢成為了吉他彈奏的新流派。押尾光太郎是指彈吉他界中出色的一位人物之一，他演奏出來(lái)了眾多演奏者都沒(méi)有演奏出來(lái)的音色，這里面所融合的力量和柔美廣受歡迎。節(jié)奏可以說(shuō)是一首曲子的精華，節(jié)奏的律動(dòng)總是讓人的身體有著一種一起動(dòng)起來(lái)的感覺(jué)。隨著歷史的發(fā)展演變，越來(lái)越多的吉他愛(ài)好者將這一樂(lè)器列為世界三大樂(lè)器的王座。還記得押尾光太郎的那首《Fight》，開(kāi)頭便將曲子的歡樂(lè)氣氛都帶了出來(lái)，隨著音樂(lè)節(jié)奏的改變，整體感覺(jué)也隨著發(fā)生了style變化，區(qū)別了曲子單一的情感表達(dá)宣泄方法，使聽(tīng)眾在經(jīng)歷這樣的情況時(shí)主動(dòng)期待主題轉(zhuǎn)換。西班牙吉他大師塞戈維亞也稱(chēng)贊他在沒(méi)有人能做出來(lái)這種東西的時(shí)候，用這種節(jié)奏征服了所有聽(tīng)者。

隨著越來(lái)越多的人承認(rèn)節(jié)奏的應(yīng)用是不可缺少的，以及越來(lái)越多的優(yōu)秀的作品出現(xiàn)，我們更應(yīng)該清楚，節(jié)奏作為音樂(lè)的三大要素之一，應(yīng)該擁有專(zhuān)屬的世紀(jì)理論，供更多音樂(lè)愛(ài)好者發(fā)展。

四、結(jié)語(yǔ)

指彈吉他不僅是一種隨著時(shí)代而來(lái)的進(jìn)步的象征，也為精神的情感的表達(dá)更加突出。隨著現(xiàn)代指彈吉他演奏Finger-style中節(jié)奏應(yīng)用的研究深入，希望會(huì)有更多的人掌握這種知識(shí)技巧，并且在此基礎(chǔ)上更加更加努力的研究和深入創(chuàng)造。