潘嫻

摘要：一部成功的舞蹈藝術(shù)作品，離不開舞蹈編導(dǎo)和舞蹈演員的相互協(xié)作和密切配合。兩者各有分工，各自扮演著不同的角色，它們既相互獨(dú)立又相互作用。

關(guān)鍵詞：舞蹈編導(dǎo)；舞蹈演員；創(chuàng)作者；二度創(chuàng)作

中圖分類號(hào)：J711 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2018）11-0100-01

一、舞蹈編導(dǎo)在藝術(shù)創(chuàng)作中的作用

舞蹈作品總是以一個(gè)完整的結(jié)構(gòu)呈現(xiàn)在舞臺(tái)上被人們所感知，它的呈現(xiàn)離不開幕后的一系列創(chuàng)作活動(dòng)，如果把整個(gè)舞蹈創(chuàng)作過程看成一個(gè)大系統(tǒng)的話，那么舞蹈編導(dǎo)的創(chuàng)作和舞蹈演員的傳達(dá)則分別是其中的兩個(gè)子系統(tǒng)，他們既相互區(qū)別又相互聯(lián)系，離開了其中任何一方，都不會(huì)產(chǎn)生最后完整的舞蹈作品。而舞蹈編創(chuàng)階段又是主要階段，因?yàn)槿绻B編創(chuàng)的過程都沒有，那有談何來的傳達(dá)呢？首先，我們就先來了解一下舞蹈編導(dǎo)在藝術(shù)創(chuàng)作中的作用。

（一）情感的發(fā)出者、形象的創(chuàng)造者

當(dāng)一個(gè)舞蹈編導(dǎo)在生活中受到某個(gè)事件或人物的感染或啟迪之后，想把自己所感受到的東西傳遞給世人，那么作為舞蹈編導(dǎo)就會(huì)用自己專業(yè)所獨(dú)有的方式來表達(dá)內(nèi)心的想法，即編導(dǎo)的內(nèi)心會(huì)萌發(fā)一種創(chuàng)作舞蹈作品的沖動(dòng)，于是接下來就會(huì)開始進(jìn)行收集素材、確定題材、概括主題等一系列的前期準(zhǔn)備工作。當(dāng)主題確定下來之后，最重要的就是要尋找一個(gè)載體來傳達(dá)自身的創(chuàng)作意圖和表達(dá)思想情感，這時(shí)候“舞蹈形象”便應(yīng)運(yùn)而生了，舞蹈形象是編導(dǎo)以舞蹈家的人體為物質(zhì)材料，創(chuàng)造出的形象生動(dòng)且具有高度概括性、典型性、給能人美的享受的形象，它是構(gòu)成舞蹈作品的核心，也是舞蹈審美活動(dòng)的主要對(duì)象。

舞蹈作品是舞蹈編導(dǎo)將生活中的客觀實(shí)際與自己內(nèi)心感受到的主觀因素進(jìn)行完美結(jié)合的產(chǎn)物，其整個(gè)的情感線是由舞蹈編導(dǎo)發(fā)出的，傳遞的是舞蹈編導(dǎo)的審美情感、審美觀點(diǎn)和審美理想。這便是舞蹈編導(dǎo)的“一度創(chuàng)作”，可以說，舞蹈編導(dǎo)是舞蹈作品的“親生母親”，一個(gè)作品便是“母親傾注了所有情感生下的“孩子”。舞蹈編導(dǎo)是舞蹈作品的靈感源頭，是舞蹈作品的第一創(chuàng)作人。

（二）舞蹈作品創(chuàng)作過程中的主導(dǎo)者

與其他藝術(shù)門類的創(chuàng)作一樣，舞蹈編創(chuàng)至始至終都居于一個(gè)中心環(huán)節(jié)，而我們的舞蹈編導(dǎo)便是整個(gè)中心的謀劃者和領(lǐng)導(dǎo)者，在舞蹈創(chuàng)作過程中，舞蹈編導(dǎo)居于主導(dǎo)地位。舞蹈編導(dǎo)要肩負(fù)起編與導(dǎo)的二重重?fù)?dān)，當(dāng)一個(gè)創(chuàng)作活動(dòng)開始即舞蹈編導(dǎo)心里開始萌發(fā)創(chuàng)作沖動(dòng)時(shí)起，編導(dǎo)對(duì)整體的把控便會(huì)一直貫穿于整個(gè)過程，直至舞蹈作品呈現(xiàn)在舞臺(tái)上被觀眾們所接受和認(rèn)可。

二、舞蹈演員在藝術(shù)表演中的作用

舞蹈演員在藝術(shù)創(chuàng)作過程中也是不可或缺的一部分，其肩負(fù)著塑造舞蹈形象和傳達(dá)編導(dǎo)的創(chuàng)作意圖等重任，一個(gè)優(yōu)秀的舞蹈演員，會(huì)讓舞蹈作品提升到一個(gè)更完美的高度。

（一）傳遞情感的載體

舞蹈演員是舞蹈作品得以問世并能在舞臺(tái)上展現(xiàn)的體現(xiàn)者，其主要的專業(yè)任務(wù)就是表現(xiàn)舞蹈作品，準(zhǔn)確地表達(dá)舞蹈作品的中心思想以及傳達(dá)舞蹈編導(dǎo)的創(chuàng)作意圖和思想情感。舞蹈主要通過肢體語言來傳情達(dá)意，在舞蹈的傳達(dá)過程中，舞蹈演員既是形象的塑造者，又是舞蹈美的創(chuàng)造者，他們通過肢體動(dòng)作給觀眾傳達(dá)一種審美信息，通過在舞臺(tái)上的表演把舞蹈編導(dǎo)想要表達(dá)的情感意圖進(jìn)行演繹和詮釋。

舞蹈演員的肢體語言表達(dá)凝聚著舞蹈作品的精神，是舞蹈編導(dǎo)思想意識(shí)的具體再現(xiàn)。演員應(yīng)該積極地發(fā)揮自己的主觀能動(dòng)性，對(duì)作品有充分的理解和把握，在原有作品的基礎(chǔ)上進(jìn)行一定的二度創(chuàng)作，讓舞蹈形象得到充分詮釋、舞蹈作品得到進(jìn)一步完善。

（二）舞蹈形象的塑造者

舞蹈形象是舞蹈編導(dǎo)創(chuàng)造出來的能夠充分表現(xiàn)作品內(nèi)容和中心的具有高度概括性和典型性的一個(gè)代表，舞蹈形象是具體的物質(zhì)載體，它是讓舞蹈編導(dǎo)和觀眾進(jìn)行思想溝通的最恰當(dāng)?shù)闹薪楹蜆蛄海璧秆輪T便是這個(gè)舞蹈形象的塑造者。舞蹈演員在塑造一個(gè)舞蹈形象之前，必須得完成兩次轉(zhuǎn)變，首先是完成“形”的轉(zhuǎn)變，其次是完成“神”的轉(zhuǎn)變，最終做到對(duì)舞蹈形象的生動(dòng)刻畫，達(dá)到“拋棄自我、形神兼?zhèn)洹钡木辰纭?/p>

三、舞蹈編導(dǎo)和舞蹈演員的相互關(guān)系

一部舞蹈作品的最終呈現(xiàn)，離不開舞蹈編導(dǎo)和舞蹈演員的相互配合和相互作用。舞蹈編導(dǎo)的創(chuàng)作意圖、思想情感需要舞蹈演員作為中介來向觀眾傳達(dá)，而舞蹈演員適當(dāng)?shù)亩葎?chuàng)作會(huì)給編導(dǎo)擦出新的靈感火花，使之不斷推動(dòng)作品一步一步邁向新的高度，二者對(duì)于舞蹈作品的成功起著不可或缺、至關(guān)重要的作用。

“舞蹈藝術(shù)構(gòu)思活動(dòng)以舞蹈編導(dǎo)為中心，舞蹈藝術(shù)傳達(dá)活動(dòng)則是以舞蹈演員為中心?！蔽璧妇帉?dǎo)和舞蹈演員在合作過程中要進(jìn)行有效的溝通、相互促進(jìn)，共同營造一個(gè)良好的創(chuàng)作氛圍，使兩者力量得到最大程度的發(fā)揮，最終實(shí)現(xiàn)作品的完美體現(xiàn)。