LU LIU

摘要：文藝復(fù)興之后，歐洲藝術(shù)家在創(chuàng)作藝術(shù)作品時(shí)更追求自然。但是在教會(huì)的影響下，當(dāng)時(shí)的裸體藝術(shù)并不被當(dāng)時(shí)的人們接受，隨之資助的投入也越來(lái)越少，新潮運(yùn)動(dòng)的熱潮在一定程度上動(dòng)搖了羅馬天珠教廷的威信，打破了由天主教廷統(tǒng)治的傳統(tǒng)西方文藝禁錮，予以文藝解放，因而在那個(gè)時(shí)期各種藝術(shù)形式，以及風(fēng)格流派涌現(xiàn)出來(lái)，世界藝術(shù)的發(fā)展也呈現(xiàn)出多姿多彩的姿態(tài)。而巴洛克藝術(shù)就是在這個(gè)時(shí)期發(fā)展并形成的。

關(guān)鍵詞：巴洛克藝術(shù)；巴洛克園林；宗教

中圖分類號(hào)TU986.1 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2018）11-0067-01

一、巴洛克藝術(shù)及其特征

文藝復(fù)興后，藝術(shù)家的創(chuàng)作更加偏向古希臘古羅馬的藝術(shù)美學(xué)，追求藝術(shù)形式上的嚴(yán)謹(jǐn)，這些藝術(shù)作品一般都以自然為基調(diào)包含人文情懷，所產(chǎn)生的藝術(shù)作品都有著優(yōu)雅、穩(wěn)定的藝術(shù)特點(diǎn)，比例要求苛刻。在這種大環(huán)境下，巴洛克時(shí)期色彩更加豐富多樣，表現(xiàn)形式也更加熱烈、充滿藝術(shù)家的激情?！鞍吐蹇恕边@種藝術(shù)流派被看做是異類，“巴洛克”這個(gè)詞在意大利文中是形容奇形怪狀矯揉造作的意思，多包涵貶義成分，最初人們用“巴洛克”這個(gè)詞匯來(lái)嘲諷這種藝術(shù)流派，這其實(shí)與他誕生的背景是分不開(kāi)的，巴洛克藝術(shù)在某種程度上是階級(jí)的產(chǎn)物，他是天主教統(tǒng)治地位權(quán)勢(shì)的象征，最開(kāi)始只有像西班牙和意大利這種受宗教統(tǒng)治比較嚴(yán)重的國(guó)家出現(xiàn)了這種藝術(shù)形勢(shì)，它的特點(diǎn)首先表現(xiàn)在建筑、繪畫和雕塑等方面。在華麗的藝術(shù)作品下，已經(jīng)遠(yuǎn)離了人文主義本身，代表了宗教利益，也在表面上滿足了一小部分人的需求。

巴洛克藝術(shù)重要的特征是強(qiáng)調(diào)作品設(shè)計(jì)的主次關(guān)系，運(yùn)用動(dòng)態(tài)的手法突出設(shè)計(jì)的中心，旁邊加以華麗的裝飾突出形式，再加之光影、色彩、幾何、戲劇等藝術(shù)元素的加工形成了一種動(dòng)態(tài)美和靜態(tài)美相結(jié)合，更注重感官上的強(qiáng)烈感受的一種藝術(shù)形式。巴洛克藝術(shù)強(qiáng)調(diào)對(duì)比、主次分明，巴洛克藝術(shù)善于用不同的雕塑展現(xiàn)豪華、繁榮的空間氣氛，在各類建筑設(shè)計(jì)上運(yùn)用華麗裝飾的線腳，將建筑本身創(chuàng)作成雕塑藝術(shù)品，不僅僅外部形象激動(dòng)人心，所形成的內(nèi)容也十分的戲劇化，增加了藝術(shù)作品的觀賞性。巴洛克式藝術(shù)品總在不停的運(yùn)動(dòng)著，有著自己獨(dú)特的復(fù)雜節(jié)奏形態(tài)，藝術(shù)作品中強(qiáng)烈的明暗效果，幫助其與其他藝術(shù)作品對(duì)比起來(lái)更加的動(dòng)感不羈，在建筑上大量應(yīng)用曲線、橢圓形等幾何圖案，塑造了巴洛克藝術(shù)的最重要的視空間關(guān)系處理。

二、歐洲巴洛克園林的整體特征

巴洛克風(fēng)格園林興起于意大利，隨著宗教的影響傳到法國(guó)，并在路易王朝的影響下，在17世紀(jì)席卷了整個(gè)歐洲大陸。傳到法國(guó)之后，伴隨法國(guó)中央集權(quán)制度的加強(qiáng)，巴洛克園林在那一時(shí)刻體現(xiàn)了新的君主統(tǒng)治思想，新的園林形式層出不窮，巴洛克風(fēng)格園林也在這個(gè)發(fā)展的過(guò)程中明確自己風(fēng)格。

巴洛克園林延續(xù)著巴洛克一貫的風(fēng)格——主次分明，內(nèi)外通過(guò)不同的主要雕塑或者環(huán)境來(lái)控制全園林的氛圍，在這些主要雕塑、水景、構(gòu)筑、建筑、甚至是人工化的植物景觀的組合下，形成巴洛克獨(dú)一無(wú)二的風(fēng)格，用主要景觀作為主線引導(dǎo)觀眾的視線，利用景觀的疊加增加景觀的深遠(yuǎn)感和動(dòng)感，將傳統(tǒng)要素和現(xiàn)代手法重新組合展現(xiàn)給觀眾。

當(dāng)然在巴洛克的園林中我們也能看到曲線元素的廣泛使用，例如漢普頓宮的半圓形廣場(chǎng)，以弧形作為主要的建造要素，強(qiáng)調(diào)場(chǎng)地的動(dòng)態(tài)和曲線美。在園林中運(yùn)用地形高差的起伏變化，其中最妙的是將水景與靜態(tài)園林相結(jié)合，產(chǎn)生一動(dòng)一靜的反差，展現(xiàn)巴洛克建筑的熱情。

如果我們換一個(gè)角度結(jié)合當(dāng)時(shí)的政治環(huán)境進(jìn)行欣賞，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)雖然現(xiàn)存的巴洛克建筑十分的豪華，但是依然可以看出每一座園林都耗費(fèi)了極大的人力和物力，也展現(xiàn)了與時(shí)代相稱的“神性”，這些建筑服務(wù)于上層教會(huì)和貴族，這是巴洛克奢華外表下不能否認(rèn)的一點(diǎn)。奢華并不是巴洛克園林的全部特征，圣卡羅教堂就是其中的異類，他是由著名的巴洛克建筑家波羅米尼設(shè)計(jì)的，整個(gè)園林是他所有的設(shè)計(jì)里面最成功的作品之一，他本身性格的憂郁讓這個(gè)設(shè)計(jì)與傳統(tǒng)的巴洛克建筑不同，他用了不規(guī)則的對(duì)稱方法，將整個(gè)教堂的平面設(shè)計(jì)的凹凸不平，利用這種不規(guī)則的形態(tài)，展現(xiàn)巴洛克風(fēng)格變形美。

三、結(jié)語(yǔ)

綜上，如今的藝術(shù)家創(chuàng)作出的藝術(shù)作品還有很多借鑒了巴洛克的風(fēng)格，我們無(wú)法否認(rèn)巴洛克風(fēng)格在推動(dòng)繪畫、雕塑、建筑以及音樂(lè)等領(lǐng)域所做出的突出貢獻(xiàn)，為繪畫以及雕塑的發(fā)展起到了極其重要作用，在發(fā)展過(guò)程中不斷西區(qū)巴洛克藝術(shù)的藝術(shù)特點(diǎn)，并在造園的過(guò)程中通過(guò)雕塑、水景、構(gòu)筑、建筑、甚至是人工化的植物景觀的組合，表現(xiàn)出巴洛克藝術(shù)中對(duì)比強(qiáng)烈、動(dòng)態(tài)變化、華麗多彩、恢弘壯麗的整體特點(diǎn)。17世紀(jì)的園林設(shè)計(jì)中加入了巴洛克這種新的元素、設(shè)計(jì)手法、理念、思路。直至今日，都是值得當(dāng)今的園林工作者學(xué)習(xí)和借鑒的。