李建昭

特效電影發(fā)展至今我們可以看出一種趨勢(shì)：越來越多的電影都會(huì)依托特效達(dá)到所需要的效果，進(jìn)而更加完美。2017年，特效電影占據(jù)的市場(chǎng)份額越來越多，比普通影片的號(hào)召力也更強(qiáng)。從國內(nèi)到國外，大制作的電影屢見不鮮，觀眾也在關(guān)注與討論電影特效，特效對(duì)電影產(chǎn)生了革命性的影響。人們?cè)絹碓蕉嗟脑谝庖曈X盛宴給感官帶來的沖擊，《泰坦尼克號(hào)》與《阿凡達(dá)》等一系列商業(yè)大片曾顛覆我們對(duì)電影的認(rèn)知，電影行業(yè)也進(jìn)入了新的時(shí)代，而我們正處在這個(gè)時(shí)代。

筆者經(jīng)常向家人解釋自己的工作說：“我們就是電影里的魔術(shù)師！”

是的，在影視作品中，人工制造出來的幻覺和假象，被稱為影視特效。特效工作不是一個(gè)單獨(dú)職位，而是一個(gè)系統(tǒng)工程。電影的特效制作是一個(gè)工業(yè)化的流程體系，具備嚴(yán)格的標(biāo)準(zhǔn)規(guī)范，其中主要包括：特效化妝、物理特效還有數(shù)字特效。

在本文的盤點(diǎn)中，我們主要討論數(shù)字特效制作的基本流程。

數(shù)字特效的流程可以大致分為前期準(zhǔn)備、中期拍攝、后期制作。

前期準(zhǔn)備

電影項(xiàng)目成立，劇本落實(shí)之后，視效總監(jiān)和制片就要開始工作了。首先，進(jìn)行劇本標(biāo)注和分析，把場(chǎng)景里所需要拍攝和特效制作的部分標(biāo)注出來。拍攝素材、鋪設(shè)綠幕、拍攝參考、搭建場(chǎng)景、拍攝地點(diǎn)、特定道具、環(huán)境變化等，需要反復(fù)推敲確定。然后與導(dǎo)演討論整理需要制作的特效鏡頭，做出預(yù)算。這時(shí)候根據(jù)導(dǎo)演的要求準(zhǔn)備資產(chǎn)列表和R&D;的研發(fā)（根據(jù)電影特效需求，由研發(fā)部門研發(fā)的增強(qiáng)現(xiàn)有工具的功能，或者開發(fā)新型工具的過程），對(duì)需要制作的特殊鏡頭要做技術(shù)試驗(yàn)（是向投資方、制片人、導(dǎo)演等展示特效制作部門的整合制作能力，導(dǎo)演團(tuán)隊(duì)會(huì)根據(jù)技術(shù)試驗(yàn)片來判斷某種新技術(shù)所能達(dá)到的效果和影像風(fēng)格是否滿足影片的需求）。同時(shí)要根據(jù)導(dǎo)演對(duì)影片的設(shè)想，進(jìn)行概念圖設(shè)計(jì)（由導(dǎo)演集合美術(shù)指導(dǎo)、攝影指導(dǎo)、特效指導(dǎo)等影片重要?jiǎng)?chuàng)作人員集體商定關(guān)于場(chǎng)景、角色等內(nèi)容的想法和需求，再由概念設(shè)計(jì)師據(jù)此創(chuàng)作出精美細(xì)致的彩繪圖像予以呈現(xiàn)的過程）、故事板繪制、分鏡制作（用于拍攝制作流程安排的初步指導(dǎo)）、視覺預(yù)演（即動(dòng)態(tài)故事板，由動(dòng)畫師以低面數(shù)模型和三維軟件將整個(gè)劇本或手繪分鏡故事板用動(dòng)畫的形式呈現(xiàn)，導(dǎo)演據(jù)此更加直接的預(yù)見到攝影機(jī)的調(diào)度方式、布景情況等，方便日后的指導(dǎo)現(xiàn)場(chǎng)拍攝及后期制作）。

前期準(zhǔn)備非常重要，可以說準(zhǔn)備做得越充分就會(huì)省去越多麻煩，影片質(zhì)量也能得到保障。

中期拍攝

前期準(zhǔn)備完畢以后，進(jìn)入拍攝階段。這時(shí)，特效指導(dǎo)、特效on set（前期設(shè)置人員、團(tuán)隊(duì)）顯得至關(guān)重要。做特效大片如果想節(jié)省預(yù)算和時(shí)間的同時(shí)保證質(zhì)量，那么就要聘請(qǐng)一個(gè)好的on set super（優(yōu)秀的前期設(shè)置人員、團(tuán)隊(duì)）。特效片的藍(lán)綠幕拍攝、設(shè)置運(yùn)動(dòng)軌跡、擺設(shè)跟蹤點(diǎn)、拍攝中的反射問題、采集精確的HDR信息、記錄拍攝的攝像機(jī)和鏡頭參數(shù)、拍攝環(huán)境掃描、拍攝工具或道具的設(shè)計(jì)規(guī)格等，后期會(huì)用到的、影響后期制作的問題，都會(huì)在前期提前預(yù)見解決。一個(gè)好的on set可以避免不合理拍攝造成后期高昂的制作費(fèi)用，避免后期無法制作造成的補(bǔ)拍，提前幫助導(dǎo)演解決拍攝可能會(huì)遇到的問題，為后期特效數(shù)據(jù)提供準(zhǔn)確的數(shù)據(jù)，實(shí)現(xiàn)前后期數(shù)據(jù)無縫對(duì)接，減少后期無意義的工作量等。

舉幾個(gè)簡單的例子，有很多項(xiàng)目前期拍攝雖然設(shè)置綠幕，但是位置沒有擺放正確或者跟蹤點(diǎn)設(shè)置有問題，這樣后期沒辦法順利進(jìn)行摳像跟蹤，只能進(jìn)行roto（影視動(dòng)畫技術(shù)，摳像再補(bǔ)像）等等耗時(shí)耗力耗錢的方法來解決；或者當(dāng)時(shí)攝影機(jī)的焦距規(guī)格沒有記錄，后期在三維軟件里還原攝像機(jī)的時(shí)候只能靠經(jīng)驗(yàn)來猜，容易造成誤差；又或者拍攝的時(shí)候綠幕在水中或者玻璃中產(chǎn)生反射，這些不必要的問題都會(huì)影響后期制作。與此同時(shí)，美術(shù)置景部門要提供建模所需要的參考圖片以及資料。某些道具場(chǎng)景演員需要進(jìn)行三維模型掃描，得到掃描模型。還有特殊的特效需要?jiǎng)幼鞑蹲胶捅砬椴蹲教峁┙o動(dòng)畫部門。當(dāng)現(xiàn)場(chǎng)完成拍攝，并且由導(dǎo)演與剪輯師確定鏡頭后，對(duì)底片要進(jìn)行掃描，生成底片掃描文件，然后將其交給特效部門開始特效制作。

后期制作

進(jìn)入后期制作后，模型、數(shù)字繪景、layout（最開始出現(xiàn)在動(dòng)畫項(xiàng)目制作的環(huán)節(jié)，動(dòng)畫專用名詞，相當(dāng)于動(dòng)態(tài)故事版，但在電影制作中與視覺預(yù)演是有區(qū)別的，視覺預(yù)演主要服務(wù)于前期拍攝）、摳像等工作就會(huì)在后期制作公司里全面展開。這里要提一下后期制作公司的流程管理，這是非常重要的，怎么樣實(shí)現(xiàn)各個(gè)部門有效順暢的溝通、上下層級(jí)溝通、鏡頭信息怎么管理也都是非常重要。

在制作前期，在鏡頭信息管理方面有專門的管理工具，比如Shotgun、Ftrack、CGTeamwork等等，這些鏡頭管理工具可以讓制作事半功倍。當(dāng)?shù)灼瑨呙嫱瓿珊?，?huì)有專門人員將鏡頭錄入鏡頭管理系統(tǒng)，建立項(xiàng)目工程，所有制作人員通過鏡頭管理系統(tǒng)了解項(xiàng)目進(jìn)程，通過系統(tǒng)管理工具進(jìn)行鏡頭資產(chǎn)提交。組長、總監(jiān)以及導(dǎo)演會(huì)通過鏡頭管理工具對(duì)鏡頭提交反饋，制作人員也會(huì)通過鏡頭管理工具對(duì)反饋進(jìn)行修改，直到鏡頭完成。同時(shí)會(huì)對(duì)掃描好的底片文件或者轉(zhuǎn)碼號(hào)的數(shù)字底片文件進(jìn)行初級(jí)校色，這樣使得鏡頭與鏡頭間的色調(diào)、曝光度等能夠銜接。畫面初級(jí)校色只是為了特效制作服務(wù)，而影片的創(chuàng)作性質(zhì)的調(diào)色將會(huì)在影片的特效制作完成后由攝影指導(dǎo)及調(diào)色師在調(diào)色車間進(jìn)行。如果是膠片拍攝的項(xiàng)目，因?yàn)槟z片的沖洗是化學(xué)工藝，難免會(huì)出現(xiàn)臟點(diǎn)、劃痕、灰塵等痕跡。例如獲得第66屆柏林國際電影節(jié)“杰出藝術(shù)貢獻(xiàn)銀熊獎(jiǎng)（攝影）的4K膠片電影《長江圖》我們會(huì)在進(jìn)入特效系統(tǒng)之前，對(duì)臟點(diǎn)進(jìn)行畫面修復(fù)。有些電影項(xiàng)目還會(huì)進(jìn)行降噪，以降低膠片或者數(shù)字?jǐn)z影機(jī)拍攝的文件的顆粒度。

當(dāng)制作的前期準(zhǔn)備完畢以后，各個(gè)部門開始進(jìn)行鏡頭制作。因?yàn)槊總€(gè)公司的流程可能的制作流程可能會(huì)存在差異，用的軟件生產(chǎn)流程也可能存在差異，這里只是簡單說一說通常一個(gè)特效鏡頭的制作流程。

1.分析鏡頭

在制作過程中，各個(gè)部門拿到鏡頭以后基本上第一件事就是要分析鏡頭，各個(gè)部門組長或者負(fù)責(zé)人與視效總監(jiān)一起分析鏡頭的需求，不僅要知道需要做什么，怎么做，更要給鏡頭一個(gè)粗略的制作計(jì)劃。例如，我們要分析鏡頭的拍攝信息：包括圖像尺寸和overscan（三維制作中的顯示設(shè)置）的數(shù)值、剪輯的長度、開始幀與結(jié)束幀、燈光環(huán)境信息、景別、特效到攝像機(jī)的距離等等這些都是影響制作難度的參考，時(shí)間長制作難度就大，特效離相機(jī)距離近難度也大，還會(huì)涉及場(chǎng)景尺寸比例，這些都是關(guān)鍵參數(shù)。

特效元素的分析：這個(gè)鏡頭里主要的特效元素是什么，比如龍卷風(fēng)鏡頭，除了主體龍卷風(fēng)，往下拆分你會(huì)發(fā)現(xiàn)龍卷風(fēng)底部與地面接觸的地方需要拆分，與空中云層的結(jié)合需要拆分，龍卷風(fēng)經(jīng)過的地方有沒有破碎，卷起的物體等等一系列問題。

制作周期信息：這個(gè)需要制作人員或者部門負(fù)責(zé)人協(xié)同制片去規(guī)劃下每個(gè)鏡頭的制作周期，這樣有利于鏡頭的監(jiān)督和進(jìn)度的把控。

制作職責(zé)的信息：很常見的是渲染問題，效果最后是由那個(gè)部門渲染，是特效部門還是燈光渲染部門。有些效果是需要各個(gè)部門配合來完成，比如在做爆炸的時(shí)候很有可能你觸發(fā)的爆炸的點(diǎn)會(huì)影響到布料模擬的部門，也會(huì)影響到周圍環(huán)境的變化，每個(gè)部門要事先想好可能觸及到其他部門交接和溝通的需求，這時(shí)候就需要明確制作的職責(zé)。

2.參考

分析完鏡頭和元素以后，很重要的一步就是找參考。

這個(gè)過程對(duì)于制作來說十分重要，例如龍卷風(fēng)的鏡頭，一部分參考是實(shí)拍素材，實(shí)拍素材一般無法實(shí)現(xiàn)電影追求的美學(xué)特征，可能燈光很難看，細(xì)節(jié)或多或少，但是基于真實(shí)，會(huì)給我們一些物理特性的參考，還有就是我們要找到相關(guān)物理特性的參數(shù)，比如龍卷風(fēng)在北半球旋轉(zhuǎn)方向，通常情況下的轉(zhuǎn)速，是怎么樣形成的等等，某些時(shí)候也會(huì)親自進(jìn)行實(shí)驗(yàn)拍攝，來獲得實(shí)拍的參考素材。這些都是我們做出好鏡頭的基礎(chǔ)，因?yàn)槭紫任覀円谡鎸?shí)，符合我們的視覺習(xí)慣。還有就是各種影視作品以及前人的經(jīng)驗(yàn)，這些往往會(huì)帶有美學(xué)的特征，不僅可以展示一些奇怪的特效，也會(huì)讓你感受到不同的電影是怎么處理不同的素材的，會(huì)豐富你的想象力，但有時(shí)候也會(huì)局限鏡頭的想象力。以上其實(shí)適用于各個(gè)部門，模型、動(dòng)畫都需要這些參考支持。

3.資產(chǎn)整理節(jié)約制作成本

各個(gè)部門開始進(jìn)行制作，各個(gè)部門有各自需要進(jìn)行的流程，這里需要分析整個(gè)影片里這個(gè)鏡頭是一次性的鏡頭，還是一群類似的鏡頭可以做批量生產(chǎn)的。如果說是批量鏡頭的話，那很多部門需要做流程，還有工具。很多制作人員都有相同經(jīng)歷，幾十個(gè)相同的鏡頭我們導(dǎo)入模型可能都需要花費(fèi)很長的時(shí)間。

筆者舉個(gè)例子，Houdini（電影特效魔術(shù)師，三維計(jì)算機(jī)圖形軟件、影視特效制作軟件）中我們可以都試圖找到輸入物體的共性，無論是刪除某些部分還是拆分，把這些共性的部分都做成自動(dòng)的。再把這些物體送去SOP（Houdini制作中的一個(gè)基礎(chǔ)模塊）運(yùn)算節(jié)點(diǎn)或者DOP（Houdini制作中動(dòng)力學(xué)模擬模塊）模擬之前都清理干凈做到屬性，物體類型等方面都統(tǒng)一，這樣即使有幾十個(gè)鏡頭，我們都可以對(duì)他們進(jìn)行自動(dòng)批量化處理。很多時(shí)候我們都可以制作某個(gè)批量鏡頭的腳本和工具，這樣的話會(huì)節(jié)約很多制作成本，更便于資產(chǎn)管理，也便于鏡頭交接處理。

最后我們將模型動(dòng)畫三維特效的CG部分渲染出來，與數(shù)字繪景、摳像的素材統(tǒng)一整合到合成部門進(jìn)行加工合成。這樣后期特效制作基本完成。當(dāng)然這一句話里包括的步驟是非常多的，可能有幾十個(gè)版本修改才最終呈現(xiàn)給大家。

電影特效是個(gè)龐大的系統(tǒng)工程，每個(gè)步驟每個(gè)流程都至關(guān)重要，當(dāng)然這里所說的都是基本的流程，各個(gè)公司的具體制作方法可能會(huì)略有不同，但大體是上面所說的，就像做一盤菜一樣，我們需要在做菜之前對(duì)要做的東西進(jìn)行思路整理，采集食材配料，然后對(duì)食材進(jìn)行整理，先放什么后放什么最后形成的效果也不同，每個(gè)細(xì)枝末節(jié)都決定了作品的好壞，每個(gè)步驟做的越細(xì)致，結(jié)果可能就越好。

近些年隨著資本注入，國內(nèi)也出現(xiàn)很多諸如《尋龍?jiān)E》《捉妖記》《西游降魔傳》等特效大制作，2017年國內(nèi)的特效制作水準(zhǔn)穩(wěn)步提高，雖然在流程管理上有待完善，影片質(zhì)量也由諸多因素影響：特效制作投資水平，從業(yè)人員專業(yè)能力，從業(yè)人員缺乏等都會(huì)影響特效的質(zhì)量。但整個(gè)行業(yè)的進(jìn)步是我們有目共睹的，這需要每一位從業(yè)者用心的去做，踏實(shí)的走，也希望由越來越多熱愛電影熱愛特效制作的人參與進(jìn)來，用特效來幫助電影講述更精彩的故事。