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        生活=崩壞、掙扎,還有愛(ài)

        2018-09-25 06:07:22徐梅翁倩
        南方人物周刊 2018年28期
        關(guān)鍵詞:下半場(chǎng)中年婦女中文版

        徐梅 翁倩

        趕在北京第一輪首演結(jié)束前去看了百老匯音樂(lè)劇《Next to Normal》的漢化版《近乎正常》。進(jìn)場(chǎng)前,每個(gè)觀眾領(lǐng)到一包紙巾,一開(kāi)始覺(jué)得這未免夸張,“入戲”之后,理解了主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)的這份內(nèi)容自信。

        《近乎正?!分挥辛輪T,卻擊打到中年人、青少年兩個(gè)年齡層的內(nèi)心,更有趣的是婚姻內(nèi)男女都能找到心疼得抱住自己的橋段,“上半場(chǎng)心疼媽媽?zhuān)掳雸?chǎng)理解爸爸?!?img alt="" src="https://cimg.fx361.com/images/2018/09/25/qkimagesnfrwnfrw201828nfrw20182810-1-l.jpg"/>

        原版曾獲2009年美國(guó)話劇和音樂(lè)劇最高獎(jiǎng)項(xiàng)“托尼獎(jiǎng)”,因?yàn)榫o扣社會(huì)現(xiàn)實(shí),這部搖滾音樂(lè)劇還拿下了2010年普利策戲劇獎(jiǎng)。雖然故事圍繞一個(gè)患有躁郁癥的母親展開(kāi),但個(gè)中場(chǎng)景卻是普通中產(chǎn)家庭的日常以及親密關(guān)系中理解與溝通的阻礙,每個(gè)家庭都存在。

        看似平常的“廚房、晝夜和愛(ài)”,去掉掩蓋和忍耐,卻可以成為一個(gè)情緒噴發(fā)的火山現(xiàn)場(chǎng)。美版女演員曾贏得“托尼獎(jiǎng)最佳女主角”,中文版女演員的表演和唱功一樣令人贊嘆,中年婦女很容易在她身上看到自己——早晨為孩子和先生預(yù)備便當(dāng),打發(fā)完他們后,剩下一個(gè)需要收拾的屋子和顧不上收拾的自己;跟先生之間無(wú)法言說(shuō)的失望,他總以為自己做得實(shí)在不錯(cuò),而你的難處,他總是那句“一切會(huì)好”;外表恩愛(ài)正常,彼此之間卻橫亙著以原諒遺忘為名、實(shí)則從不曾褪去的陰影……

        “難道我所有傷口、異常、病根,不是在大腦,不是血液,而是靈魂?”當(dāng)媽媽望著門(mén)口青春期的女兒跟小男友,唱出那首《我想念群山》時(shí),我作為“中年婦女”大軍中的一員,打開(kāi)了那包紙巾。

        “從前我也曾飛在高空/從前這個(gè)自由的女孩/曾是我……那些單色的歲月/只剩干涸的眼眶/輪到她自由奔跑/我的自由早已死亡/可我,想念群山/高處那種眩暈感/每一段如夢(mèng)歲月/還有沉郁的夜晚。”

        用這部劇的中文譯配程何的話說(shuō),“我們做戲劇翻譯不是為了提供一個(gè)權(quán)宜之計(jì),給那些不懂英文、看不懂原版的人。我們恰恰就是要給看得懂原版甚至能夠理解原版的人提供一個(gè)翻譯得很精致的中文版,讓他們充分理解臺(tái)詞中的信息量,將一部好戲理解得更深?!本W(wǎng)上有觀眾連刷數(shù)場(chǎng),將中英文臺(tái)詞比照,盛贊程何在語(yǔ)義、韻腳以及緊貼當(dāng)下流行語(yǔ)上的精細(xì)處理。

        與原版相比,中文版的舞臺(tái)布景甚至更緊湊、有寓意。舞臺(tái)外框被設(shè)計(jì)為一個(gè)倒置的空間——我們活得是否正常,或許需要重新打量。倒懸的嬰兒床則是導(dǎo)致劇中媽媽一角十多年陷入精神疾病的癥結(jié)所在,由于太年輕不會(huì)照顧孩子,他們的第一個(gè)男孩因病夭折,夫婦倆一直生活在自責(zé)中,也試圖對(duì)這個(gè)共同生活中的重大挫折隱而不提,然而這個(gè)傷害一直在那里。

        下半場(chǎng),父親在母親離家之后的一段獨(dú)唱也十分催淚,“愛(ài)過(guò)你的人是我,留下來(lái)的是我,全都是我,你卻離開(kāi)我。守候你的人是我,可是你卻不在乎我的傷悲,仿佛你不懂我是誰(shuí)。”

        愛(ài),真的很難。家人之間都想要給予愛(ài),但有多少被感受、多少被漠視,又有多少愛(ài)是以正確的方式表達(dá)出來(lái)的?

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