徐梅 翁倩

趕在北京第一輪首演結(jié)束前去看了百老匯音樂(lè)劇《Next to Normal》的漢化版《近乎正常》。進(jìn)場(chǎng)前，每個(gè)觀眾領(lǐng)到一包紙巾，一開(kāi)始覺(jué)得這未免夸張，“入戲”之后，理解了主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)的這份內(nèi)容自信。

《近乎正?！分挥辛輪T，卻擊打到中年人、青少年兩個(gè)年齡層的內(nèi)心，更有趣的是婚姻內(nèi)男女都能找到心疼得抱住自己的橋段，“上半場(chǎng)心疼媽媽?zhuān)掳雸?chǎng)理解爸爸?！?img alt="" src="https://cimg.fx361.com/images/2018/09/25/qkimagesnfrwnfrw201828nfrw20182810-1-l.jpg"/>

原版曾獲2009年美國(guó)話劇和音樂(lè)劇最高獎(jiǎng)項(xiàng)“托尼獎(jiǎng)”，因?yàn)榫o扣社會(huì)現(xiàn)實(shí)，這部搖滾音樂(lè)劇還拿下了2010年普利策戲劇獎(jiǎng)。雖然故事圍繞一個(gè)患有躁郁癥的母親展開(kāi)，但個(gè)中場(chǎng)景卻是普通中產(chǎn)家庭的日常以及親密關(guān)系中理解與溝通的阻礙，每個(gè)家庭都存在。

看似平常的“廚房、晝夜和愛(ài)”，去掉掩蓋和忍耐，卻可以成為一個(gè)情緒噴發(fā)的火山現(xiàn)場(chǎng)。美版女演員曾贏得“托尼獎(jiǎng)最佳女主角”，中文版女演員的表演和唱功一樣令人贊嘆，中年婦女很容易在她身上看到自己——早晨為孩子和先生預(yù)備便當(dāng)，打發(fā)完他們后，剩下一個(gè)需要收拾的屋子和顧不上收拾的自己；跟先生之間無(wú)法言說(shuō)的失望，他總以為自己做得實(shí)在不錯(cuò)，而你的難處，他總是那句“一切會(huì)好”；外表恩愛(ài)正常，彼此之間卻橫亙著以原諒遺忘為名、實(shí)則從不曾褪去的陰影……

“難道我所有傷口、異常、病根，不是在大腦，不是血液，而是靈魂？”當(dāng)媽媽望著門(mén)口青春期的女兒跟小男友，唱出那首《我想念群山》時(shí)，我作為“中年婦女”大軍中的一員，打開(kāi)了那包紙巾。

“從前我也曾飛在高空/從前這個(gè)自由的女孩/曾是我……那些單色的歲月/只剩干涸的眼眶/輪到她自由奔跑/我的自由早已死亡/可我，想念群山/高處那種眩暈感/每一段如夢(mèng)歲月/還有沉郁的夜晚。”

用這部劇的中文譯配程何的話說(shuō)，“我們做戲劇翻譯不是為了提供一個(gè)權(quán)宜之計(jì)，給那些不懂英文、看不懂原版的人。我們恰恰就是要給看得懂原版甚至能夠理解原版的人提供一個(gè)翻譯得很精致的中文版，讓他們充分理解臺(tái)詞中的信息量，將一部好戲理解得更深?！本W(wǎng)上有觀眾連刷數(shù)場(chǎng)，將中英文臺(tái)詞比照，盛贊程何在語(yǔ)義、韻腳以及緊貼當(dāng)下流行語(yǔ)上的精細(xì)處理。

與原版相比，中文版的舞臺(tái)布景甚至更緊湊、有寓意。舞臺(tái)外框被設(shè)計(jì)為一個(gè)倒置的空間——我們活得是否正常，或許需要重新打量。倒懸的嬰兒床則是導(dǎo)致劇中媽媽一角十多年陷入精神疾病的癥結(jié)所在，由于太年輕不會(huì)照顧孩子，他們的第一個(gè)男孩因病夭折，夫婦倆一直生活在自責(zé)中，也試圖對(duì)這個(gè)共同生活中的重大挫折隱而不提，然而這個(gè)傷害一直在那里。

下半場(chǎng)，父親在母親離家之后的一段獨(dú)唱也十分催淚，“愛(ài)過(guò)你的人是我，留下來(lái)的是我，全都是我，你卻離開(kāi)我。守候你的人是我，可是你卻不在乎我的傷悲，仿佛你不懂我是誰(shuí)。”

愛(ài)，真的很難。家人之間都想要給予愛(ài)，但有多少被感受、多少被漠視，又有多少愛(ài)是以正確的方式表達(dá)出來(lái)的？