熊芬

【摘 要】阮大鋮是孔尚任名劇《桃花扇》中一個典型的反而人物形象，其人小有才華，在國破家亡之際，趨炎附勢，阿諛奉承，大肆殘害東林黨人和復(fù)社文人，加速了南明的滅亡。劇中這個反派人物形象生動，成為我國戲劇人物長廊中的經(jīng)典。

【關(guān)鍵詞】《桃花扇》；阮大鋮；人物形象分析

孔尚任是明末清初最為著名和劇作家，和洪升合稱為“南洪北孔”，其代表作《桃花扇》以秦淮名姬李香君與復(fù)社文人侯方域之間悲歡離合的愛情故事為線索，再現(xiàn)了明末弘光朝的滅亡的一段歷史史實，表現(xiàn)了明末時以復(fù)社文人侯方域、吳次尾、陳定生為代表的清流同以阮大鋮和馬士英為代表的權(quán)奸之間的斗爭，揭露了南明王朝政治的腐敗和衰亡原因，反映了當(dāng)時的社會面貌。全劇塑造的人物形象很多，每個人物形象都栩栩如生，給讀者留下了深刻的印象。除了主人公李香君、侯方域等人之外，劇本也塑造了如阮大鋮之類的反派形象。

歷史上的阮大鋮是安慶桐城人，明末著名的戲曲作家。阮大鋮很有才華，所著的傳奇現(xiàn)存的有《春燈謎》、《燕子箋》、《雙金榜》和《牟尼合》，合稱“石巢四種”，不過其人品格不好，執(zhí)政的能力也不行。阮大鋮在官位上的時間不長，先是以進(jìn)士入職，最初依靠東林黨，后來投靠魏忠賢，崇禎在位時因為附逆之罪被革職。南明朝又重新啟用，做過兵部尚書、東閣大學(xué)士等官。重新上任后的阮大鋮，大肆捕殺東林黨人和復(fù)社人員，后來投降清軍，病死于仙霞關(guān)。

《桃花扇》劇本的起始背景正是阮大鋮處于仕途低谷之際。在該劇中，他與復(fù)社人士的沖突始于第三出《哄丁》。在數(shù)次受到東林和復(fù)社黨人的奚落和攻擊并導(dǎo)致其仕途受挫后，為了自身利益，阮大鋮主動伸出橄欖枝，欲借每年春季的“文祭”緩和與復(fù)社人員的緊張關(guān)系，但卻招到了復(fù)社人員的無情奚落。這次奚落令阮大鋮極為不快，身心受到極大傷害。盡管如此，他還是沒有放棄修復(fù)關(guān)系的欲望，于是在第七出《卻奩》中通過其摯友楊文驄為侯方域梳攏李香君出資出禮，但沒想到被李香君斷然拒絕，擲之于地。至此，該劇中阮大鋮與侯方域和李香君等的矛盾沖突已成定局，為后面的情節(jié)發(fā)展建立了基礎(chǔ)。

由于受到上述“哄丁”和“卻奩”以及之前的“留都防亂公揭”的強(qiáng)烈刺激，再加上自身的品性不端，阮大鋮開始借南明政治動蕩的大好時機(jī)和自己的顯要地位實施報復(fù)（按他的說法“幸遇國家多故，正我輩得意之秋”）。阮大鋮的報復(fù)行為總體來說分為兩條路徑：一是殘酷迫害復(fù)社人員，立志將他們趕盡殺絕；二是極力拆散侯李愛情，使他們永無見面之日。

在殘害復(fù)社人員方面，阮大鋮借復(fù)社名士于京中書社選書，公報私仇，捉拿陳定生、侯方域、吳次尾等人，以莫須有之名將他們定罪；當(dāng)左良玉因糧草短缺無奈移兵內(nèi)地時，阮大鋮又以左良玉曾是侯方域父親部下為由，惡意中傷侯方域，稱其是左良玉反叛的內(nèi)應(yīng)，迫使侯方域逃亡跟隨史可法。在拆散侯李愛情方面，他一方面迫使侯方域流浪失所，與李香君分離，另一方面強(qiáng)迫李香君嫁與田瑛；遭到李香君極力抗拒后，阮大鋮又將李香君作為歌姬尤物進(jìn)獻(xiàn)南明宮廷，以徹底摧毀侯李愛情，達(dá)到自己泄憤之目的。

除上述發(fā)泄私憤外，阮大鋮還利用明末政治動蕩、內(nèi)外交困的大好時機(jī)，舔痔以馬士英為代表的魏孽余黨，力圖在政治上東山再起。在政治上，他斷然不顧侯方域等進(jìn)步人士列出的福王“三大罪五不可立”之建議，力推馬士英迎立福王，并鞍前馬后親自操勞。得勢后重回朝堂，諂媚宰相馬士英，進(jìn)讒言，結(jié)黨營私。在軍事上，他一方面謀取軍事要職，一面挑唆四鎮(zhèn)頭領(lǐng)，迫使左良玉率“清君側(cè)”大軍而下，一面借機(jī)移北防之兵堵截，致使清軍長驅(qū)直下，南明小王朝短命一年覆滅。

縱觀《桃花扇》的故事情節(jié)，雖時間跨度較短，但也通過善惡力量的激烈沖突深刻詮釋了阮大鋮的蛻變過程以及明朝滅亡的深層次原因。朝代興替，少不得強(qiáng)將得臣，也少不得奸臣賊子，阮大鋮其實是歷史的一個縮影，國家權(quán)力被這么一群誤國臣子掌握，縱有中興之心亦無中興之日。作者寫《桃花扇》，揭露的就是這么一個丑惡的官場，腐朽的朝廷，借此抒發(fā)自己的感慨，同時也在一定程度上揭示了阮大鋮的蛻變過程。

反觀阮大鋮，盡管他本人有其性格甚至品德弱點，但不可否認(rèn)的是，他才華過人，為官之初，也是有一番抱負(fù)、堅守德操的，被稱為東林黨的急先鋒。當(dāng)時魏忠賢閹黨干政，橫行朝野，阮大鋮也曾對此嗤之以鼻，鄙其為人，不屑與其同流合污。魏雖百般威逼利誘他，但他不為所動，而與朝中正直之士左光斗等人過從甚密。可見，起初，阮大鋮也是個可塑之材，并不“內(nèi)心險惡”，然而在關(guān)系到阮大鋮個人命運的政治升遷因東林黨的激烈抵制而出現(xiàn)波折后，阮大鋮開始蛻變了，于是投奔老魏，極力迫害東林復(fù)社人員。

如進(jìn)一步分析阮大鋮的蛻變過程，我們不難看出，影響他的固然有他“人生觀、價值觀扭曲”的內(nèi)在因素，但更重要的還是外部環(huán)境因素。當(dāng)時朝庭主要分為兩黨，非此即彼，陣線分明。這種不和諧的政治環(huán)境使人必然要在君子與小人之間作出選擇，這對一個人的價值取向考驗太嚴(yán)峻。其次，“人非圣賢，孰能無過”，況且阮大鋮本起初也是胸懷大志的曠世之才，如東林復(fù)社人士能善以待之，循循善誘，積極引導(dǎo)，雖然南明命運無法避免，但他的個人歷史也許會被改寫。

最后，當(dāng)國家處于危難之際時，權(quán)力和勢力各方應(yīng)齊心協(xié)力，積極平衡各方利益，一致消除內(nèi)憂外患。一個國家的衰敗外患是外因，“蕭墻之內(nèi)”的亂象才是真正原因，因為內(nèi)訌既使局內(nèi)人無所適從，也使人心渙散，各尋其主，導(dǎo)致船無舵、軍無旗，政府一盤散沙是注定的了，國家衰敗乃至滅亡也就不遠(yuǎn)了。

《桃花扇》給我們塑造了一個栩栩如生的多才小人的形象，最終成為中國戲曲長廊里的經(jīng)典。