【摘 要】玄幻小說隨著網(wǎng)絡(luò)媒體的興起，逐漸從文學(xué)的邊緣走向了中心，已然壯大為我國文學(xué)領(lǐng)域中一股不可忽視的力量。追求自由、注重娛樂精神的體現(xiàn)，不賣弄華麗的詞藻，不追求嚴(yán)謹(jǐn)細(xì)致的表達(dá)，不以深邃的思想為噱頭，輕松閱讀、消遣娛樂正是網(wǎng)絡(luò)玄幻小說的一大特征。人們在對網(wǎng)絡(luò)玄幻小說進(jìn)行閱讀時，也會不自覺地把自己的感情移寄至玄幻世界中的某個人物身上，對人物形象的各類遭遇感同身受，并且自身的情緒也會跟著故事中各種矛盾和沖突的展開而變得跌宕浮沉。

【關(guān)鍵詞】玄幻小說；閱讀心理；代償

玄幻小說憑借天馬行空的自由精神、精彩紛呈的故事情節(jié)、富有較強(qiáng)畫面感的語言吸引了一批忠實的青年讀者。[1]近些年，網(wǎng)絡(luò)玄幻小說更是因為作者愛寫，讀者愛看，進(jìn)而逐漸從文學(xué)的邊緣走向了中心，已然壯大為我國文學(xué)領(lǐng)域中一股不可忽視的力量。

“玄幻”的概念最初來源于黃易的“玄幻系列”，本意為玄學(xué)和幻想的結(jié)合。在一批網(wǎng)絡(luò)作家不遺余力的努力下，借助著網(wǎng)絡(luò)的優(yōu)勢，玄幻文學(xué)得到了明顯的進(jìn)步和完善，并逐步形成了一種新的文學(xué)樣式——網(wǎng)絡(luò)玄幻小說。

于傳統(tǒng)的文學(xué)欣賞理念，網(wǎng)絡(luò)玄幻小說所呈現(xiàn)的審美表象不盡相同：追求自由、注重娛樂精神的體現(xiàn)，不賣弄華麗的詞藻，不追求嚴(yán)謹(jǐn)細(xì)致的表達(dá)，不以深邃的思想為噱頭，輕松閱讀、消遣娛樂正是網(wǎng)絡(luò)玄幻小說的一大特征。[2]

網(wǎng)絡(luò)玄幻小說慣用是的手法之一是用純虛構(gòu)的“架空世界”取代現(xiàn)實世界作為時空背景，將人們從現(xiàn)實生活中剝離開來。所謂“架空世界”實際上是指通過抽離、傾覆崇尚理性的現(xiàn)實世界而建立起的一種帶有理想主義的世界。在“架空世界”中，一切皆有可能，任何現(xiàn)實中的科學(xué)定理、理性原則和行為規(guī)范在這都不一定會生效，它可以不需要任何支撐就這么存在著。這個支撐包括現(xiàn)實和歷史的支撐，甚至包括傳統(tǒng)文化和科學(xué)的支撐。

例如，小說《斗羅大陸》營造的名為斗羅大陸的武魂世界中，每個人在自己六歲時都會在武魂殿中令武魂覺醒，武魂可以用來修煉并進(jìn)行戰(zhàn)斗，在這個世界中人物被劃分為1至100級的等級，每十級對應(yīng)一個魂級，不同的魂級有著不同的稱號。[3]它寫科技卻無須科學(xué)驗證，它寫魔法卻可以避而不談歐洲的巫學(xué)，它寫功夫卻表現(xiàn)得比中華武術(shù)更夸張更強(qiáng)悍。這種凌駕于現(xiàn)實世界之上的“架空世界”使人產(chǎn)生一種超乎傳統(tǒng)認(rèn)知的“距離感”，進(jìn)而促進(jìn)人們用審美的眼光來“打量”它。

網(wǎng)絡(luò)玄幻小說的框架和故事背景大多都設(shè)定的較為簡單，語言通俗易懂，從接受層面來講，可以輕松地讓讀者進(jìn)入到故事中描繪的各路場景。另外，此類小說中總會有那么一個讓人喜愛而又個性鮮明的人物，帶著讀者走進(jìn)人物的故事中。

人們在對網(wǎng)絡(luò)玄幻小說進(jìn)行閱讀時，也會不自覺地把自己的感情移寄至玄幻世界中的某個人物身上，對人物形象的各類遭遇感同身受，并且自身的情緒也會跟著故事中各種矛盾和沖突的展開而變得跌宕浮沉。通常情況下，我們更傾向于把人們在閱讀玄幻小說時產(chǎn)生的這種狀態(tài)，稱作“代入感”。[4]當(dāng)前網(wǎng)絡(luò)玄幻小說蔚然成風(fēng)的原因，第一是有著光怪陸離、形象而充滿樂趣的情景設(shè)定，第二則是能造成人們強(qiáng)烈的“代入感”。

例如《惡魔法則》中，男主角杜維本是羅林家族長子，卻因不受父親雷蒙伯爵的喜愛而被發(fā)配至羅林平原，至此一段奇遇正式開啟。他先后邂逅了惡魔的仆人克里斯、大陸最強(qiáng)圣騎士侯賽因、大陸最強(qiáng)魔導(dǎo)師甘多夫……在羅蘭帝國的政變中，幫助二皇子奪得皇位，被封為郁金香公爵，并在之后率領(lǐng)人類全族擊退北方異族軍隊，成為了帝國的英雄，使郁金香家族名揚(yáng)天下。類似的情景布置能充分引起對未來抱有無盡幻想和憧憬的讀者基于“類似聯(lián)想”以及“相似情感”的理想設(shè)定，他們有一顆不甘平庸、向往自由的心，有著對驚世本領(lǐng)的渴望，有著無畏冒險的沖動，有著功成名就的欲望，也有著追趕潮流的心思，他們隨著劇情的推進(jìn)，主人公的發(fā)展壯大，不斷地臆想自身對建功立業(yè)的追逐，宣泄著自身因為某些社會功能無法得以實現(xiàn)而積壓了的情緒，通過“移情”，用類似于做白日夢的體驗在小說中得到了假象式的滿足以及替代式的補(bǔ)償。[5]

網(wǎng)絡(luò)玄幻小說的受眾人群大多是80后、90后、90后，甚至是00后。這個群體在物質(zhì)條件充裕的環(huán)境中成長，從小就受到父母無微不至的呵護(hù)，習(xí)慣以自我為中心，沒經(jīng)歷過太多挫折。始終認(rèn)為自己無所不能，踏上社會后才發(fā)現(xiàn)自己什么都做不了。從而有一種挫敗感，導(dǎo)致虛擬世界中的失敗也接受不了。[6]充滿幻想和對未來的憧憬，經(jīng)常徘徊于網(wǎng)絡(luò)的虛擬世界和現(xiàn)實之間是這部分人的一大特點。讀者通過這種方式來體驗在現(xiàn)實世界失去或是得不到的東西，即使這種擁有是虛無飄渺的，卻也樂此以往。

作者簡介：李權(quán)（1986-），女，四川成都人，碩士，武警警官學(xué)院基礎(chǔ)部中國語言文學(xué)教研室講師，研究方向中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)。

參考文獻(xiàn)：

[1]蘇曉芳.網(wǎng)絡(luò)與新世紀(jì)文學(xué)[M].中國社會科學(xué)出版社，2011.

[2]禹建湘.網(wǎng)絡(luò)文學(xué)產(chǎn)業(yè)論[M].中國社會科學(xué)出版社，2011.

[3]余芳.關(guān)于玄幻小說的特點和定義[J].江西教育學(xué)院學(xué)報，2006（1）：77-78.

[4] 楊文.網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與傳統(tǒng)文學(xué)包容互補(bǔ)[N].人民日報（海外版），2007-12-17.

[5]劉保鋒.中國當(dāng)代玄幻小說與文化思潮研究——以蕭鼎的小說研究為例[D]，2008.

[6]王海軍.接受美學(xué)視角下的網(wǎng)絡(luò)玄幻小說發(fā)展研究[D]，2010.