摘要：細(xì)田守導(dǎo)演注重時(shí)間的表達(dá)，無(wú)論是醒目的時(shí)間標(biāo)志，還是隱含的時(shí)間流逝，都在他的電影中印痕顯著，表達(dá)出其強(qiáng)烈的時(shí)間意識(shí)。本文從明顯標(biāo)注時(shí)間提示、重復(fù)元素延展時(shí)間、四季變換壓縮時(shí)間三個(gè)方面分析細(xì)田守所執(zhí)導(dǎo)的動(dòng)畫(huà)電影的時(shí)間性表達(dá)。

關(guān)鍵詞：細(xì)田守；動(dòng)畫(huà)電影；時(shí)間

電影敘事的時(shí)間是一個(gè)非常關(guān)鍵和復(fù)雜的觀念。熱奈特在其撰寫(xiě)的敘事學(xué)論著《敘事話語(yǔ)》中曾引用麥茨的話來(lái)論證時(shí)間對(duì)電影敘事的重要意旨，他提出：“敘事是一組有兩個(gè)時(shí)間的序列……”就是“被講述的事情的時(shí)間和敘事的時(shí)間（‘所指'時(shí)間和‘能指時(shí)間）。這種雙重性不僅使一切時(shí)間畸變變成為可能，挑出敘事中的這些畸變是不足為奇的（主人公三年的生活用小說(shuō)中的兩句話或電影‘反復(fù)'蒙太奇的幾個(gè)鏡頭來(lái)概括等等）；更為根本的是，它要求我們確認(rèn)敘事的功能之一是把一種時(shí)間兌現(xiàn)為另一種時(shí)間。”此處指出了兩種時(shí)間觀念，一種是事件本來(lái)發(fā)生的時(shí)間，另一種是電影文本敘事故事的時(shí)間。本文主要探討的是細(xì)田守在電影中如何表達(dá)時(shí)間流程，如何重塑和建構(gòu)電影文本敘事故事的時(shí)間。

一、時(shí)間標(biāo)記助推情節(jié)

時(shí)間是電影推演的流動(dòng)符號(hào)，是影片敘述故事和影像造型的一種相當(dāng)重要的元素。細(xì)田守執(zhí)導(dǎo)的電影中含有明顯的時(shí)間標(biāo)記，提醒劇中人和觀眾時(shí)間倒退或時(shí)間前進(jìn)，時(shí)間停止或時(shí)間流逝，營(yíng)造或清新歡快或緊張急促的氛圍，體驗(yàn)夢(mèng)幻人生。《夏日大作戰(zhàn)》中細(xì)田守塑造了明晰的時(shí)間線，既是劇中人與oz世界經(jīng)歷的倒計(jì)時(shí)挑戰(zhàn)，又明確顯現(xiàn)給觀眾的時(shí)刻標(biāo)識(shí)。細(xì)田守電影的時(shí)間性重塑和觀影者的心理接受相契合，構(gòu)成一種或“慢韻深味”或“快速急迫”的影像世界?！断娜沾笞鲬?zhàn)》陣內(nèi)家族與oz世界即將開(kāi)戰(zhàn)時(shí)，銀幕顯示的是11：59的時(shí)刻，背景是滾動(dòng)的地球，暗合佳主馬的戰(zhàn)書(shū)時(shí)間，預(yù)示大戰(zhàn)一觸即發(fā)，增強(qiáng)影片時(shí)間向度的緊迫性，提升觀眾緊張的心緒，與劇中人焦灼的心理體會(huì)一致。佳主馬的虛擬形象與oz世界敵人對(duì)決潰敗后，世界時(shí)間混亂滾動(dòng)，使人心陷入影片構(gòu)造的恐慌之中。細(xì)田守接連運(yùn)用了一連串的時(shí)間標(biāo)記營(yíng)造了一場(chǎng)激動(dòng)人心的大作戰(zhàn)，暗喻時(shí)間就是生命的內(nèi)涵。對(duì)《夏日大作戰(zhàn)》中時(shí)間的遞進(jìn)推動(dòng)敘事情節(jié)，參與影片劇情，進(jìn)行具體分析，如表1。

由表1可知，影片通過(guò)一系列明顯的時(shí)間標(biāo)注，與精致的影像相結(jié)合，展露現(xiàn)實(shí)世界與oz世界對(duì)決之激烈，烘托人物焦慮的心情，渲染緊張的氛圍，彰顯了于危難中家族同力協(xié)契抗敵的信念和世界團(tuán)結(jié)一致對(duì)付駭客的意識(shí)。

《穿越時(shí)空的少女》開(kāi)頭6：59，7：25，7：31的時(shí)間數(shù)字映入眼簾，提醒觀眾此影片時(shí)間因素之重要，強(qiáng)化觀眾的時(shí)間意識(shí)，為影片后續(xù)的時(shí)間回溯作鋪墊。影片最震撼人心的就是故事開(kāi)始沒(méi)多久真琴騎自行車(chē)路過(guò)軌道口時(shí)遭遇車(chē)禍，擁有穿梭時(shí)空功能的她跳躍時(shí)間由16：01退回到16：00出車(chē)禍前，使觀眾為她獲得新生松口氣，緩解了觀眾心中的悲痛，喻示惜時(shí)惜人的深意。

二、重復(fù)元素綿延時(shí)間

細(xì)田守的影片中除了有大量明顯的時(shí)間標(biāo)注，還有隱含的時(shí)間元素架構(gòu)影片，成為推動(dòng)影片前進(jìn)的燃料。重復(fù)的影像情景推動(dòng)劇情發(fā)展，綿延了時(shí)間維度。綿延的時(shí)間是主體直覺(jué)體驗(yàn)的時(shí)間，亦或心理時(shí)間?！洞┰綍r(shí)空的少女》因時(shí)空穿越題材的假定性，劇中充斥著大片段的重復(fù)情境，真琴每每穿越時(shí)空時(shí)事件發(fā)生的空間背景就再次重復(fù)出現(xiàn)，僅人物行徑和言語(yǔ)吐露略有差異或無(wú)差異，建構(gòu)了奇幻的時(shí)空穿越景象。這部影片的內(nèi)容版圖其實(shí)在影片前20分鐘就已交代完畢，接續(xù)延展的劇情只不過(guò)是對(duì)影片前20分鐘情景的循環(huán)重復(fù)與局部擴(kuò)充?！独侵佑昱c雪》每當(dāng)花遭遇困難、挫折時(shí)，狼人父親的形象不斷地浮現(xiàn)在花白色花海的夢(mèng)境中，綿延敘事的時(shí)間進(jìn)程，緩釋她心中的的苦痛與憂傷。狼人父親多次重復(fù)出現(xiàn)的微笑面龐給予花力量支撐她以堅(jiān)韌樂(lè)觀的心態(tài)迎接明日的朝陽(yáng)。

三、四季變換壓縮時(shí)間

滿樹(shù)爛漫的櫻粉之春，枝繁葉茂的熒綠之夏，層林盡染的清朗之秋，銀裝素裹的凈白之冬都是細(xì)田守季節(jié)物語(yǔ)的深刻顯現(xiàn)。細(xì)田守總是將季節(jié)的變換濃縮在幾個(gè)鏡頭的交替內(nèi)，以敘寫(xiě)其生命的時(shí)間體驗(yàn)和主人公的生命成長(zhǎng)歷程。《狼之子雨與雪》中花在鄉(xiāng)村居住的宅邸歷經(jīng)了四季的變換，壓縮了時(shí)間旅程，用固定鏡頭將一年時(shí)間濃縮在蒙太奇組接間。影片2小時(shí)描繪了雨與雪從嬰兒到少年十幾年的生命成長(zhǎng)印記，簡(jiǎn)潔明快。《怪物之子》熊徹指導(dǎo)九太訓(xùn)練時(shí)，僅有一棵大樹(shù)的空間背景一直沒(méi)有變化，通過(guò)樹(shù)的顏色，天氣的更換，表現(xiàn)了四季變換，由綠樹(shù)到黃樹(shù)，由大雨到大雪，蘊(yùn)含時(shí)間的飛速流逝，壓縮了時(shí)間長(zhǎng)度。短短幾秒便表現(xiàn)出八年的光景，顯示九太歷經(jīng)磨難終于身心得到成長(zhǎng)。

結(jié)語(yǔ)

時(shí)間在倏然間就能激發(fā)人連續(xù)的情感情緒，詢喚人們能夠穿越時(shí)空、異世界對(duì)決、生命成長(zhǎng)體驗(yàn)等的連續(xù)思索能力。時(shí)間思維與重要時(shí)刻的“實(shí)驗(yàn)場(chǎng)”共同組構(gòu)了細(xì)田守的動(dòng)畫(huà)電影世界。細(xì)田守的動(dòng)畫(huà)電影充盈著大量的時(shí)間元素，昭示著他內(nèi)心強(qiáng)烈的時(shí)間觀念，蘊(yùn)含著惜時(shí)惜人的涵義。

參考文獻(xiàn)：

[1][法]熱拉爾·熱奈特.敘事話語(yǔ) 新敘事話語(yǔ)[M].王文融譯，北京：中國(guó)社會(huì)科學(xué)出版社，1990：12.

作者簡(jiǎn)介：王傳梅，女，漢族，山東臨沂人，遼寧大學(xué)廣播影視學(xué)院碩士，研究方向：戲劇與影視學(xué)。