周雅婷（廣東民族樂(lè)團(tuán)，廣東 廣州 510030）

前言

1877年，德國(guó)地質(zhì)地理學(xué)家李?；舴以谄渲鳌吨袊?guó)》一書中，把“從公元前114年至公元127年間，中國(guó)與中亞、中國(guó)與印度間以絲綢貿(mào)易為媒介的這條西域交通道路”命名為“絲綢之路”。在這條連接歐亞大陸文明紐帶中，不僅僅蘊(yùn)含重要著經(jīng)濟(jì)、政治意義，也是中西方文化交流的重要載體。魏晉至漢唐時(shí)期，琵琶便伴隨著絲綢之路傳入我國(guó)，并在中華大地生根發(fā)芽，成為中國(guó)民族音樂(lè)的重要組成部分，在地方戲曲、器樂(lè)的演奏中扮演著不可或缺的作用，其中廣東音樂(lè)也不例外。琵琶演奏在廣東音樂(lè)中也有一些特有的表現(xiàn)技巧，兩者相互促進(jìn)、相得益彰。通過(guò)對(duì)廣東音樂(lè)中琵琶演奏藝術(shù)表現(xiàn)的研究，有利于加深人們對(duì)琵琶演奏藝術(shù)價(jià)值的掌握。

一、琵琶演奏的藝術(shù)表現(xiàn)

一是從指法技巧角度出發(fā)。想要把一首曲目完整的表達(dá)出來(lái)，演奏技法的掌握是最基礎(chǔ)的要求。琵琶作為一種彈撥樂(lè)器，最基本的技法包括：彈、挑、輪指、雙音、掃弦等。從左右手的功能上看，右手主音，負(fù)責(zé)展現(xiàn)出曲目的原音，是演奏曲目的“原材料”；左手主韻，負(fù)責(zé)樂(lè)曲韻律、修飾的傳遞，對(duì)原有的音節(jié)起到美化、修飾的作用，提高樂(lè)曲的節(jié)奏性和情感性，從而達(dá)到升華整個(gè)曲目的境界。

二是從情感表達(dá)角度出發(fā)。音樂(lè)作品中的情大多指的是情感、情懷等，如喜怒哀樂(lè)等。從這些情感出發(fā)，可擴(kuò)大樂(lè)曲抒發(fā)空間。這些都要求建立在對(duì)曲目的理解基礎(chǔ)之上。在演繹曲目時(shí)，需要演奏者對(duì)音樂(lè)作品內(nèi)涵有所了解后，再次結(jié)合自身對(duì)作品的理解，樂(lè)曲風(fēng)格從而來(lái)確定演奏的表現(xiàn)形式、技術(shù)手法。例如《夕陽(yáng)簫鼓》、《平湖秋月》等表達(dá)的是文靜柔美的情感；《漢宮秋月》、《妝臺(tái)秋思》等表達(dá)是凄涼哀婉的情感。雖然都是文曲，但是前者溫婉，后者凄涼。那么在曲目的演奏中，前者要求演奏者著重表現(xiàn)美的意境，后者要求演奏者更多渲染悲涼的情緒。

三是要從氣息運(yùn)用角度出發(fā)。任何音樂(lè)的演奏都是節(jié)奏的傳達(dá)，琵琶也不例外。琵琶樂(lè)曲彈奏的過(guò)程和氣息是密不可分的。隨著音樂(lè)節(jié)奏的變化、情緒表達(dá)的變化，彈奏力度的變化，演奏的氣息也應(yīng)該隨之變化。準(zhǔn)確而恰當(dāng)?shù)臍庀⑦\(yùn)用, 也是對(duì)力度、速度、音色、音準(zhǔn)等方面的控制能力的表現(xiàn)。比如, 在琵琶彈奏過(guò)程中,緩慢、柔和的呼吸通常伴隨著較為緩慢的過(guò)弦速度，產(chǎn)生柔和、舒緩、余音長(zhǎng)久的聲音；急促的呼吸通常伴隨著快速的過(guò)弦速度，抬手速度，產(chǎn)生的有爆發(fā)力、急促而有震撼力的音節(jié)。

二、琵琶與廣東音樂(lè)

（一）廣東音樂(lè)的特點(diǎn)

廣東音樂(lè)具有細(xì)膩、流動(dòng)、活潑的特點(diǎn)，具有開(kāi)放性、兼容性。例如《步步高 》、《旱天雷 》、《倒垂簾 》、《雨打芭蕉 》等曲目，都是廣東音樂(lè)的代表曲目，從聽(tīng)感上都給人以清新明快、活潑優(yōu)雅、積極美好的感覺(jué)。

（二）琵琶在廣東音樂(lè)中的藝術(shù)表現(xiàn)

從音樂(lè)結(jié)構(gòu)上看，大部分廣東音樂(lè)作品以中小型合奏為主，結(jié)合以其清新明快、細(xì)膩活潑的特點(diǎn)，在琵琶的演奏中，右手的倒指、食指起板、大指起板、左手的推拉吟揉和滑音等等技巧都是演奏廣東音樂(lè)常用的技法。下面筆者將同樣從指法技巧、情感表達(dá)、氣息運(yùn)用三個(gè)方面舉例闡述琵琶在廣東音樂(lè)中的藝術(shù)表現(xiàn)。

1.琵琶在廣東音樂(lè)中指法技巧

廣東音樂(lè)善于表達(dá)清新活潑的曲風(fēng)，在琵琶技法中多用彈、挑、半輪表現(xiàn)其靈動(dòng)的地方特性。例如譜1所示《倒垂簾》的這一小段中，清晰的展現(xiàn)了琵琶右手技法“正反彈”的特點(diǎn)。第一句開(kāi)始先用正彈，即“彈挑彈挑”；第一小節(jié)第四拍、第二小節(jié)前兩拍、第四小節(jié)第四拍、第七小節(jié)三四拍、第八小節(jié)一二拍則都是反彈，即“挑彈挑彈”，再配合上里外過(guò)弦，“彈之陽(yáng)剛，挑之陰柔”，合成陰陽(yáng)之美，展現(xiàn)出廣東音樂(lè)特有的魅力。

譜1：

2.琵琶在廣東音樂(lè)中的情感表達(dá)

《寒鴉戲水》是廣東潮州名曲，是潮洲弦詩(shī)《軟套》十大曲中最富詩(shī)意的一首。劉寶珊改編為琵琶曲后也成為琵琶文曲中廣受演奏者喜愛(ài)的一首曲目。從情感表達(dá)上，全曲以別致幽雅的旋律，獨(dú)特的韻味，明快跌宕，演繹了寒鴉在水中悠閑自得，互相追逐嬉戲的情景。更深一層解讀，以琵琶泰斗林石城為代表的浦東派認(rèn)為，該曲第一部分重點(diǎn)描寫人物壓抑、痛苦、敢怒不敢言的情緒；第二部分描寫情緒逐漸好轉(zhuǎn)，能夠閉門游戲，精神得以暫時(shí)完全放松的心境。

該曲運(yùn)用廣東音樂(lè)的“乙反調(diào)”音階，情感表達(dá)著重在于左手的推拉吟揉，尤其是潮州音樂(lè)當(dāng)中“4”、“7”這兩個(gè)音。在演奏中“4”的音高需要適當(dāng)拉高，“7”的音高一般偏低，在降“7”的基礎(chǔ)上拉高演奏。具體的，如譜2所示《寒鴉戲水》的這一段中，第二拍的“4”左手先于右手觸弦之前，提前把弦拉高，再配合一定力度的揉弦，營(yíng)造出一種強(qiáng)烈的音效。再如第三、四、七、八等小節(jié)所出現(xiàn)的“7”，譜面均標(biāo)為降“7”，實(shí)際演奏時(shí)音高應(yīng)介于“7”和降“7”之間，再同時(shí)配合左手揉弦修飾，演奏出該曲特有的韻味。

譜2：

3.琵琶在廣東音樂(lè)中的氣息運(yùn)用

總體上，廣東音樂(lè)具有節(jié)奏清新明快的特點(diǎn)，例如《步步高》、《旱天雷》、《春郊試馬》等，在演奏氣息的把握上，要求演奏者的情緒及氣息輕松愉快，自然貼合，運(yùn)用跳躍感的發(fā)音，從而表達(dá)出明亮活潑的樂(lè)曲風(fēng)格。又如《寒鴉戲水》、《平湖秋月》等曲目，為了表達(dá)別致幽雅情緒，氣息要求平穩(wěn)、綿長(zhǎng)，與肢體語(yǔ)言里外一致，相輔相成，選擇慢過(guò)弦的發(fā)音。

結(jié)語(yǔ)

在廣東音樂(lè)中，琵琶已有大量的獨(dú)奏的曲目，并且通過(guò)其“可文可武”的樂(lè)器特性，恰當(dāng)表達(dá)出廣東音樂(lè)特有的韻味。另一方面，廣東音樂(lè)常常以小型合奏的表演形式活躍于舞臺(tái)，琵琶亦可融于其中，和揚(yáng)琴一起擔(dān)任高音聲部，展現(xiàn)廣東音樂(lè)靈動(dòng)跳躍、甜美動(dòng)聽(tīng)的特點(diǎn)。我國(guó)擁有許多極具特點(diǎn)的地方樂(lè)種，廣東音樂(lè)在其中占有重要的一席之地，伴隨著民族音樂(lè)的蓬勃發(fā)展，作為一名民樂(lè)演奏者，應(yīng)當(dāng)深入了解每一個(gè)地方音樂(lè)的特性，從而提高自身所演奏樂(lè)器在地方音樂(lè)中的藝術(shù)表現(xiàn)。