包俊輝 (廣西藝術(shù)學(xué)院，廣西 南寧 530000)

1 油畫技術(shù)的發(fā)展歷史

油畫技法發(fā)展至今，中外油畫技法始終存在著一定的差別，但是油畫技法主要的來源有三個，其一是北歐的尼德蘭畫派，其二是南歐的意大利畫派，其三是以魯本斯為首結(jié)合了南北技法的折衷畫法。從歐洲油畫發(fā)展歷史的角度上來看，其最初的形式為蠟畫法、蛋膠畫法，如圖1和圖2。

圖1 蠟畫法

圖2 蛋膠畫法

最早的油畫是在15世紀(jì)出現(xiàn)的，后由凡.愛克兄弟對其進(jìn)行了相應(yīng)的改進(jìn)，進(jìn)而將以往的膠介質(zhì)轉(zhuǎn)變?yōu)榱擞徒橘|(zhì)。17世紀(jì)以后，經(jīng)過多名藝術(shù)家的不懈努力，這種畫作技法也逐漸具備了較強(qiáng)的綜合性特征，形成了綜合性的表現(xiàn)形式以及直接的畫法，油畫因此也展現(xiàn)出了更多的表現(xiàn)形式和表現(xiàn)技巧，油畫技法逐漸走向成熟。

2 油畫技術(shù)的概述

油畫技法的發(fā)展之路相對較長，繪畫技法通常是在實踐的基礎(chǔ)上摸索而來，技法實際上只是一個形式和參考，應(yīng)在繪畫中加深對技法的認(rèn)識，進(jìn)而使繪畫技法能夠更加地成熟和完善。

2.1 透明畫法

色彩罩染是透明畫法的主要手段，借助兩種不同顏色的調(diào)和作用，而出現(xiàn)一種新的顏色，這一過程通常是借助人的經(jīng)驗和視覺感受來對新顏色進(jìn)行調(diào)和和處理。新顏色通常要比基底色更深，且立體感也更強(qiáng)。其中應(yīng)用透明色重顯，是這種畫法當(dāng)中的一個重要表現(xiàn)手段。我們所說的透明色重顯，就是稀釋專門的調(diào)色油，然后分若干次完成制作的過程。在制作中應(yīng)首先稀釋繪畫一層，第一層干透之后才能進(jìn)行二次繪畫，這種方式需要消耗較多的時間，同時工作也較為繁重。但是這種處理方式會更好地凸顯出色彩的層次感。故此這種技法在人物創(chuàng)作當(dāng)中較為常見。另外，透明畫法能夠更加立體地展現(xiàn)人物的膚色，如果仔細(xì)觀察還能看到人物的血液流動，從而豐富了人物形象，使人物更為生動。但是這種技法不能充分地展現(xiàn)創(chuàng)作者的個人思想和意識觀念，并且在顏色的運(yùn)用范圍方面也存在著一定的約束，所以也就限制了這一技法的廣泛應(yīng)用。

2.2 層次畫法

層次畫法的另一個名稱叫做多層次著色法，如圖3。

在應(yīng)用層次畫法進(jìn)行畫作的創(chuàng)作時，應(yīng)使用單色點勾勒出事物的大致輪廓，之后再根據(jù)畫作的設(shè)計來選擇涂染的顏色，而這一染色方式也成為了該畫法的主要特色。層次畫法中所采用的涂染方式就是在涂染的過程中采用多種不同的顏色，并將色調(diào)相對較暗的位置涂薄，之后使用不同的顏色來體現(xiàn)出事物的層次感，而對于中間顏色較為明亮的部分，則對其采取有效的涂厚處理，這種處理方式可有效增強(qiáng)色彩的層次感，且畫作的立體感和鮮明的對比感也得到了很好的展現(xiàn)。

圖3 多層次著色法

3 油畫技法在生活中的應(yīng)用

油畫技法眾多，因此其在生活中也具有較為廣泛的應(yīng)用，其在化妝、房屋的建造裝修以及攝影當(dāng)中的應(yīng)用較為廣泛。

油畫的三大基礎(chǔ)畫法在生活中有著被普遍應(yīng)用。在透明與不透明涂色的運(yùn)用當(dāng)中，一些人可能會想到與之原理類似的一種生活技巧，即為化妝。在化鼻根和眼圈周圍時，化妝師常采用透明畫法的方式進(jìn)行處理。在底層涂適量粉底，然后涂上其他形式的化妝油或粉，這種處理方式更能展現(xiàn)出面部的立體感，并且眼眶的位置看起來也會更加迷人。此外，在蘋果肌的位置不透明畫法的處理方式應(yīng)用較為廣泛，化妝師利用不透明的畫法，能夠提高臉部某些部位的亮度及飽和度。

實際上化妝相當(dāng)于在人臉上作畫，在化妝當(dāng)中也應(yīng)用了多種油畫技法。除了較為常見的透明技法和不透明技法外，直線畫法也在化妝中被大量的應(yīng)用。運(yùn)用該方法的化妝師需結(jié)合不同部位的基色去涂抹，而且該方法在服裝色彩的搭配和膚色與服裝色彩的搭配等方面都有著較為廣泛的應(yīng)用。尤其是在炎熱的夏季，人們通常會穿著顏色更加艷麗的服裝，同時人們也會發(fā)現(xiàn)即使是相同的顏色，不同的搭配方式所呈現(xiàn)出來的視覺效果也存在著極大的差異。

房屋裝飾裝修中也會應(yīng)用較多的油畫技巧以及其相關(guān)原理，在裝修過程中對于整體布局的把握就與油畫的層次比較類似。而重視暗影和亮度較高位置的科學(xué)處理，可更好地展示出房建的層次感，另外在電視背景墻的處理、屋頂與墻面顏色的搭配以及地板顏色的選擇上，都會應(yīng)用油畫創(chuàng)作技法。

房屋的建造過程中油畫技法的應(yīng)用也較為普遍。在房屋建筑設(shè)計環(huán)節(jié)，設(shè)計圖紙的繪制就會應(yīng)用到油畫創(chuàng)作當(dāng)中的諸多技法。加之墻面水泥的搓、抹技法與油畫創(chuàng)作的手法也有著十分明顯的相似之處。而且在房屋建造的過程中，窗戶位置的選擇，房屋內(nèi)外的長度調(diào)整以及外部油漆顏色的選擇和光影效果的呈現(xiàn)等都與油畫技法的處理方式十分相似。并且在攝影中，攝影師對于層次、光影和透視技法的應(yīng)用頻率也相對較高。

4 結(jié)束語

油畫技法是油畫創(chuàng)作最為重要的因素，其不僅在油畫創(chuàng)作當(dāng)中發(fā)揮著不可忽視的作用，還在生活中的很多方面都有著非常高的功用價值。可以說其在生活中的廣泛應(yīng)用為人們提供了重要的美學(xué)參考，也為多個領(lǐng)域的發(fā)展奠定了理論支持。