周言

在民國京劇花臉行當(dāng)有所謂“金郝侯”之稱，指的是當(dāng)時藝術(shù)成就最高的三位花臉演員：金少山、郝壽臣、侯喜瑞，金少山嗓子最好，郝壽臣做表一流，侯喜瑞功架漂亮。在此三人逐漸退出舞臺之后，梨園行最杰出的花臉演員就數(shù)裘盛戎。裘的嗓子韻味醇厚，做表也頗可稱道，一些經(jīng)典的功架戲如《盜馬》也能應(yīng)付自如（唯一些重念白、做派的戲，如《法門寺》《陽平關(guān)》稍有不足）。正因其全面，影響了后世的幾乎所有的花臉演員，裘盛戎的追隨者及其再傳弟子，一直持續(xù)到現(xiàn)在，如裘的手把徒弟方榮翔，天津的三大花臉，康萬生、鄧沐瑋、孟廣祿，都是與裘、方一脈相承的，因此梨園有“十凈九裘”之謂。

當(dāng)然與裘盛戎同時代的花臉演員，并非沒有可取之處，只是大都不如裘全面，因而聲名不顯（除政治地位較高的袁世海外）。比如號稱“銅錘三奎”的趙文奎、婁振奎、王泉奎。三奎的優(yōu)勢很明顯，即嗓子好，但“身上不行”，其中王全奎的影響較大，上世紀(jì)四十年代末五十年代初他和張君秋、楊寶森在香港搭班，留下了不少珍貴的錄音，如《御果園》《捉放曹》《草橋關(guān)》等。趙文奎和婁振奎1949年之后主要和葉盛蘭、李和曾、李少春、杜近芳、袁世海等合作，當(dāng)時中國京劇院留下的錄音如《白門樓》《轅門射戟》《白蛇傳》等錄音，都不乏二奎的身影，尤其是婁振奎，在1959年的《赤壁之戰(zhàn)》中和景榮慶一起塑造的孫權(quán)形象，現(xiàn)在看來已是經(jīng)典。

當(dāng)時裘盛戎所在的北京京劇團(tuán)，也不乏許多好花臉，但因裘盛戎之盛名，都不太能挑大梁。這里首先要提出來的是周和桐，老一輩的演員認(rèn)為周先生是僅次于裘盛戎的好花臉，其塑造的最成功的角色，無疑是《沙家浜》里的胡傳魁。但往前推，馬連良、譚富英等人的戲，多不乏周和桐的綠葉之用，如《十老安劉》里的劉長，《問樵鬧府》里的太師，每逢大合作戲《龍鳳呈祥》，周唱孫權(quán)，裘唱張飛。與周和桐相比，當(dāng)時的張洪祥影響要略遜，但張洪祥也有演得極好的角色，就是《趙氏孤兒》里的屠岸賈，張晚年還一直對這個角色念茲在茲，認(rèn)為是其一生的代表作。其實張的許多角色，都極為出色，如為裘盛戎配演《鍘判官》里的判官，為譚富英《失空斬》配演馬謖，說功力悉敵是略微夸大了，但確實增色不少。當(dāng)時還有一位花臉叫張韻斌，大部分時間都唱二路三路活，如裘盛戎的《姚期》，張韻斌配演姚剛，譚富英的《朱痕記》配演李仁（侯喜瑞的絕活之一），趙燕俠的《碧波仙子》配演包拯，另外一些活如《借東風(fēng)》的徐盛，《鍘美案》的門官，則基本算是龍?zhí)住?/p>

當(dāng)時天津楊寶森所用的花臉，主要是金少臣、趙炳嘯和李榮威，楊的《失空斬》《大探二》，大部分時間用金，有時用趙（因趙有一段時間隨天津京劇團(tuán)巡演）。而且趙一直活到百歲，藝術(shù)生命極長。但前兩位基本沒演過現(xiàn)代戲，李榮威則因為在《六號門》里塑造的胡二，被觀眾所熟悉，尤其是《賣子》一折，傳唱極廣。

“文革”過后，許多好花臉演員相繼過世。周和桐1980年代初還為譚元壽配《打金磚》，我聽過錄音，氣力已大不如前，后姚宗儒為譚元壽配演《打金磚》，當(dāng)時姚也陪馬長禮唱《伍子胥》，轟動香港，一舉成為譚元壽的左膀右臂。而比姚稍年長的張洪祥等人也因為退休逐漸淡出舞臺，在“諸神退位”的環(huán)境下，袁世海逐漸成為上世紀(jì)八九十年代最負(fù)盛名的花臉演員。比他小半輩的袁國林、景榮慶，雖然藝術(shù)成就和袁相比，基本上各有千秋，但確實無法在知名度上和袁相比，也正因為如此，才折射出了裘盛戎之后花臉行當(dāng)?shù)臎]落。所幸大浪淘沙，留下了一個尚長榮，京劇的十凈九裘的陰影之外，才有了另外一抹亮色。