郝 錦

（中北大學(xué)藝術(shù)學(xué)院，山西 太原 030051）

《月夜聽(tīng)簫》是吳正奎先生《月夜聽(tīng)簫》一書(shū)中的一首鋼琴樂(lè)曲，充滿了中國(guó)五聲調(diào)式色彩，屬于標(biāo)題音樂(lè)的范疇，為了更完整的詮釋再現(xiàn)這首作品，我將用調(diào)式調(diào)性思維對(duì)其分析和探究。

一、調(diào)性思維的論述

調(diào)性思維是指利用各種調(diào)式調(diào)性的色彩變化和調(diào)性升降變化，實(shí)現(xiàn)一定表現(xiàn)目的的思維。

（一）調(diào)式調(diào)性的色彩變化

調(diào)式的色彩主要體現(xiàn)在調(diào)式中各音與主音的音程關(guān)系上，所謂的“調(diào)式色彩”是指該調(diào)式由于各音與主音之間的音程關(guān)系在聽(tīng)覺(jué)上給人造成的一種情緒聯(lián)想上的“色彩”感覺(jué)。不同的調(diào)式由于組成音不同，與主音的音程關(guān)系也就不同，故而在聽(tīng)覺(jué)上的“色彩感”也不同。

1、五聲調(diào)式的色彩

五聲調(diào)式分為宮調(diào)式、商調(diào)式、角調(diào)式、徵調(diào)式和羽調(diào)式。調(diào)式類型可分為同宮系統(tǒng)調(diào)和同主音調(diào)。由于音程關(guān)系決定調(diào)式色彩，一個(gè)調(diào)式內(nèi)，主音下方的三度音（即上方的六度音）對(duì)該調(diào)式的色彩起決定性的作用，尤其是上方三度音。宮調(diào)式有上方大三度、大六度音程，具有徵類色彩；商調(diào)式有小七度音程，具有徵類色彩；角調(diào)式有小三度、小六度和小七度音程，具有羽類色彩；徵調(diào)式有大六度音程，具有徵類色彩；羽調(diào)式有小三度和小七度音程，具有羽類色彩。徵類色彩與自然大調(diào)相似，都具有明亮、堅(jiān)定的色彩；羽類色彩與小調(diào)式色彩相似，具有猶豫、暗淡、憂郁的色彩；徵羽類色彩則介于兩者之間。

2、五聲調(diào)式的色彩運(yùn)用

運(yùn)用五聲調(diào)式的調(diào)式色彩表達(dá)情感的作品很多，如：

這首《一個(gè)媳婦受折磨》片段分析可知是d羽調(diào)式，羽調(diào)式本身充滿暗淡、憂郁的色彩，而我們僅僅從題目就可以看出這首歌曲的感情基調(diào)。

又如《小黃鸝鳥(niǎo)》，分析片段可知為c宮調(diào)式，宮調(diào)式明亮、歡快，恰如其分的表現(xiàn)了小黃鸝鳥(niǎo)歡快歌聲。

（二）調(diào)性升降產(chǎn)生色彩變化

調(diào)性升降即調(diào)的轉(zhuǎn)換大致分為調(diào)式轉(zhuǎn)換、調(diào)高轉(zhuǎn)換、調(diào)式調(diào)高同時(shí)轉(zhuǎn)換三種。調(diào)式轉(zhuǎn)換，只變換調(diào)式而主音音高位置不變，即同主音調(diào)式的轉(zhuǎn)換，這種轉(zhuǎn)換不產(chǎn)生調(diào)高功能和色彩變化，只產(chǎn)生調(diào)式功能和色彩的變化；調(diào)高轉(zhuǎn)換，與調(diào)式轉(zhuǎn)換相反，只改變調(diào)的主音音高位置而不改變調(diào)式，不產(chǎn)生調(diào)式功能色彩變化，產(chǎn)生調(diào)高功能色彩變化；調(diào)式、調(diào)高同時(shí)轉(zhuǎn)換，二者同時(shí)改變不僅產(chǎn)生了調(diào)式功能和色彩的改變，而且同時(shí)產(chǎn)生了調(diào)高功能和色彩的改變，因而相對(duì)于前面兩種手法要復(fù)雜得多，表現(xiàn)力也更加豐富。

二、分析《月夜聽(tīng)簫》感受調(diào)性思維

（一）曲式結(jié)構(gòu)圖

（二）曲式分析

樂(lè)曲為復(fù)三曲式結(jié)構(gòu)。

樂(lè)曲的A段即圖示的引子部分，引子部分由11小節(jié)構(gòu)成，前8個(gè)小節(jié)屬于降B同宮系統(tǒng)的調(diào)式色彩轉(zhuǎn)換，同時(shí)在調(diào)式轉(zhuǎn)換的過(guò)程中，音高逐步升高，到第8小節(jié)相比第1小節(jié)升高了一個(gè)八度，緊接著經(jīng)過(guò)第九小節(jié)右手聲部的長(zhǎng)音f3到第十小節(jié)的長(zhǎng)音a3到十一小節(jié)的長(zhǎng)音g3，實(shí)現(xiàn)了降B宮系統(tǒng)到G宮系統(tǒng)的完美轉(zhuǎn)換。

曲式A部分如圖2：

A部分是復(fù)三部曲式的首部，由a、b兩句構(gòu)成。開(kāi)始于G宮系統(tǒng)，其中a句分三部分，第12-15小節(jié)為G宮調(diào)式，16小節(jié)還原F的出現(xiàn)，調(diào)式轉(zhuǎn)換到F宮調(diào)式，20小節(jié)繼續(xù)升F，并在G宮系統(tǒng)內(nèi)進(jìn)行調(diào)式轉(zhuǎn)換，20-23小節(jié)分別表現(xiàn)G宮系統(tǒng)的羽色彩、徵色彩、羽色彩、徵色彩。b句也分為三部分，其中24-27小節(jié)仍然在G宮系統(tǒng)。28-31小節(jié)，出現(xiàn)臨時(shí)變音記號(hào)，降E、降B、還原F，以及音階降E、F、G、降B、C，可知這四小節(jié)為降E宮調(diào)式。32-35小節(jié)主旋律的半音進(jìn)行直至35小節(jié)的A音出現(xiàn)，其實(shí)就是所謂的D宮調(diào)式的徵音，進(jìn)行到36小節(jié)，出現(xiàn)的大三度D→升F，轉(zhuǎn)到D宮系統(tǒng)，相當(dāng)于從屬方向到主方向的平穩(wěn)過(guò)渡，即從屬調(diào)，具有穩(wěn)定推動(dòng)式的發(fā)展作用。

曲式B部分如圖3：

B部分為復(fù)三部曲式的呈示部，由c、d、e三句組成。此時(shí)簫聲已由遠(yuǎn)及近，清晰的旋律出現(xiàn)在作者的耳畔，c句中簫聲通過(guò)右手聲部扮演主旋律的形式出現(xiàn)，簫聲悠揚(yáng)具有民族特色，表現(xiàn)作者寧?kù)o，閑適的心境。簫聲繼續(xù)在d句中再現(xiàn)于左手聲部，這時(shí)主旋律轉(zhuǎn)移到左手，低八度重復(fù)之前c句中簫聲的主旋律。圖示c1c2與d1d2便是簫聲旋律完全低八度反復(fù)。e句中75-77三個(gè)小節(jié)簫聲結(jié)束，D宮調(diào)式到降E宮調(diào)式又回到G宮調(diào)式。本段在上一段的基礎(chǔ)上，加入簫聲，畫(huà)面具有活力的跳躍感，更加鮮明，色彩也更加多樣化。

曲式A1部分如圖4：

接下來(lái)是復(fù)三曲式的再現(xiàn)部，即我們分析的曲式A部分。在曲譜中用反復(fù)記號(hào)反復(fù)A部分來(lái)表示。

尾聲即譜例的A1部分，再現(xiàn)引子部分，全曲結(jié)束。

根據(jù)曲式分析包括調(diào)式調(diào)性以及調(diào)式色彩的轉(zhuǎn)換得出的情感分析便是調(diào)性思維在《月夜聽(tīng)簫》一曲中的全部體現(xiàn)。這中調(diào)性思維的靈活應(yīng)運(yùn)是作者表情達(dá)意的一種手段，除了描述周圍環(huán)境變化，還表現(xiàn)作者由憂郁、躁動(dòng)到逐漸寬闊明亮的情緒波動(dòng)。

（三）調(diào)性思維分析

樂(lè)曲的引子部分由11小節(jié)構(gòu)成，前8個(gè)小節(jié)屬于同宮系統(tǒng)的調(diào)式色彩轉(zhuǎn)換，分別是羽色彩→羽色彩→徵色彩→徵羽色彩→羽色彩→徵色彩→羽色彩→羽色彩，調(diào)式轉(zhuǎn)換帶來(lái)的由暗淡到明亮再到柔和的色彩變化似乎象征著夜晚厚重的云彩，加上音高的變化，讓我們看到月亮在云中穿梭，逐漸升起的畫(huà)面。同時(shí)，調(diào)式色彩的不斷變換似乎也在暗示作者反復(fù)變化不定的心情。

作者在引子部分月亮升起后，仿佛置身于幽谷清流之中，首部中，20-23小節(jié)分別表現(xiàn)G宮系統(tǒng)的羽色彩、徵色彩、羽色彩、徵色彩。右手聲部主旋律帶雙倚音的長(zhǎng)音的出現(xiàn)代表題目中悠長(zhǎng)的簫聲，簫聲在羽色彩和徵色彩之間轉(zhuǎn)換，轉(zhuǎn)換出現(xiàn)了兩次，悠遠(yuǎn)的簫聲、若有若無(wú)、斷斷續(xù)續(xù)，加上左手聲部琶音表現(xiàn)寂靜的月色中潺潺流動(dòng)的小溪聲，霧氣飄渺宛如仙境。這種心境隨著簫聲和流水聲一直延續(xù)，從b句剛開(kāi)始的G宮調(diào)式可以看出，簫聲又一次再現(xiàn)，并且繼續(xù)發(fā)展到降E宮調(diào)式，用屬到主的方式平穩(wěn)過(guò)渡到D宮系統(tǒng)，隱隱約約，由遠(yuǎn)及近。到這里，我們已經(jīng)看到作者勾畫(huà)出的一幅生動(dòng)形象的月夜幽谷圖，表現(xiàn)了自然美和生活美的寧?kù)o典雅的意境。

復(fù)三曲式的再現(xiàn)部，在曲譜中用反復(fù)記號(hào)反復(fù)A部分來(lái)表示，曲譜一樣，但是出現(xiàn)于主題簫聲旋律結(jié)束之后，情感表達(dá)上相比首部而言是一種輕松、明亮、豁然開(kāi)朗的感覺(jué)。

尾聲再現(xiàn)引子部分，全曲結(jié)束。