摘 要：動(dòng)畫(huà)片是具有敘事功效的動(dòng)畫(huà)作品，動(dòng)畫(huà)則是應(yīng)用動(dòng)畫(huà)的制作來(lái)播放的影像，文章在闡述中國(guó)動(dòng)畫(huà)片發(fā)展的歷程中，對(duì)中國(guó)的動(dòng)畫(huà)片現(xiàn)狀進(jìn)行了分析。目前我國(guó)動(dòng)畫(huà)教育蓬勃發(fā)展，為社會(huì)培養(yǎng)了大量的動(dòng)畫(huà)人才，有力度促進(jìn)動(dòng)畫(huà)行業(yè)的發(fā)展。但是，目前的動(dòng)畫(huà)教育還存在著諸多問(wèn)題，這些問(wèn)題嚴(yán)重地制約動(dòng)畫(huà)業(yè)的良性發(fā)展。

關(guān)鍵詞：動(dòng)畫(huà)；動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)；現(xiàn)狀出路

一、動(dòng)畫(huà)的由來(lái)

形形色色的卡通形象以及可愛(ài)的造型都為我們的童年增添了無(wú)限光彩，但是對(duì)于它的發(fā)展我們可能還并不是很了解。早在1831年，法國(guó)人Joseph Antoine Plateau把畫(huà)好的圖片按照順序放在一部機(jī)器的圓盤(pán)上，圓盤(pán)可以在機(jī)器的帶動(dòng)下轉(zhuǎn)動(dòng)，這部機(jī)器還有一個(gè)觀察窗，用來(lái)觀看活動(dòng)圖片效果。在機(jī)器的帶動(dòng)下，圓盤(pán)低俗旋轉(zhuǎn)。圓盤(pán)上的圖片也隨著圓盤(pán)旋轉(zhuǎn)。從觀察窗看過(guò)去，圖片似乎動(dòng)了起來(lái)，形成動(dòng)的畫(huà)面，這就是原始動(dòng)畫(huà)的雛形。1906年，美國(guó)人J Steward制作出一部接近現(xiàn)代動(dòng)畫(huà)概念的影片，片名“滑稽面孔的幽默形象”（Houmoious Phase of a Funny Face）。他經(jīng)過(guò)反復(fù)琢磨和推敲，不斷修改畫(huà)稿，終于完成這部接近動(dòng)畫(huà)的短片，俗稱(chēng)——?jiǎng)赢?huà)片，這也是第一步動(dòng)畫(huà)片?，F(xiàn)在我們大概清楚了一點(diǎn)，動(dòng)畫(huà)片是要有情節(jié)的。這樣才能勾畫(huà)出一個(gè)完整的故事，才能調(diào)動(dòng)觀者的興趣。隨著時(shí)間的推移，1908年法國(guó)人Emile Cohl首創(chuàng)用負(fù)片制作動(dòng)畫(huà)影片，所謂負(fù)片，是影象與實(shí)際色彩恰好相反的膠片，如同今天的普通膠卷底片。采用負(fù)片制作動(dòng)畫(huà)，從概念上解決了影片載體的問(wèn)題，為今后動(dòng)畫(huà)片的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。1909年，美國(guó)人Winsor Mccay用一萬(wàn)張圖片表現(xiàn)一段動(dòng)畫(huà)故事，這是迄今為止世界上公認(rèn)的第一部象樣的動(dòng)畫(huà)短片。從此以后，動(dòng)畫(huà)片的創(chuàng)作和制作水平日趨成熟，人們已經(jīng)開(kāi)始有意識(shí)的制作表現(xiàn)各種內(nèi)容的動(dòng)畫(huà)片。1915年，美國(guó)人Eerl Hurd創(chuàng)造了新的動(dòng)畫(huà)制作工藝，他先在塑料膠片上畫(huà)動(dòng)畫(huà)片，然后再把畫(huà)在塑料膠片上的一幅幅圖片拍攝成動(dòng)畫(huà)電影。多少年來(lái)，這種動(dòng)畫(huà)制作工藝一直被沿用著。從1928年開(kāi)始，世人皆知的Walt Disney逐漸把動(dòng)畫(huà)影片推向了顛峰。（參考《迪斯尼傳》）他在完善了動(dòng)畫(huà)體系和制作工藝的同時(shí)，把動(dòng)畫(huà)片的制作與商業(yè)價(jià)值聯(lián)系了起來(lái)，被人們譽(yù)為商業(yè)動(dòng)畫(huà)之父。直到如今，他創(chuàng)辦的迪斯尼公司還在為全世界的人們創(chuàng)造出豐富多彩的動(dòng)畫(huà)片?！暗纤鼓帷薄?0世紀(jì)最偉大的動(dòng)畫(huà)公司。20世紀(jì)計(jì)算機(jī)的加入把動(dòng)畫(huà)帶入了一個(gè)全新的領(lǐng)域。從flash的簡(jiǎn)單制作到After Effect的特效，動(dòng)畫(huà)的制作已經(jīng)達(dá)到了更高的境界。那么從動(dòng)畫(huà)的創(chuàng)始到如今的輝煌，中國(guó)動(dòng)畫(huà)在歷史上又是怎樣發(fā)展的呢？

二、中國(guó)動(dòng)畫(huà)繁榮時(shí)期

中國(guó)動(dòng)畫(huà)輝煌期的簡(jiǎn)介中國(guó)動(dòng)畫(huà)在世界動(dòng)畫(huà)史中曾經(jīng)有著非常輝煌的展現(xiàn)，無(wú)論是萬(wàn)氏三兄弟在動(dòng)畫(huà)啟蒙階段的探索與開(kāi)拓，還是新中國(guó)成立后的以上海美術(shù)電影制片廠為首的動(dòng)畫(huà)電影大批次的制作與展現(xiàn)都有一個(gè)不可代替的靈魂因素——中國(guó)特色。文化產(chǎn)業(yè)是需要經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)的幫扶，建國(guó)初國(guó)家對(duì)于動(dòng)畫(huà)片的重視與投入非常高，從業(yè)人員的素質(zhì)與待遇也是今日難以想象的，例如廣為人知的水墨動(dòng)畫(huà)可以由齊白石、李可染等這樣名滿(mǎn)全國(guó)的繪畫(huà)大師來(lái)進(jìn)行參與。而動(dòng)畫(huà)電影《大鬧天宮》的配樂(lè)居然可以使用中央京劇樂(lè)團(tuán)、中國(guó)京劇團(tuán)、上海京劇團(tuán)三個(gè)國(guó)家級(jí)樂(lè)團(tuán)耗時(shí)一年半來(lái)進(jìn)行配合。如果按照現(xiàn)在的純市場(chǎng)運(yùn)作來(lái)做，其制作成本也一定是宏觀巨制。中國(guó)的第一部動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)片《鐵扇公主》，在國(guó)內(nèi)外引起廣泛影響。并且發(fā)行到了新加坡、日本等地。中國(guó)的動(dòng)畫(huà)片也開(kāi)始不知不覺(jué)地進(jìn)入到世界動(dòng)畫(huà)片這個(gè)大舞臺(tái)當(dāng)中，隨后中國(guó)動(dòng)畫(huà)片在國(guó)際上也多次獲獎(jiǎng)，引起世人的注目，并散發(fā)著它獨(dú)特的魅力。

三、失落時(shí)期

中國(guó)動(dòng)畫(huà)失落期簡(jiǎn)介中國(guó)動(dòng)畫(huà)衰落的原因大多數(shù)人也把其歸結(jié)于中國(guó)在改革開(kāi)放后的經(jīng)濟(jì)市場(chǎng)化后，中國(guó)國(guó)力維艱時(shí)對(duì)文化產(chǎn)業(yè)的投入與支持不夠，巨大的薪酬使得原本中國(guó)優(yōu)秀的動(dòng)畫(huà)人才放棄了體制內(nèi)的艱難生活，轉(zhuǎn)投向做外包片、加工片等。這樣一味的追求經(jīng)濟(jì)效益而放棄了動(dòng)畫(huà)原創(chuàng)的堅(jiān)持，所以動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)的衰落是必然的。

四、現(xiàn)狀面臨問(wèn)題

中國(guó)動(dòng)畫(huà)發(fā)展面臨的問(wèn)題第一個(gè)問(wèn)題就是動(dòng)漫人才的外流和散置 培養(yǎng)人才很難，有些人才是在不斷地自我培訓(xùn)和學(xué)習(xí)中成長(zhǎng)起來(lái)的，但是他們有了能力之后也逐漸地了解了中國(guó)動(dòng)漫現(xiàn)狀，沒(méi)有更好的空間和合理的待遇去繼續(xù)創(chuàng)作動(dòng)畫(huà)以致漫畫(huà)，因此改行做游戲，或是跟動(dòng)漫無(wú)關(guān)的其它工作，僅把能力當(dāng)成愛(ài)好了。第二就是中國(guó)動(dòng)畫(huà)怎樣才能在國(guó)際市場(chǎng)中立足，其實(shí)要想立足很簡(jiǎn)單，曾經(jīng)我們的《大鬧天宮》，《小蝌蚪找媽媽》在國(guó)際電影節(jié)上獲很多獎(jiǎng)。因?yàn)槭敲褡宓摹Ｔ绞敲褡宓?，就越是世界的，只要有自己的特的就能立足于世界?dòng)畫(huà)?？墒?，如何能后體現(xiàn)出中華上下五千年文化底蘊(yùn)，才是問(wèn)題關(guān)鍵。其次要認(rèn)識(shí)到中國(guó)的動(dòng)畫(huà)片已經(jīng)低齡化。兒童化。在中國(guó)，在人們的眼中，大多數(shù)人認(rèn)為動(dòng)畫(huà)的概念是兒童性的，只適合10歲以下的兒童。動(dòng)畫(huà)的存在只有“教化”意義。思想僵化。創(chuàng)作受阻。娛樂(lè)性的喪失使動(dòng)畫(huà)由大眾走向小眾。這種觀念使動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作的視野非常狹小，動(dòng)畫(huà)的題材也受到了限制，思想上放不開(kāi)，表現(xiàn)在創(chuàng)作上的也就是缺乏想像力，喪失了大量的觀眾。且在“教化”思想下，動(dòng)畫(huà)片表現(xiàn)出的只有教育意義的一面，失去了動(dòng)畫(huà)原有的特性，沒(méi)有了活潑。沒(méi)有了童趣。這種看法也是導(dǎo)致中國(guó)近代動(dòng)畫(huà)發(fā)展停滯不前，甚至有所倒退的原因之一。動(dòng)畫(huà)一門(mén)藝術(shù)。他與電影電視是樣的。唯一不同的是他的表現(xiàn)手法他的魅力足能用電影和電視來(lái)取代的。優(yōu)秀的動(dòng)畫(huà)作品，是每個(gè)都會(huì)喜歡的?？稍谥袊?guó)，正是因?yàn)樵谟^眾年齡定位上的失敗，導(dǎo)致了現(xiàn)在這樣的局面，殊不知外面的世界何其精彩。豈足井底之蛙所能想象得到的所以很重要的一點(diǎn)。要做好動(dòng)畫(huà)，想象力，創(chuàng)造力，拓展力足非常重要的其實(shí)中國(guó)人的想象力比任何一個(gè)民族都高！所渭創(chuàng)造力是指當(dāng)你有個(gè)好的點(diǎn)子，你如何將這個(gè)想法變成現(xiàn)實(shí)當(dāng)你想到了一個(gè)很好的題材，如何去實(shí)現(xiàn)它，這足個(gè)至關(guān)重要的問(wèn)題?，F(xiàn)在的中國(guó)動(dòng)畫(huà)片且劇情與角色的表現(xiàn)失調(diào)，角色與劇情脫接，劇情烘托不了角色，角色不能表現(xiàn)劇情特點(diǎn)，所以說(shuō)看過(guò)即忘。而且并沒(méi)帶來(lái)多少震撼力。這就注定了它的局限性。而相反日美動(dòng)畫(huà)卻不一樣動(dòng)畫(huà)片的制作的低齡化與創(chuàng)作問(wèn)題的出現(xiàn)也會(huì)最終導(dǎo)斂動(dòng)畫(huà)片的市場(chǎng)運(yùn)作的成功與否。最后，我認(rèn)為我國(guó)的動(dòng)畫(huà)的制作都應(yīng)該將自己的目標(biāo)提高一個(gè)新的臺(tái)階對(duì)動(dòng)畫(huà)制作的每一道工序都應(yīng)該細(xì)化分工。進(jìn)行市場(chǎng)化運(yùn)作周邊產(chǎn)品的開(kāi)發(fā)。拓展了動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)的綜合開(kāi)發(fā)，提供新的經(jīng)濟(jì)增長(zhǎng)點(diǎn)要做到雙收益，即取得經(jīng)濟(jì)效益也要擴(kuò)大其影片的宣傳，加強(qiáng)動(dòng)畫(huà)片市場(chǎng)巔傳加大宣傳力度。

五、結(jié)語(yǔ)

本文是從中國(guó)動(dòng)畫(huà)漫長(zhǎng)的發(fā)展路程做出一個(gè)階段性的整理，闡述中國(guó)動(dòng)畫(huà)的發(fā)展歷程。對(duì)中國(guó)動(dòng)畫(huà)的發(fā)展過(guò)程中所出現(xiàn)的問(wèn)題存在的問(wèn)題做一個(gè)總結(jié)，提供一點(diǎn)自己的看法。中國(guó)的動(dòng)畫(huà)從他的輝煌的黃金時(shí)代到創(chuàng)造的白銀時(shí)代在再到探索的黑鐵時(shí)代。一步一步的前進(jìn)著。雖然有過(guò)迷茫，但是還是繼續(xù)的走著。希望中國(guó)更重視動(dòng)畫(huà)，讓中國(guó)動(dòng)畫(huà)再度輝煌。

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[2] 徐莉.我國(guó)動(dòng)畫(huà)教育現(xiàn)狀及存在的問(wèn)題探析[J].

作者簡(jiǎn)介

陳俏（1997—），女，漢族，籍貫：遼寧葫蘆島，學(xué)歷：本科在讀，專(zhuān)業(yè)：動(dòng)畫(huà)，學(xué)校：遼東學(xué)院。

（作者單位：遼東學(xué)院藝術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院2015級(jí)動(dòng)畫(huà)八班）