談霞

摘 要：在人類(lèi)漫長(zhǎng)的藝術(shù)道路上，光會(huì)和色的運(yùn)用一直是一個(gè)不容忽視的問(wèn)題，尤其在我們今天，作為一名大學(xué)生來(lái)說(shuō)，掌握好畫(huà)面的光色運(yùn)用，是我們走上藝術(shù)道路時(shí)不能避免的一步。而莫奈作為印象派的主將，他對(duì)于光色的研究和運(yùn)用對(duì)我們的學(xué)習(xí)將會(huì)產(chǎn)生非常大的影響，研究光色理論，印象派和莫奈都會(huì)使我們受益匪淺。

關(guān)鍵詞：莫奈；印象派；光色

一、莫奈生平

莫奈是19世紀(jì)印象派的奠基人，也是印象派具最有代表性的人物。

克洛德·莫奈，19世紀(jì)40年代出生于法國(guó)，后隨父親遷居于勒阿弗爾，莫奈從小就不喜歡讀書(shū)，喜歡畫(huà)畫(huà)，而且非常有天賦，他15歲的時(shí)候就已經(jīng)可以為小城的人畫(huà)肖像賣(mài)錢(qián)了，后來(lái)隨著老師布丹學(xué)習(xí)，布丹對(duì)莫奈的影響非常大，他開(kāi)始在海邊寫(xiě)生，體驗(yàn)大自然的美妙。后來(lái)，莫奈去巴黎歷練兩年后又回到了家鄉(xiāng)，這時(shí)他跟隨畫(huà)家瓊坎畫(huà)畫(huà)，莫奈說(shuō)：“從那時(shí)起，他成為我真正的老師，他完成我眼睛觀(guān)察事物的教育?！蹦尾粌H僅局限于畫(huà)他所看到的事物，他非常喜歡所有讓人感覺(jué)眼花繚亂的東西

1864年，他完成了“翁費(fèi)勒的塞納河口”，此畫(huà)在1865年的官方沙龍展出，并受到了熱烈的歡迎。1870年，莫奈與卡繆結(jié)婚，他將妻子和兒子交給布丹照顧，自己一個(gè)人去了倫敦。在倫敦他認(rèn)識(shí)了杜比尼和畢沙羅，而且與畢沙羅一同畫(huà)畫(huà)。1871年，莫奈在阿姆斯特丹看到了日本的浮世繪，浮世繪中極富生機(jī)的風(fēng)景畫(huà)給他留下了深刻的印象。1872年，莫奈創(chuàng)作出了《印象·日出》這幅舉世聞名事物畫(huà)作。 這幅畫(huà)突破了傳統(tǒng)畫(huà)法的約束，有位批評(píng)家還嘲諷說(shuō)以莫奈為首的一批畫(huà)家為“印象主義”，印象派由此得名。祝福畫(huà)在1874年印象派畫(huà)家第1次聯(lián)合展覽會(huì)上展出，是莫奈畫(huà)作中最為典型的一幅。 1875年之后，莫奈在經(jīng)濟(jì)上一直處于貧困的狀態(tài)，他不時(shí)的向他的朋友們伸出援助之手。

80年代之后，大海成為了莫奈主要的創(chuàng)作來(lái)源。1882年，第七次聯(lián)合展覽會(huì)開(kāi)幕，莫奈說(shuō)在那里他發(fā)現(xiàn)了印象主義的全部光輝作品。

二、莫奈對(duì)光色的研究

1.光色觀(guān)念對(duì)情感的抒發(fā)

藝自己的作品都賦予了藝術(shù)家的感情。莫奈作品的感染力不在于他的寫(xiě)實(shí)能力，也不在于秀麗的湖光山色，而是在于色彩觀(guān)念的轉(zhuǎn)變史自己的情感表達(dá)的淋漓盡致。色彩藝術(shù)語(yǔ)言不止是要要表現(xiàn)色彩敏銳的感覺(jué)，而且又要表現(xiàn)色彩的規(guī)律性，在此基礎(chǔ)上對(duì)色彩進(jìn)行綜合概括從而形成藝術(shù)家自己特有的需要。莫奈典型的代表作《魯昂大教堂》，不同色彩的魯昂大教堂體現(xiàn)了莫奈對(duì)太陽(yáng)光譜的迷戀，同時(shí)也是這位藝術(shù)家特殊情感的表現(xiàn)。期迷離的色彩變化，把一天中個(gè)各時(shí)間短的光彩都表現(xiàn)到了極致，在其狂放不羈的筆觸中，大教堂隨著光線(xiàn)的變化而調(diào)換色彩、投影形成獨(dú)特的色調(diào)表現(xiàn)。然而這些色調(diào)也經(jīng)過(guò)藝術(shù)家處理過(guò)的理性色彩，是輸入自己感情的色彩，所以這樣的作品能夠發(fā)動(dòng)觀(guān)眾，引起大家感情的共鳴。

2.光色彩觀(guān)念對(duì)形體的解構(gòu)

莫奈對(duì)光色的專(zhuān)注遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越物體的形象，使物體在畫(huà)布上的表現(xiàn)消失在光色之中，他讓世人重新領(lǐng)悟到光與自然新的結(jié)構(gòu)，他把物體融入到自然中，使物體的輪廓與周?chē)沫h(huán)境交相輝映，使繪畫(huà)所散發(fā)出的光線(xiàn)、色彩的活力，取代了以往繪畫(huà)中嚴(yán)謹(jǐn)構(gòu)圖和造型的傳統(tǒng)主義。

3.光色觀(guān)念對(duì)繪畫(huà)語(yǔ)言的表現(xiàn)

莫奈用細(xì)碎筆觸的厚涂法將對(duì)比色并置，認(rèn)識(shí)到暗部或陰影并非單純黑色的濃淡變化，而是透明的、有冷暖傾向的色塊組成的。并形成微妙的過(guò)渡。莫奈依據(jù)光反射原理，用色彩的冷暖形成空間。所以說(shuō)莫奈的景物描繪，打破了“固有色”對(duì)物體的限定，詮釋了“條件色”的色彩語(yǔ)言和風(fēng)格，這是莫奈特殊色彩藝術(shù)語(yǔ)言的表現(xiàn)。

莫奈有對(duì)光色有著特殊的敏感性，每一副作品的每一個(gè)細(xì)節(jié)都表現(xiàn)出微妙的變化。《日出——印象》中霧氣交融的景色，讓每一位藝術(shù)家都感到震撼，那是人的肉眼看到的自然嗎？莫奈告訴你：是的，那的確是自然界的景物。莫奈不只滿(mǎn)足于能夠畫(huà)他所看到的事物，他想要?jiǎng)?chuàng)造一種獨(dú)特的效果，他筆下的的河水、天空、房屋和樹(shù)木都洋溢著非同尋常的生命。

三、莫奈對(duì)光色發(fā)展的貢獻(xiàn)

1.光色觀(guān)念的創(chuàng)新性

16世紀(jì)的威尼斯畫(huà)家就開(kāi)始關(guān)注光和色彩，提香、魯本斯等作品中都有色彩的表現(xiàn)，特別是維米爾善于描繪陽(yáng)光，對(duì)色彩表現(xiàn)進(jìn)行了探索。先前對(duì)光色的探究為后期的轉(zhuǎn)變提供了土壤，莫奈在此基礎(chǔ)上追逐著“光”和“色彩”的變化，突破了傳統(tǒng)繪畫(huà)以褐色調(diào)子為主的基調(diào)，在陽(yáng)光下根據(jù)眼睛的觀(guān)察和直接感受作畫(huà)。他的《干草垛》系列，畫(huà)面簡(jiǎn)單，固有的顏色也交單一，在別人看來(lái)根本沒(méi)什么可塑造的，可他去畫(huà)了很多副，每一張作品都能給你不一樣感觸。他筆下的草垛不在是草垛，而是活的藝術(shù)品。莫奈善于從光與色彩的相互關(guān)系中發(fā)現(xiàn)前人從未發(fā)現(xiàn)的某種現(xiàn)象，表達(dá)前人不感表達(dá)的繪畫(huà)語(yǔ)言。他找到最適于表達(dá)光與色彩的明度差別變化的形式，把這種光色明度的差別變化從繪畫(huà)的其他因素中抽象出來(lái)，形成自己的獨(dú)特風(fēng)格。這是先前畫(huà)家所沒(méi)有找到的切入點(diǎn)，也是莫奈色彩觀(guān)念的表現(xiàn)。

2、光色繪畫(huà)方式的新嘗試

莫奈摒棄了前人那種層層罩染的繪畫(huà)模式，以直接畫(huà)法為主，色彩也不是以前單一的褐色或者黑色。調(diào)色板也越來(lái)越豐富起來(lái)，他不在用單純的顏色畫(huà)畫(huà)，而是在調(diào)色板上把幾種顏色混合，形成新的灰色。筆觸也放開(kāi)了很多，不在是之前的薄厚畫(huà)法，他的筆法有種律動(dòng)的效果，瀟灑與而不失形體，放蕩而不失沉穩(wěn)。

莫奈很少用黑色直接畫(huà)暗部，他畫(huà)暗部多有環(huán)境色，多是混合色，他認(rèn)為在陽(yáng)光下沒(méi)有一個(gè)顏色是單純的，他用科學(xué)的方式解讀光與色，用自己主觀(guān)方式去處理畫(huà)面，色彩豐富卻不顯艷俗，變化多端卻不顯凌亂，整個(gè)畫(huà)面都處在和諧之中。這就是莫奈的高明之處。他的這種繪畫(huà)方式流傳至今。

四、光色理論對(duì)現(xiàn)代繪畫(huà)的影響

莫奈色彩觀(guān)念的轉(zhuǎn)變給藝術(shù)發(fā)展注入了新的活力，對(duì)法國(guó)的一大批青年畫(huà)家產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響，推動(dòng)了整個(gè)世界的繪畫(huà)歷史。在莫奈之后出現(xiàn)了注重強(qiáng)烈色彩效果的野獸主義；通過(guò)色彩和筆觸表現(xiàn)心理的表現(xiàn)主義；純粹以色彩的點(diǎn)、線(xiàn)、面構(gòu)成畫(huà)面的抽象主義，莫奈色彩觀(guān)念的轉(zhuǎn)變?cè)谖鞣浆F(xiàn)代藝術(shù)的發(fā)展過(guò)程中有著深遠(yuǎn)的意義。

五、結(jié)語(yǔ)

莫奈一個(gè)劃時(shí)代的藝術(shù)大師，賦予了繪畫(huà)新的生命。從印象派到后印象派，都很注重如何在繪畫(huà)中強(qiáng)調(diào)表現(xiàn)畫(huà)家的主觀(guān)情感和內(nèi)心世界，他們不在死畫(huà)畫(huà)，畫(huà)死畫(huà)，他們畫(huà)的是自己，畫(huà)的是生命，畫(huà)的是世界。所以畫(huà)畫(huà)不是一味的模仿，也不是完全的照搬陳舊的東西，作為一個(gè)正真的藝術(shù)家，要敢于嘗試；敢于面對(duì)失??；敢于接受挑戰(zhàn)色。莫奈將畢生的經(jīng)歷獻(xiàn)給了對(duì)西方畫(huà)界產(chǎn)生了重要影響的印象主義，是以他為首的一批藝術(shù)家的不懈努力，突破了此前學(xué)院派的保守思想，掀開(kāi)了西方繪畫(huà)史新的一頁(yè)。

參考文獻(xiàn)

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（作者單位：西北師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院）