廖毅

摘 要：卡洛琳·麗芙作為只創(chuàng)作了五部純動畫片就在動畫界奠定了自己在動畫界的位置。就已經(jīng)顯示了卡洛琳在動畫方面的卓越成就與獨(dú)特見解。

麗芙出生于1946年，美國華盛頓州西雅圖。1968年麗芙在哈佛大學(xué)拉德克利夫?qū)W院期間創(chuàng)造了一種用海灘白沙在玻璃燈箱上制造影像，并直接拍攝制作動畫的方法。她的第一部影片《彼得與狼》就誕生于那一時期，這成為她事業(yè)的起點(diǎn)，開創(chuàng)了世界沙畫藝術(shù)創(chuàng)作的先河，成為沙文化藝術(shù)界的鼻祖。也奠定了她之后的幾部動畫短片風(fēng)格。畢業(yè)后在波士頓當(dāng)過一段時間自由動畫家。1972年，她應(yīng)邀加入加拿大國家電影局，從而開始了她創(chuàng)作最為活躍的時期。尤其是在1974年到1979年間，麗芙創(chuàng)作出了一系列佳作，包括由愛斯基摩傳說改編的：《娶了鵝的貓頭鷹》；由蒙特利爾的猶太作家莫得蓋·雷切勒小說改編、獲得學(xué)院獎的短片《街》；由弗朗茲·卡夫卡的小說改編、開始使麗芙受到美國電影研究所認(rèn)可的薩姆沙先生變形記；與導(dǎo)演弗露妮卡·索爾合作的帶有自傳性質(zhì)的《訪問》。麗芙自己擔(dān)當(dāng)了所有這些影片的改編、導(dǎo)演、美術(shù)設(shè)計(jì)和動畫師的工作，而且還往往負(fù)責(zé)影片的聲音元素以及后期編輯，展示了全面的才能。

為了創(chuàng)作動畫短片《娶了鵝的貓頭鷹》，麗芙曾經(jīng)到加拿大的背部考察過愛斯基摩人的生活，搜集到大量的故事和傳說，這些原始素材后來成為她的創(chuàng)作的靈感。作品是她和一位愛斯基摩的女藝術(shù)家在當(dāng)?shù)毓餐瑒?chuàng)作的分鏡頭畫面劇本，聲音部分是由愛斯基摩的朋友以“喉樂”方式配樂，因而呈現(xiàn)了特殊的文化風(fēng)格和意境，使得這部用沙子為視覺材料制作的動畫片成為經(jīng)典。這個短短七分多種的動畫短片，雖是根據(jù)愛斯基摩傳說所改變，但結(jié)局并不是像童話故事那樣般美好。故事講述的是一只鵝與貓頭鷹相愛了，它們孵出了許多小鵝，鵝媽媽教它們在水里游泳，捕魚。貓頭鷹嘗試去融入他們，但發(fā)現(xiàn)自己并不能下水。到了冬天，天鵝南飛，貓頭鷹也一直跟隨它們，當(dāng)他們找到水塘停下，貓頭鷹也跟著一起扎進(jìn)了水里沉了下去，天鵝媽媽把它救了起來，告訴它不適合在水里待著，然而貓頭鷹卻固執(zhí)著努力讓自己融入跟它們一樣的生活方式，最終沉到了水滴水里。作者用了一個寓言故事的形式，告訴了我們一個深刻的寓意，同時故事也在折射作者的價值觀，貓頭鷹和鵝都屬于鳥類，卻因?yàn)樯姝h(huán)境，生活習(xí)性等不同，即使相愛了，最終也沒有辦法在一起。

在這五部動畫短片中，有一部名為《街》的動畫奠定了麗芙在動畫界的地位，同時僅這一部短片就贏得了16項(xiàng)國際獎項(xiàng)，也曾獲1977年奧斯卡最佳動畫片獎提名。這部動畫是站在一個童真的小男孩視角向觀眾來呈現(xiàn)這個故事。玻璃畫的特性加上粗獷拙劣的繪畫風(fēng)格和暗褐的色調(diào)，有著孩子般對這個世界的朦朧感。病在床的外婆生命即將走到盡頭，按照卡茨門醫(yī)生的說法，她隨時可能離開。外婆辭世的那刻讓這個猶太人家庭簡直有些迫不及待，爸媽要考慮拮據(jù)的生計(jì)，小男孩則希望早日和姐姐分開睡，搬到外婆的房里。然而繁重的家務(wù)終于讓媽媽倒下，她因膽結(jié)石不得不臥床修養(yǎng)。趁這工夫，父親偷偷將外婆送入了老人院，當(dāng)媽媽病好后又把外婆接回來繼續(xù)照顧，最終外婆還是去世，然而親戚朋友并沒有沉浸在悲傷之中，更多的是一種解脫感。雖是上個世紀(jì)的作品，但很直觀的體現(xiàn)了一個社會現(xiàn)象，子女對老年人的照顧。作者的微妙之處是用一個小孩子的視角來觀察這件事，對于奶奶的病重，小孩更多的是考慮到自己可以馬上有單獨(dú)的房間，甚至是有點(diǎn)期待。而父親則表現(xiàn)出一種冷漠態(tài)度，在媽媽病倒下，偷偷把奶奶送走，媽媽更是痛斥爸爸沒有人道。特別是外婆去世后，醫(yī)生與叔叔的對話，開始似乎在安慰家屬，到后來卻表達(dá)出的一種解脫感。從中可以隱約看見兒童世界的無知和軟弱，自私與單純中；成人世界的虛偽和無奈，麻木與冷漠。對于這個話題，我們并不陌生，經(jīng)常可以看到這方面的報道，這也是一個引發(fā)人們深思的問題。

1990年，麗芙進(jìn)入了她動畫片創(chuàng)作的第二個階段。她在這一年運(yùn)用與之前不同的材料和技法創(chuàng)作出了《兩姐妹》。在這部影片中，可以見到一個歷經(jīng)10年更加成熟的卡洛琳·麗芙。故事中兩姐妹隱居在一座荒島上，四周保衛(wèi)她們的是茫茫大海。一個似乎畢恭畢敬的伺候另外一個，給對方梳頭，煮咖啡。而另外一個在黑暗中喝著咖啡，哼著小曲，悠然自得的用電腦寫小說。我們看不見他們的面貌，只有隱約的光影勾勒出來的輪廓。雖然內(nèi)容很和諧，但畫面總透露出意思壓抑感，然而這平靜被一個來到島上的男人所打破，狗開始狂吠，貓發(fā)出令人不安的尖叫，女人的尖叫，慌亂，門被打開了，刺眼的白光照進(jìn)黑色的屋子里。“我來看吉拉?！标J入者說，此時光漸漸照耀在吉拉的臉上，是一張畸形丑陋的臉，瑪麗得勝般地宣布：“好了，結(jié)束了?！卑凑账乃季S，吉拉是見不得人的?？申J入者依舊虔誠地說：“我讀了你寫的一切，所有的句子，所有的字?！奔錆M感動的給闖入者簽字：“給看到了我的內(nèi)心的陌生人。”在送走這位讀者后，吉拉不再像之前因?yàn)樽约菏腔稳硕阍陉幇道?，而讓陽光照進(jìn)自己的小屋里，在陽光下敲著鍵盤繼續(xù)寫作。作者講述的是一個邊緣化人物的心理變化，姐妹兩人和那個“不速之客”在社會中扮演著三種人，吉拉是代表著社會邊緣化的人，如畸形人；瑪麗代表著想保護(hù)他們，不讓他們受到外界傷害的人；“不速之客”則是代表那些真正試圖去了解那些邊緣人物，去認(rèn)可他們的人?，旣愂冀K是以自己的了解去保護(hù)吉拉，卻未曾想到畸形人心里最渴望的是走到人群中間，得到人們的認(rèn)可，得到他人的理解，而不是一生躲在黑暗之中。因此在前半段描述姐妹兩生活的時候總是隱約有些沉悶與壓抑，表面是過著自由的生活，實(shí)則更像是坐牢。這種陰暗的角落里也暗指了這些社會邊緣人物的一種生活狀態(tài)。短片更多是呼吁有關(guān)社會邊緣人物需要更多的陽光，需要更多的理解他們內(nèi)心的人去帶給他們溫暖。在這部影片中，麗芙延續(xù)了她動畫作品一貫的風(fēng)格，但也可以看到，這期間實(shí)拍電影的創(chuàng)作為她注入了新的思想和活力——鏡頭的感覺、光影的對比、主題的層次都愈加強(qiáng)化了。真實(shí)感人的對白，獨(dú)特的制作工藝令人印象深刻。臃腫歪斜的角色外形和幽暗的室內(nèi)環(huán)境烘托著故事的主題。令人欽佩的是，麗芙創(chuàng)作這個動畫短片，用了兩年的時間在暗房里畫畫。所以才能帶來這么經(jīng)典的作品。

（作者單位：天津工業(yè)大學(xué)藝術(shù)與服裝學(xué)院）