黃燦然擁有多重身份，他在寫詩、翻譯、評論三者之間閃轉(zhuǎn)騰挪，自由轉(zhuǎn)換，各有所成。黃燦然詩歌，溫柔敦厚，正心誠意，灑脫自然，率真自由，品味端正，當(dāng)詩神降臨，詩人處在“當(dāng)下”和“全詩”場域中，“世界呈現(xiàn)其真面目”，詩人在節(jié)儉、內(nèi)斂、克制的“降調(diào)”中，“含辛茹苦”而又“謙虛誠實”地尋找屬于自己的聲音，并為最終找到那個“更準(zhǔn)確的聲音”而欣喜。

在瑣碎中凝萃光影，于平靜中暗藏凜冽，以雅語淡言傳達(dá)人生的大真實、大境界，這是一種相當(dāng)松弛的狀態(tài)，凡所在處，皆是詩。沒有什么機巧神跡，所寫的不過是瞬間和日常，以及世事滄桑、人間百態(tài)、生老病死，甚至詩人在一場大病后，出于敬畏，停止了對“死亡”的書寫。

沙馬的寫作，一直遵從直覺、想象和經(jīng)驗，通過語言魔方的靈智把玩和即興組合，傳達(dá)出“碎片化”生存之境的頹唐、荒誕和割裂的痛感。到了《理智之年》這一時期的作品，我們看到的沙馬呈現(xiàn)出一種泥沙俱下的駁雜和混沌，挾石滾雷，破空而來，他以自我的語言變亂，取消了既往創(chuàng)造的清澈、純粹和詩意，駛?cè)胱杂珊烷_闊之境，此即沙馬個人詩歌史上被諸多論者稱道的“中年變法”。

閱讀沙馬近作，又感到一些變化。詩人在經(jīng)歷了下崗、罹患重癥等中年危機后，進入到某種“煙火氣盡除”的平靜中，“我從未將一首詩放在某個祭壇上/來證明文字的力量/我的每一次冒險都來自對/時代的誤解，來自對大師背影的凝視”，這是屬于一個人的盛大而卑微的孤獨，他且享用著這孤獨，并在與時間和病痛的對抗中，在緩慢到來的衰老中，收獲著空無一物，“我的影子投射到一朵花上/花衰敗了。我的影子/投到一只鳥兒上，鳥兒飛走了”。

——何冰凌