曲藝 王慶(大連工業(yè)大學藝術設計學院，遼寧 大連 116000)

皮影是我國重要的傳統(tǒng)藝術形式，發(fā)展過程中影響甚遠，它是包括戲曲、藝術、文學等綜合類藝術，縱看皮影發(fā)展史，皮影發(fā)展過程經歷了歲月的沉淀，隨著歷史地域變遷，它能夠迅速的融入當地的人文環(huán)境，形成一種全新的皮影類別，并很快的受到當地環(huán)境所推崇，它凝聚了豐富的文化底蘊、技藝嫻熟的唱腔和獨具匠心的皮影造型，其中所蘊含的藝術特征，對于今后的設計、藝術領域都有深遠的影響。

一、皮影的概述

皮影戲又稱“影子戲”或是“燈影戲”，是一種以動物皮或是紙板做成的人物剪影，在燈光照射下在遮光布后進行展示表演，早期形成的原因是用于祭祀活動等隨后演變?yōu)榇蟊娤矏鄣膴蕵沸问剑糜趹c祝，祭祀，表演等。表演時，表演藝人在幕布后操縱各個類型的戲曲人物，并繪聲繪色的唱誦戲曲故事，配以跌宕起伏的管弦音樂形式，具有濃厚的鄉(xiāng)土氣息，而其中皮影給人留下最深刻的印象的是皮影的藝術特征，即皮影的造型、色彩，皮影將幾何透視關系和諧的交織在一起，將單薄的影人形象賦予動感，使之更加有造型的形式感；皮影當中的色彩也是皮影的點睛之筆，使得每個皮影都具有生命力和鮮活之感?，F(xiàn)存的皮影都是經過歷史、文化、風俗所沉淀下來的結晶，而皮影是怎樣發(fā)展至今？變成如今這種形式呢？

二、皮影的發(fā)展

皮影藝術是現(xiàn)今影視藝術最原始的表演形式，是中國出現(xiàn)最早的戲曲劇種之一，始于先秦，興于漢朝，盛于宋代，元代時期傳至西亞和歐洲，從清人入關至清末民初皮影一度發(fā)展到頂峰，無論是影人的造型制作，影戲的唱腔還是其表演形式，都到達了皮影史上的巔峰時刻。而清代后期開始沒落，因為歷史發(fā)展原因，皮影很長時間沒有出現(xiàn)在大眾的視野中，而后近些年，傳統(tǒng)文化的崛起，使得皮影再次回歸大眾的視線，皮影作為我們中華民族優(yōu)秀的民間文化，被列為非物質文化遺產之一，可見其文化重要性。皮影戲在發(fā)展中的過程中和其他的民間藝術形式，比如說剪紙、年畫、刺繡、版畫、泥塑等相互借鑒、但是又保留自身獨特的藝術特征。

三、皮影的藝術特征

一是造型的平面化。

為了表現(xiàn)場景動作等畫面更加全面，另一方面也是皮影的制作方式的原因，皮影最終展現(xiàn)的只有人物的側面，沒有正面的形象。皮影人物采用正側身五分臉或七分臉的平面形象, 在人體比例上上身與雙臂偏長。皮影整體分為頭茬、身段、襯景與道具三個部分，頭茬指的是影人的頭部造型。人物的角色區(qū)分就體現(xiàn)在頭茬，例如生、旦、凈、末、丑角就可以從頭茬分辨而來。頭茬分為臉譜和頭飾兩部分, 臉譜與京劇的臉譜有異曲同工之妙，具有很強的裝飾性，給觀眾最直觀的視覺效果，面部五官一般是側面表現(xiàn), 同時提取了正面的面部特征，眉毛、眼睛采用單只眼的正面造型, 而鼻與嘴用側面表現(xiàn)，觀者可以觀察到人物的情緒和性格特征，使得人物形象更加的生動、更富有視覺沖擊性。

皮影藝人將皮影形體和外形進一步美化，服飾的造型采用了與臉的正側面造型(五分臉)不同的半側面造型, 也叫“七分身子”。它使服飾的外輪廓豐富自然, 又使服飾圖案在整體輪廓中有更加生動細微的變化。服裝上飾有各種花紋圖案, 如牡丹、菊花, 松、鶴、福壽團花、龍、蟒等。這些圖案除了根據人物角色、身份來定外,還根據身段的造型來變化, 例如皮影中人物身上所雕刻的花紋，一方面是美化造型，另一方面就是透光的效果，使之更加的通透。

襯景與道具是敘述故事環(huán)境、烘托故事情節(jié)的表現(xiàn)形式，它在表演方面可以更有空間感，像天上飛的、地上跑的、水中游的等戲曲舞臺上不能出現(xiàn)的景物和形象,在皮影舞臺都可以展現(xiàn)出來。襯景與人物道具同刻在一塊牛皮上, 即戲片子, 一個戲片子就是一個場景。它的構圖形式,、人物與風景的前后關系, 景與景怎樣穿插才能更自然, 人物與人物的擺放位置等都是經過精心的布局擺放。

可以看出,皮影從頭茬、身段到襯景、道具, 都采用以側面為主的多角度造型, 表現(xiàn)正側面物像的同時, 把前側面、后側面、背面的特征都表現(xiàn)出來。影子身段服裝, 自領口向下為六分前斜側的身段, 腰部為全側面, 腿部又采用一前一后的表示法。雖然各部分的角度不同, 但整個組合起來, 卻又使人感到非常協(xié)調、合理。

二是造型的色彩特征

皮影藝術將色彩的選取和搭配用的恰到好處，皮影的用色,以紅、黃、綠、黑、白為主基調, 它采用中國民間年畫的濃墨重彩的著色方法, 以固有色平涂后多次烘染,使得皮影受色均勻渾厚飽滿,對比更加強烈,既豐富了皮影的人物性格同時也符合當地文化的審美情趣。

比如說華縣皮影，它是以紅、綠、藍三個顏色為主基調，它最主要的特點是以補色為主要搭配手法，大面積的綠色配以紅色圖樣，或者以紅色做底，點綴綠色花樣，最后用墨色勾勒區(qū)分開來，從而形成強烈的視覺沖擊力，旦角多用純度高的艷麗的色彩，后經濃墨重壓，艷麗而不俗氣，呈現(xiàn)出更加清新大方的姿態(tài)；老生用色更加的單純，在細節(jié)處用素色空心花紋裝飾，既樸實又有特色。

三是造型的地域特征

因歷史發(fā)展原因，皮影已遍布全國，但每個地方的風俗文化各不相同，無論是何種皮影從外引入，最終都要融合當地的文化，從而形成一個似與不似的皮影類型，也就是造型的地域特征。

從皮影的分布情況上來看,可以分為西北、東北、南方三個區(qū)域。其中西北以陜西皮影為代表, 而東北則以河北皮影為主，南方以海寧皮影為主。西北皮影的人物造型特征主要是造型質樸易懂, 但不失裝飾性，同時還可以觀察到細節(jié)處變化的表現(xiàn)形式。從整體上看,輪廓干練利落, 線條生動有力, 在輪廓上采用了虛實結合，相互交融卻又各自獨立。

細節(jié)特征采用了高額頭、直挺鼻梁、點紅小口、柳葉式的眉眼、身量纖纖。男角靴底是前腳平后腳翹, 富有動感。人物的毛發(fā)采用的真發(fā)直接貼上去，使之更加真實。皮影的人物、道具、配景的各個部位, 配有有不同的圖案?；y繁麗而不拖沓, 簡練而不乏味。

東北皮影的人物造型的主要特征和東北地區(qū)的人物性格相互呼應。雖然造型上粗獷但不失特色。面容輪廓線著黑色,使人物輪廓更加的清晰。人物身條渾厚, 手指抽象簡潔。生、旦陽刻空臉的臉形為“6” 字形通天鼻, 紅唇尖翹, 環(huán)眉鳳眼。男角兩腳靴底都在同樣的高度, 表演時靜動分明。人物的須發(fā)多數用皮刻成。

海寧皮影呈現(xiàn)出外簡內繁的創(chuàng)作方式，外部輪廓簡單明朗，而內部裝飾豐富，身上華貴絢麗的裝飾元素，與北方的皮影對比，體現(xiàn)出南方溫婉之感。而最為重要的頭飾和服飾上采用重彩繪表現(xiàn)其重要性，彩繪的部位主要在發(fā)飾或帽子，服飾的肩部、袖口、腰部、裙擺。人物的服飾采用了單線平涂的裝飾性的表現(xiàn)手法，顏色清新雅氣，做工繁密且精致。

四、總結

皮影文化一直影響著我們的方方面面，無論是藝術角度、文化典故、風土人情等等，留下給我們的是無盡的精神財富，雖然皮影從表演形式上已經不能融入現(xiàn)代的社會當中，但是我們可以學習這種傳統(tǒng)文化，提取當中的精華，將其獨特的藝術形式應用到我們今后每個方面，了解皮影的魅力，進而將皮影文化更好的傳承、發(fā)展下去。