編輯/張敏

中國是世界上最早認識漆的特性并將漆調成各種顏色，用作美化裝飾之用的國家。河姆渡文化中一只木胎紅色漆碗的發(fā)現(xiàn)，揭開了中國漆器制造史上的第一頁。

戰(zhàn)國和漢代是漆器制造空前繁榮的時期，各種漆器實用品和觀賞品大量出現(xiàn)，東漢至宋，漆器制作進入了緩慢發(fā)展時期，但其間也取得了一些令人矚目的成就。

元明清時期，漆器工藝達到了制造史上的又一次高潮，官造、民間漆器生產(chǎn)同時并存，共同發(fā)展。

被譽為“燕京八絕”之一的雕漆工藝，是漆器制作工藝中的一種始見于魏晉南北朝時期，距今已有1600多年歷史。顧名思義，它是把天然漆料涂抹出一定厚度，再用刻刀在堆起的平面漆胎上雕刻花紋的技法。

雕漆工藝復雜，種類繁多，可以分為剔紅、剔黑、剔黃、剔綠、剔彩等品種。剔紅的做法是在器物胎骨上髹涂一定厚度的朱漆，少則二、三十道，多則百道，然后在漆的厚層上雕刻花紋。剔黑、剔黃、剔綠等技法與之相同，只是漆色不同。

“楊茂造”剔紅花卉紋尊，高9.4cm，徑12.8cm 現(xiàn)藏故宮博物院

尊體表面黃漆地，上壓朱漆花紋。器里及底髹黑色推光漆?？?、腹及口內雕花卉紋三匝，由茶花、梔子、菊花、桃花等組成圖案。盛開的花朵間，點綴著含苞欲放的花蕾，枝繁葉茂，充滿活力。作品用漆不厚，雕刻刀法圓熟細膩?；y的邊緣拋光平滑，不露雕刻痕跡，給人以清新、典雅之感。

器底左側近足處，針刻“楊茂造”三字名款，筆力遒勁，近似行書。

作者楊茂擅髹漆，尤以剔紅器最得名。剔紅器之外，亦有用紅黑漆分層髹飾，然後雕出紋飾，謂之“剔犀”。紋飾題材相當廣泛，通常以花卉和山水人物為主?；ɑ苷?，多用黃漆為地，上壓朱漆花紋。

楊茂的作品，存世極少，彌足珍貴。

“張敏德造”剔紅賞花圖圓盒，通高7.5cm，口徑20.4cm。清宮舊藏

盒蓋面雕窄長的回紋和方格花卉兩種錦紋地，上壓殿閣人物。以圍欄界出庭院，雕殿閣翠竹，湖石環(huán)抱，閣內二童子作飲膳之備，庭院中二人賞花。蓋壁與盒身黃漆地上雕各種花卉。蓋內一側有“張敏德造”針劃4字細款。

此盒構圖完美，刀法精湛，狀物逼真，儼如一幅工筆畫。其刻款與雕刻風格均與張成雕漆一脈相承。據(jù)文獻記載，元代雕漆的基本特征為“藏鋒清楚，隱起圓滑”，此件作品完全體現(xiàn)了這種特征，為元末雕漆的一件杰作。

元明清雕漆工藝

元代雕漆工藝在宋代的基礎上達到了爐火純青的程度，傳世的張成、楊茂、張敏德的雕漆作品代表了元代雕漆的最高水平，宋元時期雕漆作品的特點是刀痕不露，磨工大于雕工。

由于元代雕漆巨匠張成之子張德剛主持果園廠的漆器生產(chǎn)，故明永樂、宣德時期的雕漆仍保持著元代雕漆的風格，漆層肥厚，花紋層次感很強，刀痕不露，磨工大于雕工。果園廠發(fā)展了雕漆的工藝技法，其表現(xiàn)是髹漆層較厚，多者厚達百層，尤其是花果題材的作品，有的花紋起伏竟達三、四層之多，花果紋飾更加凸顯。

明中期以后，雕漆技藝出現(xiàn)了新的藝術傾向：雕漆漆層減薄，作品層次感不強，有些作品的紋飾與錦地漆的層次厚度相當；雕刻刀法上雖保留著早期雕漆的磨退，但已難刀鋒快利、磨工不細的痕跡。嘉靖、萬歷時期的雕漆，雕工精細，刻后不磨，鋒棱清楚有力。

清朝乾隆時期的雕漆技法集前代之大成，融會了明代的風格特點并有創(chuàng)新和發(fā)展。原在造辦處“牙作”當差的南方牙匠，乾隆時命他們雕刻漆器，他們自然追求雕牙般的精細纖巧。乾隆時期大量的雕漆交由蘇州制作，蘇州匠人則將雕刻竹木逸品奇俏清新、氣韻生動的風格帶到雕漆中來，在這兩種因素的作用下，乾隆時期雕漆的技法形成了新的風格。

元明清雕漆裝飾題材

元代雕漆的裝飾題材承襲宋代漆器的風格，花卉鳥禽、山水人物仍是漆器的主要裝飾紋樣。以花卉為題材的作品，其構圖或以一大朵花卉作為主題，旁襯數(shù)枚含苞欲放的花蕾，或數(shù)朵大花滿鋪全器，枝葉肥厚，舒卷自如。以花鳥為題材的作品，以花卉襯底，上壓飛禽，這種裝飾風格至明初仍繼續(xù)使用。以山水人物為題材的作品，通常刻三種錦紋，以表示天、水、地不同的空間，天錦用曲折回轉的單線表示，水錦用波紋組成，地錦用方格或斜方格內飾多瓣形小花表示，似繁花遍地。以錦紋為背景的空間中刻畫樹木殿閣、人物生活等，畫面的層次感十分清晰。

明代的雕漆作品多以花鳥、龍鳳、山水人物等內容作為裝飾題材。

花卉題材的作品，早期為大朵花滿鋪的裝飾風格，后變?yōu)槔p枝、折枝花卉和小朵花頭，圖案布局變得疏朗清新?；B以四季題材為主，常見的有鳥鳴枝頭、鴛鴦戲水、綬帶牡丹等。以花卉、鳥禽、龍螭等為主要題材的復合紋樣的作品，多用夸張的表現(xiàn)形式，這些作品均以盛開的花卉為地，上壓成雙的游穿于花叢之中的飛禽、龍螭，浪漫色彩濃厚。

山水人物題材的作品，圖案取材于歷史故事、生活場景等，這些作品反映了文人墨客悠閑清雅、寄情山水的生活情趣。

上圖：明嘉靖 剔紅十八羅漢云鶴紋葵口盤

下圖：清乾隆 剔紅春夏秋冬四季花卉紋四條屏 （一組） 成交價： 5,635,000 HKD 尺寸：167×50.5×5cm

由于嘉靖皇帝朱厚熜信奉道教，嘉靖、萬歷時期雕漆的裝飾紋樣一改前期風格，一是寓意吉祥如意的圖案內容增多，動植物、神靈形象及自然景象和諧地組織在一起，常見有松樹、靈芝、仙桃、鹿鶴、祥云以及八寶、八卦紋等，以取長生不老、如意吉祥之意；或以松竹梅的枝干蟠成“福”“祿”“壽”等吉祥文字，與其它裝飾紋樣組合成圖案。二是龍鳳圖案驟增，尤其萬歷時期，龍鳳紋飾成為裝飾圖案的主流。

清代中期，特別是乾隆時期，雕漆的裝飾紋樣更加豐富多彩，無所不有，新的題材不斷涌現(xiàn)，集中表現(xiàn)在以下幾個方面：一是仿明代以文字和吉祥紋樣組合成的裝飾圖案，大體字成為主要紋樣。二是以海水波濤中的魚龍海獸等為題材，多為三、九奇數(shù)的魚龍海獸在波濤中嬉戲，令人耳目一新，這種題材的雕漆作品波紋如絲，鋒芒畢露。三是仿古裝飾紋樣亦別出心裁，如仿古青銅器的器型和青銅器上的虬螭紋、夔龍紋、鳳紋、谷紋等。四是在滿刻錦紋的漆地上加刻詩文詞句，或以詩寫景，或以景配詩，詩情畫意交相輝映。此外，以神話故事和具有宗教意味的題材為裝飾的雕漆作品也較常見，如八仙人物等。