梅博遠(yuǎn)

在當(dāng)下媒介已無界的融媒體時代，伴隨媒介與受眾的加速融合，在頂層設(shè)計、表現(xiàn)形態(tài)、用戶畫像、內(nèi)容生產(chǎn)和變現(xiàn)方式等方面的變革都逼迫著電視業(yè)突破壁壘、找尋發(fā)力點(diǎn)?！澳贻p態(tài)”一詞近期被業(yè)內(nèi)高頻提及，在傳統(tǒng)電視業(yè)的大眾文化爭奪戰(zhàn)中，電視如何開發(fā)吸引年輕受眾的內(nèi)容，如何在網(wǎng)端抓住年輕受眾？已經(jīng)抓住年輕受眾的互聯(lián)網(wǎng)，守住年輕態(tài)是否便贏得圈層文化的制高點(diǎn)、所向披靡？融合大勢所趨，年輕態(tài)已成為電視大眾文化與互聯(lián)網(wǎng)圈層文化交戰(zhàn)的主場。本文擬通過對政策、綜藝、劇集、紀(jì)錄片和網(wǎng)絡(luò)視聽幾個板塊的梳理，探析媒體融合下的業(yè)態(tài)發(fā)展趨勢。

一、年輕態(tài)：媒體融合下的業(yè)態(tài)發(fā)展趨勢

（一）政策：聚焦融合傳播新力量

在第24屆上海電視節(jié)上，國家廣播電視總局副局長張宏森提出，新時期的廣播電視要主動承擔(dān)起“主流輿論的堅(jiān)定引領(lǐng)者”“先進(jìn)文化的積極傳播者”“中國故事的生動講述者”“融合傳播的深入實(shí)踐者”的光榮使命，不斷提升廣播電視的傳播力、引導(dǎo)力、影響力、公信力。中宣部副部長、中央廣播電視總臺臺長慎海雄在2018央視開年工作會議上說，央視要爭取的不僅僅是大屏幕，還有億萬個小屏幕，我們生產(chǎn)的節(jié)目，要讓觀眾“愛不釋手”。在當(dāng)下時代，電視節(jié)目的目標(biāo)不僅僅是做好節(jié)目、傳遞好價值，還要打造大小屏幕全面開花的傳播力，讓好的內(nèi)容、正能量輻射得更廣。

如何用年輕人聽得懂的語言、喜歡的傳播方式，從內(nèi)容制作的上游便開始與受眾產(chǎn)生情感共鳴，成為管理者衡量媒介傳播力的重要維度。傳統(tǒng)電視業(yè)者不能固守廣電疆域，新媒體內(nèi)容從業(yè)者不背離核心價值導(dǎo)向，將媒體融合傳播與時代之需、時代之變一道進(jìn)步。

（二）綜藝：尊重受眾、升級表達(dá)的創(chuàng)新2.0

在堅(jiān)持“小成本、大情懷、正能量”的自主創(chuàng)新原則下，如何通過中國原創(chuàng)綜藝展現(xiàn)文化自信，讓中國文化走出去，各路綜藝制作人分享了各自的創(chuàng)新經(jīng)驗(yàn)。

央視《經(jīng)典詠流傳》制作人田梅提到其創(chuàng)新理念不僅是形式創(chuàng)新，更在于立意的創(chuàng)新。用時代性、時尚性、深入淺出的創(chuàng)新性表達(dá)，將節(jié)目的主心骨詩詞與音樂融合，依托年輕態(tài)的創(chuàng)新理念賦予節(jié)目更強(qiáng)傳播力，讓經(jīng)典流行起來。

湖南衛(wèi)視《聲臨其境》總導(dǎo)演徐晴提到了他們的“愛癡”精神（死磕到底的匠人精神），創(chuàng)新中要做到突破舊領(lǐng)域、深挖垂直領(lǐng)域深度，特別在突破粗糙制作、提升技術(shù)精細(xì)化水準(zhǔn)方面，中國綜藝節(jié)目仍與國際頂級水平存在差距?！秶覍毑亍贰蹲顝?qiáng)大腦》《這！就是鐵甲》等創(chuàng)新技術(shù)表達(dá)的優(yōu)質(zhì)綜藝越來越多，創(chuàng)新性、精細(xì)化、高標(biāo)準(zhǔn)、差異化的表達(dá)形態(tài)成為內(nèi)容競爭的制勝關(guān)鍵。

浙江衛(wèi)視《奔跑吧》用創(chuàng)新性語態(tài)拉近電視內(nèi)容產(chǎn)品與年輕受眾的距離，增強(qiáng)文化認(rèn)同感。江蘇衛(wèi)視《超凡魔術(shù)師》通過受眾測試得到受眾反饋、促進(jìn)節(jié)目改進(jìn)并成功輸出海外市場。東方衛(wèi)視《我們在行動》憑借“真扶貧、扶真貧”的理念立意，得到明星的零片酬主動參與。北京衛(wèi)視用文化類綜藝矩陣深刻詮釋文化是最高級的娛樂、理解是最基本的尊重、創(chuàng)新是最有效的傳承。

今年的上海電視節(jié)“白玉蘭”獎最佳電視節(jié)目均由中國廣播電視總臺獲得，分別為最佳季播電視節(jié)目《國家寶藏》（第一季）、《經(jīng)典詠流傳》（第一季），最佳周播電視節(jié)目《等著我》。由此可見，由垂類題材切入、尊重年輕受眾、創(chuàng)新性表達(dá)的大眾文化產(chǎn)品兼?zhèn)淞苏摺⑹袌龊蛡鞑サ膬?yōu)勢，文化類節(jié)目成為“小大正”的風(fēng)向標(biāo)，主流價值的傳播、經(jīng)典文化的傳承、社會服務(wù)的功能愈發(fā)重要。不論是電視平臺的客廳文化，還是互聯(lián)網(wǎng)平臺的圈層文化，媒體融合下文化自信與內(nèi)容深耕，才是籠絡(luò)受眾的根本。

（三）劇集：向世界講好中國故事

今年是中國電視劇誕生60周年，“打造永不落幕的中國劇場”成為中國電視人的共識。在今年的中央電視臺全國電視劇合作交流會上，央視副總編輯彭健明以“大氣、厚重、深刻、真實(shí)”總結(jié)了央視電視劇的創(chuàng)作原則。大氣，即應(yīng)有寬闊的視野、宏大的情懷；厚重，即要能提供強(qiáng)大的價值引導(dǎo)力、文化凝聚力、精神推動力，擺脫“輕飄劇”“懸浮劇”的窠臼；深刻，即要深入實(shí)踐，深入生活，深入群眾，經(jīng)過藝術(shù)的提煉，讓觀眾看完后有所啟發(fā)和沉淀；真實(shí)，即有史有據(jù)，于事有理，于人有情。

現(xiàn)實(shí)主義題材蜂擁而上的當(dāng)下，能夠切中社會痛點(diǎn)的作品卻不多。《小別離》編劇何晴提出選題要緊貼時代，有辨識度且融入批判意識，這樣會讓作品更生動高級；《戀愛先生》編劇李瀟則提出視聽語言、表現(xiàn)形式的創(chuàng)新，或許是題材扎堆之下的一個突破口；而精品需要時間的打磨成為電視劇從業(yè)人員的一致觀點(diǎn)。發(fā)展迅猛的網(wǎng)劇領(lǐng)域大有可為，網(wǎng)劇雖不會替代電視劇作為客廳文化的主流劇場地位，但網(wǎng)劇誕生短短幾年便依托流行的傳播方式、靈活的拍攝手法、多樣的題材觸達(dá)迅速搶占市場，《余罪》《白夜追兇》《無心法師》《北京女子圖鑒》等爆款頻出。

未來，制作更多具有思想深度、精神高度、文化厚度的節(jié)目和作品成為中國電視人的創(chuàng)新方向；堅(jiān)持人民導(dǎo)向，反映時代精神，向世界講好中國故事，打造永不落幕的中國劇場，也將成為媒體人在內(nèi)容創(chuàng)新中的核心命題與永恒使命。

（四）紀(jì)錄片：走近年輕人，記錄新時代

繼電視劇、綜藝之后，紀(jì)錄片正由“佐餐”逐漸變成“正餐”，紀(jì)錄片登陸衛(wèi)視晚上黃金時段已然成為常態(tài)。2018年6月12日，國家廣電總局官網(wǎng)推出《關(guān)于實(shí)施“記錄新時代”紀(jì)錄片創(chuàng)作傳播工程的通知》規(guī)定“每個電視上星綜合頻道全年在19∶30—22∶30時段播出國產(chǎn)紀(jì)錄片總量不得低于7小時”。

“走近年輕人 記錄新時代”紀(jì)錄片論壇，聚焦了如何吸引年輕觀眾成為紀(jì)錄片的觀看者、分享者、參與者和推動者的議題。與騰訊合作推出《紀(jì)實(shí)72小時》、曾參與日本版制作的NHK欄目總監(jiān)森明里講到，他們致力于創(chuàng)作年輕人想看的內(nèi)容，是因?yàn)楝F(xiàn)在年輕人過于依賴網(wǎng)絡(luò)，反而忽視身邊的生活細(xì)節(jié)，一些最真實(shí)的故事能夠吸引到他們。央視《如果國寶會說話》導(dǎo)演徐歡認(rèn)為，想要激發(fā)年輕人的好奇心與探索欲，需要將作品鏈接到歷史情境中，新思維、新技術(shù)使得紀(jì)錄片創(chuàng)作更加年輕態(tài)。東方衛(wèi)視《本草中華》總制片韓蕓也提到年輕團(tuán)隊(duì)參與的重要性，他們的好奇心能讓解讀更新鮮，也更符合年輕人的審美。

融媒體時代下紀(jì)錄片轉(zhuǎn)型升級，內(nèi)容制作需更貼合產(chǎn)品運(yùn)營。以央視紀(jì)錄片頻道為例，60%-80%的紀(jì)實(shí)內(nèi)容開始通過移動端傳播發(fā)酵，《我在故宮修文物》等頭部內(nèi)容在B站上得到廣泛的二次傳播，主動接受、迎合互動的新媒體交互方式讓大眾內(nèi)容在圈層領(lǐng)域觸發(fā)年輕受眾，從而得到更有效的傳播。隨著市場化、商業(yè)化、觸達(dá)率的改變，中國紀(jì)錄片正朝著精準(zhǔn)的內(nèi)容定向、表現(xiàn)形態(tài)、變現(xiàn)方式上推進(jìn)。

（五）網(wǎng)絡(luò)視聽：得年輕受眾者得天下

自2012年至2017年，中國網(wǎng)絡(luò)視聽規(guī)模從3.49億增長到5.79億，用戶規(guī)模和使用率已經(jīng)連續(xù)保持網(wǎng)絡(luò)業(yè)務(wù)的前列；2011年當(dāng)時17家主要視聽網(wǎng)站在線網(wǎng)絡(luò)劇的數(shù)量僅為78部，共3454分鐘；到了2017年，各持證機(jī)構(gòu)在總局備案的網(wǎng)絡(luò)劇有718部，網(wǎng)絡(luò)電影6566部，網(wǎng)絡(luò)動畫片767部，網(wǎng)絡(luò)紀(jì)錄片412部，網(wǎng)絡(luò)欄目2917檔，數(shù)量與質(zhì)量都有了質(zhì)的飛躍。行業(yè)、市場、用戶對網(wǎng)絡(luò)視聽內(nèi)容的期待與需求都達(dá)到近年來的頂峰。

▲網(wǎng)劇爆款頻出，搶占年輕受眾市場。

光大控股董事總經(jīng)理艾渝認(rèn)為，以95后00后為主體的“Z世代”，擁有更強(qiáng)的消費(fèi)能力和消費(fèi)意愿，對網(wǎng)絡(luò)虛擬消費(fèi)接受能力很強(qiáng)。新的審美引爆了新文化內(nèi)容，新渠道成型。新消費(fèi)群體和新渠道“這兩點(diǎn)可能是從非常深刻的意義上影響了我們這一代人在文化這個內(nèi)容上面的布局和變化”。[1]艾渝概括出三個網(wǎng)絡(luò)視聽產(chǎn)業(yè)的投資趨勢：“投資上游優(yōu)質(zhì)內(nèi)容，投資下一代的喜好，投資科技+文化。”[2]

今天是一個內(nèi)容爆炸的時代，且不論圖文，僅互聯(lián)網(wǎng)視頻這一個類別，就涌現(xiàn)出了直播、短視頻、視頻社交平臺，以及優(yōu)愛騰三家綜合視頻平臺。承載內(nèi)容的平臺越來越多，內(nèi)容的供給也無比豐富，但用戶娛樂消費(fèi)的時間是有限的，今天年輕用戶的娛樂消費(fèi)選擇越多，他們的內(nèi)容消費(fèi)時間就變得越昂貴。面對融媒體時代的用戶，尤其年輕用戶消費(fèi)習(xí)慣的變化，媒體從業(yè)者如果還不回到內(nèi)容本身，從一定角度來說，其實(shí)是在驅(qū)趕這個行業(yè)的用戶。

二、年輕態(tài)的“大眾”與“圈層”之戰(zhàn)

今年上海電視節(jié)釋放了兩點(diǎn)強(qiáng)烈信號：其一，內(nèi)容創(chuàng)作如何緊貼時代，迎合、引領(lǐng)年輕受眾是融媒體時代內(nèi)容最大化傳播的關(guān)鍵；其二，互聯(lián)網(wǎng)對傳統(tǒng)電視的沖擊進(jìn)入深層次，傳統(tǒng)業(yè)態(tài)亟待轉(zhuǎn)型升級，突破所謂“大眾”與“圈層”的壁壘。

在這個媒界已無界的時代，媒介融合的程度愈發(fā)深化，受眾的融合行為愈發(fā)復(fù)雜。受眾是媒介市場重要的組成部分，把握和了解受眾，才能有的放矢。電視受眾的規(guī)模和收視量在下滑，此消彼長中網(wǎng)絡(luò)受眾的規(guī)模與點(diǎn)擊量在攀升，多元媒體之間，有競爭，有融合，有疊加，而這部分最大的疊加便是年輕受眾。繼而，放眼電視與互聯(lián)網(wǎng)、大眾與圈層——贏得年輕人是否便贏者通吃？融媒體下的內(nèi)容創(chuàng)作又如何抓住年輕這“最大公約數(shù)”？

（一）了解年輕人，引導(dǎo)年輕人

相關(guān)數(shù)據(jù)顯示，2017年12月底，29歲以下的青少年網(wǎng)民已經(jīng)達(dá)到52.9%以上。網(wǎng)絡(luò)視聽節(jié)目作為互聯(lián)網(wǎng)上的流量入口，對年輕態(tài)的價值表達(dá)和趣味影響有天然優(yōu)勢。與此同時，電視端也史無前例地重視年輕受眾的喜好，內(nèi)容引導(dǎo)與觸達(dá)也必須與年輕受眾的喜好息息相關(guān)。

要引導(dǎo)年輕人，首先要了解年輕人?！爱?dāng)前青少年在線觀看有四個特點(diǎn)：一，知識密集，有高強(qiáng)度、高密度的信息輸出；二，互動性強(qiáng)，有鮮明的網(wǎng)絡(luò)傳播特色；三，趣味性濃，以年輕化的方式講導(dǎo)向；四，風(fēng)味純正，以文化自信之姿弘揚(yáng)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化。”[3]就目前現(xiàn)狀而言，年輕態(tài)與內(nèi)容創(chuàng)作的需求、市場供給之間存在不匹配的現(xiàn)象，因而在今年的上海電視節(jié)上，國家廣電總局發(fā)展研究中心崔承浩副主編總結(jié)了幾點(diǎn)建議：一，更多制作和傳播有益青年人健康成長的優(yōu)質(zhì)內(nèi)容；二，希望全行業(yè)更加重視對青年創(chuàng)作者、從業(yè)者的引導(dǎo)與培育；三，希望全行業(yè)能夠進(jìn)一步重視對年輕人細(xì)分市場的培育。傳承與發(fā)展，讓年輕人成為優(yōu)秀文化的創(chuàng)作者和傳承人，無論電視端還是網(wǎng)絡(luò)端，了解年輕人才能引導(dǎo)年輕人。

（二）年輕態(tài)的審美表達(dá)與傳播特性

▲深受年輕受眾喜愛的電視節(jié)目

第十屆中國網(wǎng)絡(luò)視聽產(chǎn)業(yè)論壇上，嘉賓們從自身行業(yè)經(jīng)驗(yàn)出發(fā)，談及了年輕態(tài)與傳統(tǒng)文化的創(chuàng)造性改變。他們無一例外地提及了“好故事才是硬道理”這一創(chuàng)作原則，表示“絕對不能低估年輕人的審美”。在深受年輕人關(guān)注的B站，90后00后占比為82%，70后的B站董事長陳睿總結(jié)了三個當(dāng)代青少年的特點(diǎn)：文化自信、道德自律、知識素養(yǎng)。他表示，B站有三點(diǎn)核心價值觀不能動搖：第一，創(chuàng)作導(dǎo)向、品質(zhì)導(dǎo)向；第二，互相尊重包容，倡導(dǎo)正能量；第三，內(nèi)容的價值觀，崇尚真實(shí)、崇尚美好。在其網(wǎng)站上，古風(fēng)與漢服的相關(guān)內(nèi)容，一直受到青少年的喜愛，是一個很好的切入點(diǎn)。

央視《國家寶藏》總導(dǎo)演于蕾表示：如何贏得年輕人是內(nèi)容創(chuàng)作者的永恒課題，國外諸如BBC這樣的強(qiáng)勢傳統(tǒng)媒體也在發(fā)愁，怎么吸引年輕人留在電視機(jī)前？《國家寶藏》在B站上的評分是9.9分，深受年輕人關(guān)注?！霸谥谱鲿r節(jié)目選擇了非常國際化的表達(dá)，這可能是贏得年輕人的原因之一，我個人感覺好故事是硬道理，好的內(nèi)容是硬道理。”[4]不要低估年輕人的審美，觀眾永遠(yuǎn)會為最優(yōu)質(zhì)的內(nèi)容而感動，而不在意哪個平臺播出。上文對綜藝、劇集、紀(jì)錄片三大板塊的梳理總結(jié)中均有提及新思維、新技術(shù)帶來呈現(xiàn)表達(dá)的升級，用時代性、時尚性、深入淺出的創(chuàng)新性表達(dá)，依托年輕態(tài)的創(chuàng)新理念賦予內(nèi)容更強(qiáng)傳播力。

（三）大眾消費(fèi)個性化、圈層爆款常態(tài)化

今天是一個內(nèi)容爆炸的時代，一方面承載內(nèi)容的平臺越來越多，內(nèi)容的供給也無比多樣，帶來圈層文化的興起。一個群體熱烈討論的內(nèi)容可能對另一個群體是基本陌生的，內(nèi)容層面的垂直深耕引發(fā)多維度的圈層效應(yīng)，內(nèi)容消費(fèi)的個性化時代已經(jīng)來臨。

阿里文娛集團(tuán)輪值總裁兼大優(yōu)酷總裁楊偉東以《這！就是街舞》和《這！就是鐵甲》等爆款內(nèi)容為例，首先要看它能不能深度滿足一個群體的個性需求，能不能打穿一個圈層的內(nèi)心共鳴，再從這個群體和圈層向泛人群引爆。在今天內(nèi)容個性的時代，一個內(nèi)容瞬間火透大街小巷變得越來越難，而圈層爆款成為爆款新常態(tài)。

圈層內(nèi)容的興起會推動內(nèi)容創(chuàng)作進(jìn)一步聚焦、內(nèi)容品質(zhì)進(jìn)一步升級，體現(xiàn)在劇集方面從人設(shè)、敘事、結(jié)構(gòu)節(jié)奏上都較以往有創(chuàng)新升級，新視聽、新故事、新知識成為升級方向。既要在外在表達(dá)形式上迎合用戶的審美風(fēng)格，也要在內(nèi)核上滿足用戶的心理訴求并引發(fā)話題和共鳴。

（四）年輕態(tài)的技術(shù)與生態(tài)助推內(nèi)容升級

近日，優(yōu)酷高調(diào)宣布成為2018世界杯央視指定新媒體官方合作伙伴，并拿到本屆世界杯包括直播、點(diǎn)播、短視頻等多項(xiàng)權(quán)益。業(yè)內(nèi)稱2018年為國際頂尖賽事的新媒體直播元年。國內(nèi)用戶不僅能夠直接在優(yōu)酷手機(jī)客戶端和PC端觀看64場世界杯比賽高清直播，還可以通過CIBN酷喵影視在智能電視上或通過天貓魔盒、天貓魔屏收看世界杯賽事高清內(nèi)容。此外，依托阿里巴巴豐富完備的生態(tài)鏈，淘寶、天貓、支付寶、口碑、餓了么、盒馬、飛豬等阿里生態(tài)近30個BU圍繞世界杯創(chuàng)新提出“99種生態(tài)玩法”，目標(biāo)是從衣食住行、娛樂消費(fèi)上為用戶提供全天候在線的世界杯主題體驗(yàn)，在世界杯期間承包用戶的24小時。

經(jīng)過《這！就是街舞》《這！就是鐵甲》等幾檔綜藝節(jié)目的試水，優(yōu)酷和天貓、淘寶、支付寶、餓了么、盒馬等阿里生態(tài)內(nèi)的其他業(yè)務(wù)逐漸摸索出了具有阿里特色的“內(nèi)容+電商”新模式。融媒體時代下這樣的“內(nèi)容+”案例越來越多，這個“+”可以是技術(shù)革新的賦能、生態(tài)閉環(huán)的賦能，隨著內(nèi)容精品化和系列化，內(nèi)容除了廣告和會員變現(xiàn)的一魚多吃，頭部內(nèi)容產(chǎn)業(yè)化也加速探索和發(fā)展。

（五）大眾與圈層不是不可逾越的鴻溝

無論是《國家寶藏》《我在故宮修文物》等文化類綜藝、紀(jì)錄片產(chǎn)品在新媒體的二次傳播，還是世界杯這樣的頂級IP內(nèi)容在電視端、網(wǎng)端的多屏共振，符合時代氣質(zhì)、貼合受眾心理、融合傳播特性的內(nèi)容一定具備大眾審美的表達(dá)和圈層審美的深耕。何為“大眾”?中央廣播電視總臺臺長慎海雄說：“在當(dāng)下時代，大眾文化的目標(biāo)不僅僅是做好節(jié)目、傳遞好價值，還要打造大小屏幕全面開花的傳播力，讓好的內(nèi)容、讓正能量輻射得更廣?！焙螢椤叭印? “圈層品類意味著要抓緊用戶的喜好和痛點(diǎn)，緊跟用戶最新動態(tài)不斷刷新自身方法論”，這是愛奇藝CEO龔宇對圈層垂直內(nèi)容的見地。由此可見，無論實(shí)踐還是方法論，“大眾”與“圈層”不是不可逾越的鴻溝，電視進(jìn)入低收視率時代，本質(zhì)是內(nèi)容創(chuàng)新的滯后、受眾收看習(xí)慣的改變和資本大量涌入新媒體的綜合性現(xiàn)象，不能一概而論將其看作“大眾文化”敗給“圈層文化”。互聯(lián)網(wǎng)內(nèi)容遍地開花、爆款頻出，是其內(nèi)容創(chuàng)作者、平臺運(yùn)營者找到了符合、迎合、貼合目標(biāo)受眾的審美趣味，互聯(lián)網(wǎng)平臺的觀看習(xí)慣更能催生內(nèi)容在圈層間的共振。

媒體融合是廣播電視的一場自我革命，也是新媒體加速生長的能量源。廣電媒體應(yīng)增強(qiáng)憂患意識，增強(qiáng)緊迫感，順應(yīng)媒體融合發(fā)展大勢，加快優(yōu)化整合、深入融合。廣電業(yè)要將新媒體的有益理念和傳播優(yōu)勢融入廣播電視發(fā)展中。強(qiáng)調(diào)立體化、精準(zhǔn)化、精細(xì)化傳播，打造具有傳播力、引導(dǎo)力、影響力、公信力的新型主流媒體，為廣電媒體發(fā)展注入新動能，實(shí)現(xiàn)新突破。新媒體在面對“大眾文化”與“圈層文化”的碰撞融合時，導(dǎo)向上堅(jiān)守紅線意識、表達(dá)上謹(jǐn)記小眾作風(fēng)、傳播上嚴(yán)判市場動向，圈層不是壁壘，大眾表達(dá)仍然是創(chuàng)作主流內(nèi)容的根本。

中國社科院世界傳媒研究中心秘書長冷凇所言“垂直精分也是大眾圍觀的”，創(chuàng)作領(lǐng)域題材的變化不代表自下而上尊重受眾本體的改變，也許電視內(nèi)容再次回歸“客廳場景”，以家庭式圈層敵個體化圈層，也是出路。

亡羊補(bǔ)牢，未為遲矣，既然融合是大勢所趨，那就義無反顧地去“讀”年輕人、“讀”這個年輕的時代，此時一切的疑慮困惑，前行著都能找到答案。

注釋：

[1][2][4]第10屆中國網(wǎng)絡(luò)視聽產(chǎn)業(yè)論壇到底透露了哪些行業(yè)信號？文化上海,[2018-06-17]．http://www．sohu．com/a/236266889-160984．

[3]彭錦，趙京文．【觀察】哪些網(wǎng)絡(luò)視聽節(jié)目青少年愛看？國家廣電智庫，[2018-02-12]．http://www．sohu．com/a/222410261-684169．