劉媛媛

摘要：類型電影從誕生至今一直長(zhǎng)盛不衰，其中驚悚片可以算是所有類型電影中最賣(mài)座的片種之一，并且能在不同程度上滿足大眾的情感需要與宣泄。然而國(guó)產(chǎn)驚悚片在整體質(zhì)量上卻不被看好，文章以被稱為“鬼才雙生子”的香港導(dǎo)演彭氏兄弟為范例，具體剖析其在視聽(tīng)風(fēng)格上的卓越表現(xiàn)，分別從攝影、聲音、剪輯三個(gè)方面探討其視聽(tīng)語(yǔ)言與技術(shù)運(yùn)用，并加以綜合分析，以求為常遇窘境的國(guó)產(chǎn)驚悚片提供一點(diǎn)借鑒意義。

關(guān)鍵詞：類型電影 泰式港片 視聽(tīng)語(yǔ)言

一直以來(lái)，驚悚片作為類型電影的一個(gè)種類，因其帶給觀眾驚心動(dòng)魄的視聽(tīng)快感和酣暢淋漓的觀影體驗(yàn)被廣泛喜愛(ài)。值得注意的是，類型電影大多具有一定的視聽(tīng)語(yǔ)言程式，而國(guó)產(chǎn)驚悚片至今尚未形成成熟的視聽(tīng)語(yǔ)言規(guī)范，粗制濫造的驚悚片仍屢見(jiàn)不鮮。中國(guó)香港作為一個(gè)文化匯聚、交融的城市，一直都在嘗試制作各種類型的驚悚片。近些年來(lái)，香港導(dǎo)演、被稱為“鬼才雙生子”的彭順與彭發(fā)兩兄弟以其獨(dú)樹(shù)一幟的驚悚片電影視聽(tīng)風(fēng)格令觀眾印象深刻。彭氏兄弟電影的視聽(tīng)語(yǔ)言與技術(shù)運(yùn)用一直先聲奪人，是寶貴的樣本案例。比如，影片常常具有實(shí)驗(yàn)意味，尤其是色彩和剪輯方面往往不走尋常路；將香港文化主題與泰國(guó)宗教色彩結(jié)合成“泰式港片”；CG技術(shù)與實(shí)景搭建也走在了同時(shí)期驚悚片的前列。

類型電影的類型特征不但體現(xiàn)在影片的主題、情節(jié)、人物、場(chǎng)景諸方面，同時(shí)更展示在視聽(tīng)風(fēng)格上。例如，黯淡的影調(diào)和大面積的陰影通常是驚悚片的重要特征，還有某些特殊的音響效果，如尖叫聲、金屬撞擊聲、滴水聲等聲音元素也是驚悚片中不可或缺的。真正的恐懼往往來(lái)自人的內(nèi)心，但是對(duì)于人內(nèi)心的展現(xiàn)往往也要外化成視聽(tīng)語(yǔ)言的表達(dá)。

攝影

色彩。色彩是彭氏兄弟所拍攝的驚悚片中必不可少的表意元素之一。在傳統(tǒng)意義的驚悚片中，黑、白、紅三色運(yùn)用最為廣泛，黑色猶如黑洞般不斷吞噬著觀眾心底的恐懼，白色暗藏一種刺骨的清澈和寒冷，而紅色奪目又令人膽戰(zhàn)心驚。這三種色彩在視覺(jué)上產(chǎn)生咄咄逼人的效果，總是令觀眾目瞪口呆。而彭氏兄弟中彭順作為一名出色的電影膠片調(diào)色師，在驚悚片的色彩運(yùn)用方面則顯得更為另類和考究。比如在彭氏兄弟聯(lián)合制作的處女作《無(wú)聲火》（1999）中，二人對(duì)色彩的運(yùn)用就有很強(qiáng)的實(shí)驗(yàn)意味?！稛o(wú)聲火》在劇作上相對(duì)簡(jiǎn)單，講述了兄弟間的深厚情誼與英雄神話，其實(shí)是將吳宇森式的香港電影主題精神用曼谷背景和人物包裝起來(lái)。影片故事的推進(jìn)主要是依靠音樂(lè)音響效果、豐富變幻的色彩以及手段多樣的剪輯等，近乎MTV似的視聽(tīng)語(yǔ)言讓人不禁聯(lián)想到奧利弗·斯通的《天生殺人狂》，可《無(wú)聲火》帶給觀眾的視覺(jué)觀感又更加豐富斑斕。影片開(kāi)場(chǎng)便是一幕只有槍聲的單色殺人記錄，并以血流成河的形式展現(xiàn)殺手生涯。如果說(shuō)影片開(kāi)場(chǎng)是對(duì)單色調(diào)的創(chuàng)造性運(yùn)用，那么隨后街上的斑斕色彩則充分體現(xiàn)了色彩的豐富性，用跳躍迷離的色彩奠定了整部影片與眾不同的犯罪驚悚氛圍。

與《無(wú)聲火》相似，影片《見(jiàn)鬼》《鬼域》中的色彩運(yùn)用對(duì)比性也極強(qiáng)?！兑?jiàn)鬼》開(kāi)頭部分女主角汶的失明世界和她之后看見(jiàn)鬼魅的段落色調(diào)普遍偏冷，而后半部分泰國(guó)曼谷段落中多次使用紅色，籠罩著泰國(guó)的異域風(fēng)情和神秘主義色彩，在營(yíng)造了村莊詭異氛圍的同時(shí)也渲染了真相的殘酷。而影片《鬼域》中展現(xiàn)出的被遺棄的空間則以毫無(wú)生機(jī)的綠色、昏暗灰蒙的黃色來(lái)強(qiáng)調(diào)雜草叢生、荒涼破敗，這個(gè)無(wú)人問(wèn)津的地方更顯一絲沁入骨髓的可怕與孤獨(dú)。值得一提的是，影片《鬼域》第87分鐘處，女主角定言和小女孩對(duì)話時(shí)導(dǎo)演運(yùn)用紅色，所有像小女孩一樣未出生的墮胎嬰兒都在那個(gè)紅色恐怖空間里，幼小的生命蜷縮在定言的手中。這些早早被扼殺的生命帶來(lái)的沖擊力加上導(dǎo)演故意為之的紅色色調(diào)，畫(huà)面整體上就表現(xiàn)出一種血淋淋的殘忍意味，給觀眾以警醒。由此可見(jiàn)，彭氏兄弟擅長(zhǎng)通過(guò)色彩之間的單色或多色對(duì)比、明或暗的對(duì)比突出驚悚片為觀眾帶來(lái)的視聽(tīng)沖擊力和情緒感染力，產(chǎn)生視覺(jué)快感，從而得到觀后滿足的情感體驗(yàn)。

光線。光線是影像能夠被記錄在膠片上的關(guān)鍵因素，每個(gè)環(huán)境都有其特定的光線，光除了能起到表現(xiàn)其特定環(huán)境下人與景物的作用之外，還會(huì)強(qiáng)調(diào)創(chuàng)作者的情感態(tài)度，并對(duì)觀眾施以情緒、感覺(jué)上的影響。在彭氏兄弟聯(lián)合制作的電影《無(wú)聲火》中，第48分20秒，殺手祖的女友安被強(qiáng)奸的一幕，光比很大，強(qiáng)光照射在人物皮膚上，映照出藍(lán)、紅的強(qiáng)烈反差，快速剪輯交代黑暗環(huán)境，加上腿部特寫(xiě)又更深地渲染了性暗示意味。導(dǎo)演使用扭曲的筆觸和夸張的姿態(tài)，試圖表現(xiàn)人物內(nèi)心的恐懼，營(yíng)造曖昧又可怕的環(huán)境氛圍。

剪輯

彭順作為一名出色膠片電影調(diào)色師為彭氏兄弟二人的電影貢獻(xiàn)出了不小的力量，而曾經(jīng)作為行業(yè)內(nèi)頂尖電影剪輯師的彭發(fā)所發(fā)揮出的作用也是不容小覷的。與巴贊所倡導(dǎo)的“電影是生活的漸近線”這樣一種紀(jì)實(shí)主義美學(xué)理念不同，彭氏兄弟提倡戲劇性和表現(xiàn)性的蒙太奇理念，從而使影片更具看點(diǎn)。

《見(jiàn)鬼》片中的有一個(gè)經(jīng)典段落，也就是第46分鐘處的電梯驚魂，描述了女主角汶和老人的鬼影共處電梯、心生恐懼的情境。正常情況下，人乘坐電梯從1樓到15樓，現(xiàn)實(shí)時(shí)間不需1分鐘，而導(dǎo)演竟然利用蒙太奇剪輯把物理時(shí)間拉長(zhǎng)至2分鐘左右。這種對(duì)時(shí)間的設(shè)計(jì)處理方式強(qiáng)化了片中人物的恐懼情緒，也不斷給觀眾施加心理壓力。具體來(lái)說(shuō)，在第47分33秒處，女主角汶上電梯按下樓層，隨后汶看到電梯里出現(xiàn)了老人的鬼影，導(dǎo)演利用汶的主觀視角看到電梯上到3樓，與15樓的數(shù)字交叉剪輯，展現(xiàn)了時(shí)間過(guò)得格外漫長(zhǎng)。隨后，導(dǎo)演利用仰拍、俯拍交替的拍攝角度，拍攝女主角恐懼眼神的大特寫(xiě)，加上其和身后老人的位置關(guān)系的鏡頭，讓觀眾緊張，并讓觀眾始終保持對(duì)接下來(lái)故事發(fā)展的好奇。另外，導(dǎo)演還把女主角汶的主觀視角和攝影機(jī)的客觀視角進(jìn)行交叉剪輯，讓觀眾不斷地與片中人物一樣感同身受，同時(shí)又通過(guò)客觀視角的間離感獲得感官刺激，直到第49分23秒女主角汶跑出電梯。

由此可見(jiàn)，蒙太奇不僅可以簡(jiǎn)化縮短敘事時(shí)空，有時(shí)候還可以拉長(zhǎng)物理時(shí)間，從而強(qiáng)化戲劇效果，推動(dòng)敘事。同時(shí)，蒙太奇手法不再僅僅是電影剪輯的技巧，更多起到了渲染氣氛的作用，形成蒙太奇的敘事節(jié)奏，從整體上表達(dá)導(dǎo)演創(chuàng)作思想和觀念的作用。

聲音

電影聲音包括人聲、音響、音樂(lè)，與畫(huà)面共同推動(dòng)情節(jié)發(fā)展、塑造影片風(fēng)格。在所有類型片中，尤其是驚悚片，音樂(lè)更能加強(qiáng)影片戲劇性，制造出意想不到的效果，而有節(jié)奏的鼓點(diǎn)、拖著長(zhǎng)音的電子鍵盤(pán)聲，尤其是在鬼魅出現(xiàn)或表現(xiàn)人物內(nèi)心復(fù)雜的感情變化時(shí)，與畫(huà)面剪輯共同配合表現(xiàn)出某種破碎與詭異，這種錯(cuò)落有致的音樂(lè)對(duì)人物情感起的作用更勝過(guò)萬(wàn)千臺(tái)詞。但有時(shí)音樂(lè)由有轉(zhuǎn)無(wú)、戛然而止，音樂(lè)的冷靜旁觀反而能起到強(qiáng)化人物感情的作用。比如在影片《無(wú)聲火》中，第14分16秒，原本急促的音樂(lè)戛然而止，也沒(méi)有環(huán)境聲，只剩下兒時(shí)剛的叫喊聲，表達(dá)出了當(dāng)時(shí)孩子無(wú)助與痛苦的心理活動(dòng)，引發(fā)觀眾思考。

除此之外，一些特殊的音響也可以用來(lái)表現(xiàn)驚悚、強(qiáng)調(diào)戲劇性，如嘩嘩的流水聲、鈴鈴的電話聲、沉重的呼吸聲、咚咚的敲門(mén)聲、鐘表的走針聲、電梯的關(guān)門(mén)聲、腳步聲……比如在《見(jiàn)鬼》中，走廊上忽近忽遠(yuǎn)的呻吟囈語(yǔ)聲，伴隨著悠遠(yuǎn)的回音，不禁讓人汗毛豎立，神經(jīng)緊繃；在影片《鬼域》中，浴室里花灑出水的聲音和沒(méi)有人出聲的電話都令人毛骨悚然。另外，許多經(jīng)過(guò)刻意強(qiáng)化之后的聲音也能產(chǎn)生意想不到的驚嚇效果。如在《見(jiàn)鬼》中，母子倆的鬼魂來(lái)到香港叉燒包店，母親伸著長(zhǎng)舌頭舔舐叉燒肉時(shí)，導(dǎo)演刻意強(qiáng)化了舔舐的聲音，而這聲音傳入女主角汶的耳朵里無(wú)疑使她屏住呼吸、不敢睜開(kāi)自己的眼睛。由此可見(jiàn)，在驚悚片聽(tīng)覺(jué)元素的創(chuàng)作當(dāng)中，音樂(lè)和音響是更值得我們從細(xì)節(jié)上加以關(guān)注的，它們是電影這個(gè)綜合藝術(shù)的有機(jī)部分，對(duì)于突出影片感情、表達(dá)人物情緒、加強(qiáng)影片戲劇性、渲染影片驚悚氣氛方面都起著特殊的作用，從而使之與畫(huà)面的視覺(jué)形象完美融合。

彭氏兄弟顯然是作品風(fēng)格獨(dú)樹(shù)一幟的代表，對(duì)于大陸驚悚片視聽(tīng)風(fēng)格的發(fā)展有極重要的樣本借鑒意義。面對(duì)我國(guó)大陸拍攝驚悚片的局限，觀眾漸漸對(duì)模式化的國(guó)產(chǎn)驚悚片感到厭煩，國(guó)產(chǎn)驚悚片發(fā)展的舉步維艱，我們能做的就是改變國(guó)產(chǎn)驚悚片粗制濫造的現(xiàn)狀，形成自己獨(dú)特的形式風(fēng)格，嚴(yán)格把握視聽(tīng)語(yǔ)言，才能突出重圍，迎來(lái)國(guó)產(chǎn)驚悚片真正的春天。

（作者單位：福建師范大學(xué)）