沙伯廷 閆志達(dá)

摘要：長(zhǎng)號(hào)作為一種古老的銅管樂器，備受人們的青睞。各類音樂之中都能聽到長(zhǎng)號(hào)的聲音。在現(xiàn)代，長(zhǎng)號(hào)被廣泛應(yīng)用于爵士樂隊(duì)，是爵士樂隊(duì)發(fā)展史中不容忽視的重要部分。本文旨在通過對(duì)長(zhǎng)號(hào)在爵士樂隊(duì)演奏中的技法探討，分析長(zhǎng)號(hào)在爵士樂中的演奏角色，總結(jié)長(zhǎng)號(hào)在爵士樂中的技法表現(xiàn)。

關(guān)鍵詞：長(zhǎng)號(hào) 爵士樂 音色

1865年，美國(guó)通過《廢奴法案》，結(jié)果使黑人得到解放，在這樣的時(shí)代背景下，黑人音樂迅速發(fā)展并與白人音樂相融合，早期的爵士樂正是由此產(chǎn)生。19世紀(jì)末20世紀(jì)初，爵士樂從美國(guó)南部城市新奧爾良開始發(fā)展，重心先后從新奧爾良轉(zhuǎn)移到芝加哥、紐約。經(jīng)過幾十年的時(shí)間，爵士樂不僅在美國(guó)本土具有巨大的影響，更成為風(fēng)格多元、受眾廣泛、具有鮮明時(shí)代特色的全球性音樂文化。

長(zhǎng)號(hào)誕生于15世紀(jì)，是擁有悠久歷史的銅管樂器。長(zhǎng)號(hào)最早的外形和演奏技法都比較接近小號(hào)，在公元1520年，經(jīng)過蒙塞爾的改造，長(zhǎng)號(hào)的形制逐漸開始向現(xiàn)代長(zhǎng)號(hào)的形制演變。在爵士樂發(fā)展初期，長(zhǎng)號(hào)就被大量運(yùn)用于爵士樂隊(duì)中，素有“爵士樂之王”的美譽(yù)。

長(zhǎng)號(hào)屬于中低音樂器，演奏力度強(qiáng)，強(qiáng)音色輝煌莊嚴(yán)；演奏力度弱，低音區(qū)則具有生命力和表現(xiàn)力，音色十分美妙。因?yàn)橐羯幕趾牒王r明，長(zhǎng)號(hào)在樂隊(duì)演奏中難以被同化，甚至于一支長(zhǎng)號(hào)響起，就能與整個(gè)樂隊(duì)的聲音相抗衡?，F(xiàn)代爵士樂團(tuán)中，標(biāo)準(zhǔn)編制一般為17個(gè)樂手，其中要有5個(gè)薩克斯手、4個(gè)小號(hào)手、4個(gè)節(jié)奏樂器手以及4個(gè)長(zhǎng)號(hào)手，當(dāng)然，這一編制通常根據(jù)現(xiàn)實(shí)需求進(jìn)行變化和改動(dòng)。

長(zhǎng)號(hào)主要出現(xiàn)在以大樂隊(duì)為形式的爵士樂隊(duì)，編制并非十分固定，一般吹奏低音區(qū)部，有時(shí)也會(huì)負(fù)責(zé)對(duì)位節(jié)奏的吹奏，以此與主旋律相呼應(yīng)。一方面，長(zhǎng)號(hào)控制音高主要依靠發(fā)音管的伸縮，相對(duì)而言，不如其他銅管樂器靈巧；另一方面，吹奏長(zhǎng)號(hào)比較考驗(yàn)耗氣量，在吹奏連音或力度較強(qiáng)的聲音時(shí)，長(zhǎng)號(hào)往往吹兩拍就要進(jìn)行換氣，且沒有活塞裝置，是依靠長(zhǎng)號(hào)內(nèi)外兩副套管的伸縮來進(jìn)行高音變化的，難以做到連貫自如。因此，在爵士樂的演奏中，長(zhǎng)號(hào)通常以短音或隨即休止的長(zhǎng)音出現(xiàn)。在實(shí)際的爵士樂演奏中，長(zhǎng)號(hào)的吐音也占有相當(dāng)?shù)谋戎亍０凑昭葑嘈枰獊砜?，長(zhǎng)號(hào)的吐音可分為斷奏吐音、突強(qiáng)吐音、軟吐音、雙吐音等。吐音的技巧和口腔內(nèi)部舌頭的運(yùn)動(dòng)方法、位置都有著重要關(guān)系。在演奏力度較強(qiáng)時(shí)，吐音的位置靠前；在演奏力度較弱時(shí)，吐音的位置靠后。按照不同樂曲的需求，吐音的要求也各不相同。例如演奏搖滾樂曲時(shí)，吐音就要短而迅速，每個(gè)音色都要結(jié)束得恰到好處；演奏舞曲時(shí)，就要相對(duì)放松，吐音不能太過尖刻。而一般在進(jìn)行長(zhǎng)號(hào)獨(dú)奏時(shí)，連續(xù)急速的吐音和泛音常會(huì)被吹奏者運(yùn)用，以此達(dá)到最大的沖擊力。

長(zhǎng)號(hào)雖然是銅管樂器，但因其內(nèi)外套管伸縮的特點(diǎn)，也被稱為“管樂中的弦樂”。長(zhǎng)號(hào)的伸縮管，可以使號(hào)管伸展7個(gè)不同的規(guī)定長(zhǎng)度，每段管長(zhǎng)都能發(fā)出不同的泛音。因此，在爵士樂隊(duì)中，長(zhǎng)號(hào)的吹奏頗具難度，既要做到抓準(zhǔn)定位、嚴(yán)謹(jǐn)有序，也要表現(xiàn)出富有長(zhǎng)號(hào)演奏者的個(gè)人特色和創(chuàng)造性。在爵士大樂隊(duì)中，目前已經(jīng)發(fā)展到一支大樂隊(duì)具有三到四支，乃至更多的長(zhǎng)號(hào)，以便增強(qiáng)樂曲的張力和音樂的感染力。長(zhǎng)號(hào)不僅要支撐起爵士樂隊(duì)整體旋律的演奏，也要擔(dān)任部分獨(dú)奏的職責(zé)。因此，在爵士樂隊(duì)的演奏中，長(zhǎng)號(hào)吹奏要實(shí)現(xiàn)音色上的鮮明統(tǒng)一。

爵士樂隊(duì)的風(fēng)格多元多變，演奏的曲目也往往囊括各類音樂，這就要求長(zhǎng)號(hào)在進(jìn)行演奏時(shí)，要克服樂器的短板，突出樂器本身所具有的鮮明特色，保證在爵士樂的演奏過程中實(shí)現(xiàn)吹奏的精準(zhǔn)配合。長(zhǎng)號(hào)在演奏長(zhǎng)音時(shí)，要根據(jù)電聲樂隊(duì)的音量來進(jìn)行判斷，長(zhǎng)音在爵士樂中往往是作為整個(gè)旋律最下面的輔助，起到和聲器的作用。所以在現(xiàn)代爵士樂隊(duì)中，四支長(zhǎng)號(hào)共同演奏七和弦能達(dá)到怎樣的水平顯得十分重要。在演奏吐音時(shí)，往往是通過短促的單音來表現(xiàn)節(jié)奏的精準(zhǔn)和音色的鮮明，因此在爵士樂隊(duì)中，就要求長(zhǎng)號(hào)吹奏者在吹奏切分音奏和后半拍的音奏時(shí)，必須具備渾厚的氣息和高度的爆發(fā)力。由于長(zhǎng)號(hào)在連音上的天然不足，為了實(shí)現(xiàn)連音的銜接和自然，長(zhǎng)號(hào)演奏者更要進(jìn)行連音的大量練習(xí)。

隨著現(xiàn)代社會(huì)的發(fā)展，爵士樂也在不斷豐富，演奏技巧、演奏形式都在發(fā)展和改變。新的音色、新的演奏技法、新的音樂內(nèi)涵，是作曲家所不斷探求的，也是演奏者要不斷表現(xiàn)的。追求音樂的道路和長(zhǎng)號(hào)的發(fā)展，是沒有止境的。無論是演奏家還是音樂愛好者，只要心懷對(duì)音樂的執(zhí)著，都應(yīng)經(jīng)?？偨Y(jié)和反思自己在音樂方面的不足，并積極進(jìn)取，不斷前行。

參考文獻(xiàn)：

[1]郭常銘.長(zhǎng)號(hào)在爵士樂隊(duì)與交響樂隊(duì)中的異同[D].長(zhǎng)春：吉林藝術(shù)學(xué)院，2017.

[2]萬俊龍，闞蕾.長(zhǎng)號(hào)在爵士樂中的角色分析[J].才智，2008（15）.

（作者簡(jiǎn)介：沙柏廷，男，吉林藝術(shù)學(xué)院音樂學(xué)院，副教授，研究方向：音樂表演與教學(xué)；閆志達(dá)，男，吉林藝術(shù)學(xué)院流行音樂學(xué)院研究生在讀，研究方向：流行器樂演奏<長(zhǎng)號(hào)>）（責(zé)任編輯 王瑞鋒）