王久辛

美就是生活：任何東西，凡是顯示出生活或使我們想起生活的，那就是美的。

——車爾尼雪夫斯基

我歌唱

越來越渺小的美

一如我擁抱

越來越美麗的人

青山綠水間

總浮現(xiàn)他一雙銳利的眼

從他眼睛望進(jìn)去

可以看到他的心

仍在優(yōu)雅舒緩地跳動

像巴赫的音符

流淌在

他書案的

筆墨丹青之間

他的心有四角

詩書畫印

各壓其一

均有光芒彌漶八荒

以致無窮

在安吉的1844年

他出生了也就是說

他睜開了雙眼

看到了人間……

他看見了大辮子的男人

和小腳的女人刪繁就簡

卻刪錯了地方辮子該剪

卻沒有剪小腳該放

卻沒有放他的雙眼

白多黑少白的如玉

容不得這些礙眼的沙子

黑的如漆瀝的濃液

油亮若瞬瞬相連的閃電

也容不得礙眼的一切

默然深思更不符合

他道法自然的藝術(shù)圭臬

所以他寫詩

詩是世道人心

最公正的血和骨頭

砸碎了

也是愛的鋼筋鐵骨

流盡了

也是愛的一去不回

是極致的物質(zhì)

是大海里的珍珠

所以他自詡詩人他說

老我不死無一能狠吧

對自己都用老不死

無一能這樣絕決之言

卻敢夸自己

賦詩或可天籟乘自信

也達(dá)到了極致

他每每以詩人自居

甚至向夫人吹噓

平居數(shù)長物

夫婿是詩人

此之詩人寫梅寫菊

寫蘭寫荷寫畫他眼里

心底最看重的

天然去雕飾的萬物靈長

和萬物靈長的精神氣象

沿著他164年前的眼睛

望進(jìn)去望到了

晚清的清瘦清爽與清湯

他看盡了衰敗凋零的歲月

那是嬰兒的眼睛

純凈無瑕

我和他的純凈無瑕一起

向外張望向上生長

向世界發(fā)出

人生最美好的渴望和夢想

回響是后來的事了

紀(jì)念也是寄寓的一種信仰

因為那時的空氣

是甜的可以吃

可以放心地吃進(jìn)肚子

化入血液那時的稻子

產(chǎn)量很低沒有一丁一點兒

化肥當(dāng)然更是可以放心吃的

雖然吃不飽肚子

絕對沒有毒

所以梅花開得艷

荷花開得盛蘭花開得香

還有秋菊

可以一直開到冬天

作了臘梅的迎春姑娘……

作為詩人

他面對的竹林

是青翠碧綠的波濤

是漫過山崗的猗郁

尤其在家鄉(xiāng)安吉的小路邊

任何一條小溪流

都是可以捧起來痛飲的

因此他又是畫家

他畫的芙蓉

在濃墨的黑中

閃著白色的光芒

黑白的辯證法

在他辯證的筆墨間閃耀

柔弱無骨

卻風(fēng)情萬種

他大技雕蟲

卻蟲巨若象

在墻角兒在溝渠邊兒

蛐蛐兒的叫聲

把天喚藍(lán)

把月亮呼出東山

天地人

渾然一體

大美——纏繞在指上筆端

詩中有畫

畫中有詩

過去了的舊時光

都在他那凝眸的一眼間……

他的目光

那是犀利的利

可斬樓蘭干百座

那是深沉的沉

可沉黃金億萬深如淵

含弘蘊澤

內(nèi)斂雄強(qiáng)

卻是天生的一對

浪漫風(fēng)流的顧盼……

望著他的眼睛

能看到他詩中的梅花

梅花憶我我憶梅花

他如是夫子自道

我看到了

他與梅的摯愛深情

他憶梅

梅憶他

在我的想象中朵朵相望

盈盈含笑比今天的梅

更像梅梅

梅

梅花的紅

與紅的梅花

像小村里

鄰家小妹的兩瓣唇

紅中透著白

白中殷著紅

澀澀的腥紅潤瑩瑩的鮮

在他的筆下

迷人的皓貝閃著熠熠的銀輝

從那兩瓣兒芳唇

不經(jīng)意間綻露

一下子就穿越了百年風(fēng)云

飄進(jìn)我的眼簾……

安吉安吉

不僅是白茶的安吉

還是一代宗師的安吉

他的后花園

有一百五十年前

他手植的梅樹

逸然自得的生活

必須有梅蘭荷竹相伴

也必須有詩有書

有畫還有鈐了

無形之印的大地……

大地上行走著人心

人心上

有他的畫卷

和詩篇

他低著頭端著泥壺

踱步的身影

在茶鄉(xiāng)人的心頭

一代代地浮現(xiàn)

是推敲詩的字句

還是尋找秋菊的芳蹤

我不知道我在他的

筆墨丹青之間

尋找安吉人的靈魂

我沒有找到

我在人們口口相傳的故事里

找到了漫過山崗的竹林

覆蓋家園的紅梅

環(huán)繞庭院的荷塘

屹立窗前的蘭花

找到了

一種習(xí)慣的律呂

一種規(guī)矩的教養(yǎng)

一種精神的承傳……

像堅硬的石頭

石頭石頭

石頭

石頭上有鋼刀鑿出的字

字里行間

有鄉(xiāng)賢的決斷和承擔(dān)

那是120年前的吳昌碩

和鄉(xiāng)人一起捐刻的石碑

當(dāng)年的吳昌碩

還不叫吳昌碩而叫

吳俊卿的時候

有一塊石頭

最少有一千多歲了

是大青石

是大青山上的大青石

被吳俊卿看中了

要的

就是——它的硬

和光潔

那是120年前的堅硬

也是一千多年前的堅硬

很有可能再過一千年

它仍然葆有

那種冥頑不化的堅硬

在這個承上啟下的堅硬之上

刻著今天的人誦之

便心動如潮的文字

那是——《闔村公禁》

又名《禁風(fēng)木碑記》

即

禁止砍伐森林樹木的

村規(guī)民約

——吳俊卿

就是后來的吳昌碩

親自執(zhí)筆著文

又親手揮毫潑墨

承北魏鄭道昭

護(hù)林摩崖石刻的遺風(fēng)

呼之

世貴吉昌慎勿侵犯

大師心跡與先人的精神

一脈相連……

在橫撇豎捺的碑刻上

金石鏤鑿字字如雷

凡山脈水口

及一切公所關(guān)系處

概不許明拌暗砍

并暨有時或被水倒風(fēng)撓

亦歸公用

不得爭取以為己有

如有貪圖漁利

仍蹈前轍者

鳴公究治

決不徇情

一塊有形的石頭

和一個無形的公約

承繼著大師及先人

對后世百代的蔭佑與庇護(hù)

在安吉漫漶了百年

且不知

還要繼續(xù)相傳多少年……

于是我看見

五彩梁弄有成百上千的詩人

像吳昌碩那樣寫詩

作畫謳歌鄉(xiāng)梓

贊美魚蟲為花卉動情

替風(fēng)竹搖曳作風(fēng)雅頌

寫陋室銘潑墨揮毫

推敲詞句夢筆生花

把四明山的一草一木

盡數(shù)傾心傾情

狀寫數(shù)遍愛

附麗于家鄉(xiāng)

家鄉(xiāng)的一切都被深情注滿

山蔥蘢水蔥蘢

人心亦蔥蘢……

在余村

我遇到一個小村官

年方三十大有作為

他把三十多戶人家的小村

當(dāng)作盆景侍弄

人進(jìn)其村如入畫廊

且街衢四通八達(dá)

每條道路的兩邊

都有彩繪的壁畫

山上的竹筍山下的楓葉

梅蘭荷菊百鳥朝鳳

人在畫中生活

畫在人中奪目

真正的游于藝

藝被人游藝術(shù)的人

在藝術(shù)的作品中漫步

像智慧在智慧中穿行

情感便升華為風(fēng)光

風(fēng)光便成為了藝術(shù)

正所謂生活即藝術(shù)

藝術(shù)即生活

美不再抽象

美俯拾盡是

于是乎青山綠水

便與天地相擁

而相擁的天地間

便降下一個人間的大美……

我曾入住了

一個集裝箱組接裝修的賓館

四十三個標(biāo)問和套房

各具不同的意境與詩意

可以住進(jìn)太空

與銀河相伴

可以住進(jìn)山洞

與祖先攀談

有椰林沙灘海底世界

有兒童樂園中式堂屋

那位陳經(jīng)理的腦袋里

裝的全是人的興趣愛好

和感覺一人為大家

便把大家心中的美

集于一體包容尊重

創(chuàng)造美好

這是一個人與人

從人出發(fā)的時代

所有的個性與想法

都在差異的被尊重

與被創(chuàng)造中

發(fā)揮出來美爆棚了

美征服了一切思想

因為美就是思想