李照卿

摘 要：陜西戶縣農民畫是陜西特有的藝術形式，具有獨特的藝術特征。近年來，戶縣農民畫產業(yè)雖有顯著發(fā)展，但在發(fā)展過程中仍存在不少問題，限制了戶縣農民畫產業(yè)化的發(fā)展。文章通過廣泛的實地調研，根據當地實際情況，提出解決方案，為戶縣農民畫產業(yè)的后續(xù)發(fā)展進行了一次有意義的探索。

關鍵詞：戶縣農民畫；產業(yè)化發(fā)展

一、戶縣農民畫產業(yè)顯著發(fā)展

戶縣農民畫自20世紀50年代發(fā)展以來，歷經半個世紀的探究，逐步形成了一系列自己獨有的發(fā)展模式。改革開放后，為適應中國特色社會主義市場經濟建設，農民畫不可避免走向市場，不再單純?yōu)檎巫鲂麄?，而是更多地走進群眾走進生活。如今鄠邑區(qū)政府也以農民畫為核心，依靠網絡及旅游平臺，大力發(fā)展其文化產業(yè)，成績斐然。

（一）戶縣農民畫個體經營隊伍不斷壯大

全國各大城市的文化藝術旅游市場基本都有戶縣農民畫的經銷商，并創(chuàng)造了可觀的經濟效益。調查發(fā)現(xiàn)，戶縣農民畫專業(yè)戶現(xiàn)有20多家，通過開畫店開畫展等多種形式和渠道對戶縣農民畫進行銷售和宣傳，隨著時代發(fā)展戶縣農民畫家出國交流也變得逐漸頻繁，隨著交流的深入，農民畫這一獨特的畫種開始被海內外所熟知，市場得以進一步開拓。

為了更好地推動農民畫的發(fā)展，形成了以鄠邑區(qū)東韓村為主的“農民畫村”，吸引了不少對農民畫感興趣的游客，培養(yǎng)出一大批以農民畫展覽為輔，以農家生活休閑體驗為主的農民畫個體經銷商，許多農民畫家都依靠戶縣農民畫的發(fā)展提高了自己的生活水平。

（二）農民畫展覽規(guī)模不斷擴大

近年來鄠邑區(qū)政府通過廣泛收集優(yōu)秀農民畫作品進行展出銷售，獲得了可觀的經濟效益，并提高了戶縣農民畫的知名度。此外，戶縣農民畫通過參加各類交流活動，外部市場得到迅速開拓，1998年，戶縣農民畫在中國美術館展出，隨后在法國巴黎參加“中國文化周”，1999年在臺灣國父紀念館進行展出，2000-2004年先后在我國深圳及江蘇、上海、浙江等地展出，農民畫作者也被邀約參加了許多國外的大型藝術品展覽會。這樣的展覽深度和廣度使戶縣農民畫逐漸為大眾所知曉。

（三）戶縣農民畫文化產業(yè)鏈初步形成

通過鄠邑區(qū)人民的不斷開拓進取，戶縣農民畫儼然形成了自己獨有的文化產業(yè)鏈。

農民畫藝術品超市的出現(xiàn)，受商業(yè)超市的啟發(fā)，為弘揚農民畫民間藝術而形成。超市展覽內容包括農民畫、油畫、國畫、書法、皮影、麥稈畫等民間藝術品。超市的出現(xiàn)不僅調動了農民畫家的創(chuàng)作熱情，也增加了其經濟收入，更重要的是提高了農民畫的知名度。超市對作品的進駐要求十分嚴格，對全區(qū)農民畫藝術品，嚴格挑選，統(tǒng)一驗收，對于不合格的藝術作品一律不允許進入超市進行交易。時至今日，鄠邑區(qū)大型農民畫超市兩家，一家是戶縣農民畫展覽館，另一家是私人經營的農民畫藝術品超市。

其次，當地旅游機構推出以戶縣農民畫為主題的風情一日游活動。鄠邑區(qū)地處秦嶺以北，渭水以南，旅游資源豐富，鄠邑區(qū)政府為把旅游資源和農民畫相結合，推出了一日游項目，帶領游客參觀戶縣農民畫展覽館，以觀賞戶縣農民畫了解戶縣農民畫的發(fā)展歷史為主，休閑、觀賞田園風光，感受民間風俗文化、切身體驗農村生活領略傳統(tǒng)文化底蘊為輔的旅游活動。這一旅游項目得到了大家的普遍認可和贊賞。

最后，隨著網絡媒體的發(fā)展，戶縣農民畫展覽館為方便觀眾欣賞原創(chuàng)經典作品和獲獎作品專門開設了戶縣農民畫的網站，并將戶縣農民畫的最新發(fā)展動態(tài)公布在網站上，起到加強交流和宣傳作用。值得一提的是，為使人們更加便利地了解戶縣農民畫的相關信息，網站針對戶縣農民畫的發(fā)展歷史、畫派、畫家信息等內容做出詳盡介紹。網站的建立，不僅使更多的人對戶縣農民畫有了更為全面的了解和認識，而且拓寬了戶縣農民畫的銷路，促進了經濟的發(fā)展。

二、戶縣農民畫發(fā)展中遇到的問題

戶縣農民畫在蓬勃發(fā)展的同時，也存在不少問題，大大限制影響了戶縣農民畫的進一步發(fā)展。在實地調研過程中，筆者發(fā)現(xiàn)，問題主要有以下幾方面：

（一）人才缺乏，傳承斷層

戶縣農民畫的發(fā)展是顯著的，許多愛好者都加入農民畫者的隊伍中，農民畫作品的產量劇增，致使相互競爭和壓價的現(xiàn)象逐漸出現(xiàn)，間接導致還未形成規(guī)模的畫者只得另謀出路。這次的戶縣農民畫之行途中遇到了一位農民畫作者，高蓉，她告訴筆者，現(xiàn)在她的收入來源主要依靠外出打工和田間農作物的收成，相反來自繪制農民畫的收入比重則較少。現(xiàn)在畫畫除了參加一些展覽外，主要給縣里一些辦紅事的店家畫裝飾畫，做剪紙，雖然收入微薄，但還是很開心。高蓉還真誠地告訴筆者，喜歡畫畫就要堅持，學畫畫是一件很高雅的事，它會改變你的生活。雖然高蓉沒有機會去系統(tǒng)學習畫畫，但她自己買來許多書籍進行學習。無論生活多么辛苦，只要提起畫筆，整個人都放松了。

（二）商品化嚴重，丟失傳統(tǒng)的藝術特點

戶縣農民畫浪漫稚拙，表達出不同時期農民對生活和生命的熱愛。畫面中能夠看出農民追求幸福，積極向上的精神。不僅僅是農民畫，任何藝術品一旦加入過多的金錢利益，缺少了真情實意的付出，它所展現(xiàn)出的內容就會發(fā)生改變，“浮躁”的心態(tài)便會蔓延在畫作上，不再具有它獨特的藝術價值。通常來講一幅畫作多次重復即視為偽作，然而現(xiàn)在部分畫者為了獲得更大的利益，應用絲網印刷等手段大批量復制農民畫，甚至進行抄襲，使戶縣農民畫質量粗糙的現(xiàn)象開始出現(xiàn)。

諸多原因導致現(xiàn)在更多的農民畫學習者的學習目的發(fā)生改變，更加看中農民畫的市場價值，而非對農民畫的熱愛。當下學習者普遍缺乏農民畫的文化內涵，缺少創(chuàng)造力，一味照貓畫虎，沒有新意，導致作品質量低下。在筆者拜訪農民畫畫家李鳳蘭老人時，她就表示自己現(xiàn)在已經封筆，不再創(chuàng)作也不再復制從前的作品，不會收學生，更不會銷售自己的畫作，每一幅留在家里的畫都將是孤品。老人家已經85歲高齡，身體還很硬朗，但是老人家表示自己拿不住筆，眼睛也不如從前好了，繼續(xù)繪制農民畫會毀了農民畫的名聲，在她心里，農民畫的地位是神圣的，是農民畫改變了自己的人生和家鄉(xiāng)。農民畫和她仿佛早已融為一體，這也對比出在新一代農民畫家心中，農民畫傳統(tǒng)藝術屬性的比重漸漸變輕。

三、戶縣農民畫產業(yè)發(fā)展探索

（一）加強市場監(jiān)管力度

對于農民畫市場盲目化的現(xiàn)象，相關部門應通過建立明確的制度來約束規(guī)范該市場，對仿制、剽竊等行為進行打擊、整頓，設立明確的法則保護農民畫原創(chuàng)作品。其次提高參展作品的質量，督促作者提高自己的專業(yè)水平。最后，加強法律法規(guī)的宣傳教育，提高農民的版權意識，讓他們學會用法律的手段保護好自己的原創(chuàng)作品。

（二）加強對老一輩農民畫家及其作品的保護

老一輩農民畫家對農民畫及其社會的發(fā)展有著不可忽視的作用，他們是農民畫發(fā)展的傳播者，見證者。比如劉志德，1940年生人，代表作品《老書記》，根據他本人口述：“這幅作品是在程征先生的指導下完成的，也是我自己的生活寫照。那時候從上到下，干部參加勞動蔚然成風，而我本人又是一名農村基層干部，對干部的工作和生活比較熟悉，如何通過畫面反映干部的工作作風和勞動態(tài)度，是我創(chuàng)作的動機?！薄独蠒洝芬划嫳恢袊佬g館收藏并參加過眾多巡展，可見《老書記》的地位之高。再如閆玉珍的《兔子吃白菜》也是劃時代的作品之一。這幅作品把剪紙和繪畫的優(yōu)勢互補達到了完美的結合，這種方式反映了戶縣農民畫自80年代后傾向民間藝術的造型與審美，逐漸擺脫政治的束縛，開始了對民間藝術本體的探索嘗試，顯示出農民畫新的思路和發(fā)展可能。戶縣農民畫可以得到現(xiàn)在的榮譽，離不開前輩的付出。他們的作品像是歷史的見證，記錄著時代的發(fā)展，記錄著生活的改變，也記錄著農民畫的進步，因此，對老一輩的農民畫家及其作品的保護是十分必要的。戶縣縣政府首先應當對老一輩的農民畫家給予一定的經濟補助，對一些身患疾病或年事已高的畫家進行醫(yī)療上的照顧。其次可以建立收藏基金，對優(yōu)秀的原創(chuàng)作品進行收藏保護，這也是對新一代的畫家的鼓勵。

（三）加強戶縣農民畫家的專業(yè)素養(yǎng)培養(yǎng)

隨著時代發(fā)展，戶縣農民畫的政治宣傳作用越來越重要。但許多畫家對農民畫本身的藝術價值認識并不深刻，因此專業(yè)素質的培養(yǎng)至關重要。通過培訓，使農民畫家對該畫的歷史，文化和創(chuàng)作技能深入了解，讓農民畫家學會將真實的生活情感表達在創(chuàng)作上，不會在技法上迷失自己。

針對農民畫家科學理論缺乏的情況，應將老一輩農民畫家的經驗歷程進行匯總，并將各個時期的農民畫收集成冊，進行對比，學習。邀請相關專家實地考察調研，為戶縣農民畫的進一步發(fā)展提供理論支持。

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作者單位：

西北民族大學美術學院