田育

摘 要：根據(jù)弗洛伊德提出的“冰山理論”，人的行為主要受到潛意識(shí)的支配。畫(huà)家創(chuàng)作繪畫(huà)作品的原動(dòng)力也是一種情緒宣泄，表現(xiàn)主義的代表愛(ài)德華·蒙克一生的作品風(fēng)格大都圍繞死亡等主題，這與他幼年的經(jīng)歷有著密切關(guān)系。

關(guān)鍵詞：潛意識(shí)；本能；表現(xiàn)主義

1895年，弗洛伊德與布洛伊爾合著《歇斯底里癥研究》，這本被稱為劃時(shí)代的著作奠定了弗洛伊德的理論基礎(chǔ)。書(shū)中，他提出了“冰山理論”，將人的心靈即意識(shí)比作一座冰山，意識(shí)是裸露在水面上的部分，無(wú)意識(shí)即埋藏在水下的部分。

無(wú)意識(shí)也稱潛意識(shí)，屬于“自我”的部分，一般情況下“自我”是不顯露的，只要稍加留意就能夠發(fā)現(xiàn)，潛意識(shí)的存在范圍遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)了意識(shí)，人的大部分的行為是受到潛意識(shí)的支配的。弗洛伊德認(rèn)為潛意識(shí)是心理結(jié)構(gòu)的深層領(lǐng)域，是研究人們行為的最原始的基礎(chǔ)，是心理系統(tǒng)最根本的動(dòng)力。

潛意識(shí)活動(dòng)主要依靠本能沖動(dòng)。弗洛伊德認(rèn)為，人的本能沖動(dòng)主要來(lái)自機(jī)體內(nèi)部的刺激，所以潛意識(shí)也被稱作主觀心理。潛意識(shí)包含人出生后所有的心理成分以及各種人類本能，潛意識(shí)不會(huì)分辨事物是積極的或是消極的，它只服從于人的本能，因此，潛意識(shí)中存在著各種被壓抑的成分，如欲望、貪婪、恐懼等。而那些能夠使人情緒產(chǎn)生波動(dòng)的，如快樂(lè)或是悲傷，不管是親身經(jīng)歷的景象還是依靠想象自我生成的景象都容易被吸收存儲(chǔ)為個(gè)人的潛意識(shí)。這種易被納入潛意識(shí)的情緒成就了個(gè)人的情結(jié)或氣質(zhì)，情結(jié)是一組具有情緒色彩的觀念，個(gè)體的情結(jié)如果是焦慮、憂郁，那么他的人格會(huì)被這種消極的觀念強(qiáng)烈地占據(jù)著，醉于這種情結(jié)不能自拔。

畫(huà)家的潛意識(shí)輸出即繪畫(huà)。繪畫(huà)是一種“原始語(yǔ)言”、一種意象，是一種非語(yǔ)言的、非理性的、符號(hào)式的情感的表達(dá)，是畫(huà)家自身情感的宣泄、內(nèi)心對(duì)外界的投射，反映人的主觀意識(shí)或暗示人潛意識(shí)下的心理活動(dòng)。就連畢加索也曾說(shuō)過(guò)：“我們發(fā)現(xiàn)立體派時(shí)，不是企圖發(fā)明立體派，而是想表現(xiàn)我們內(nèi)心的東西。”

我們?cè)谛稳菀环?huà)作時(shí)，更多是我們用自身情感經(jīng)驗(yàn)去體會(huì)作者想要通過(guò)畫(huà)面?zhèn)鬟f給我們的某種情緒來(lái)解讀畫(huà)作的主題。畫(huà)面中的線條、色彩、構(gòu)圖等則是無(wú)聲的語(yǔ)言，訴說(shuō)著作者要表達(dá)的一種情結(jié)，而這些無(wú)聲的語(yǔ)言是刻意不來(lái)的，也是無(wú)法模仿的。

在繪畫(huà)創(chuàng)作上，表現(xiàn)主義（Expressionism）更注重表現(xiàn)藝術(shù)家通過(guò)作品表現(xiàn)主觀精神世界和強(qiáng)烈的內(nèi)心情感，不刻意強(qiáng)調(diào)對(duì)客觀現(xiàn)實(shí)的摹寫(xiě)。因此，對(duì)現(xiàn)實(shí)扭曲和抽象化的這個(gè)做法尤其用來(lái)表達(dá)恐懼的情感。作為表現(xiàn)主義代表人物，蒙克的繪畫(huà)也帶有強(qiáng)烈的主觀性和悲傷壓抑的情調(diào)，描繪的多是人類復(fù)雜的精神世界，尤其他對(duì)苦悶的、強(qiáng)烈的、呼喚式的處理手法狠狠地抓住了畫(huà)面內(nèi)外人的內(nèi)心，也成了他作品符號(hào)式的特征。根據(jù)弗洛伊德的“冰山理論”，蒙克的大部分行為是受到潛意識(shí)的支配的，那么他的潛意識(shí)里隱藏了怎樣的情結(jié)呢？

蒙克1863年生于挪威，母親在他5歲時(shí)病逝。蒙克的父親患有精神病，且對(duì)于死亡和地獄有著異乎常人的執(zhí)著，蒙克的父親認(rèn)為人死后都會(huì)受到來(lái)自地獄的懲罰，受到父親的影響蒙克從年幼起就建立了對(duì)死亡的恐懼。蒙克的一個(gè)兄弟和他最喜歡的姐姐蘇菲在1877年去世，父親在1889年去世，最小的妹妹被診斷患有精神病。加上蒙克自身又體弱多病，在他的五個(gè)兄弟姐妹中只有安德烈結(jié)過(guò)婚，但在婚禮后數(shù)月也死了。身邊親人不斷死去，一個(gè)悲痛尚未過(guò)去，另一個(gè)悲痛接踵而至，死亡的烙印永遠(yuǎn)刻在了蒙克的心靈深處，折磨著蒙克脆弱的神經(jīng)。童年的不幸影響了蒙克的性格和他日后創(chuàng)作的主題，不自覺(jué)的情感流露使作品既壓抑又悲觀。蒙克一生創(chuàng)作涉及門(mén)類廣泛，如油畫(huà)、版畫(huà)、素面、水彩、蝕刻等。但大部分主題圍繞著他自身面對(duì)生命、愛(ài)情和死亡時(shí)候的憂慮和恐懼，這些作品也揭示了他悲情的命運(yùn)。蒙克晚年也曾說(shuō)：“病魔、瘋狂和死亡是圍繞我搖籃的天使并且他們伴隨我一生?！?/p>

根據(jù)弗洛伊德在《超越唯樂(lè)原則》中的研究，人具有一種重復(fù)以前狀態(tài)的本能，這種本能甚至超過(guò)了“唯樂(lè)原則”。而且本能表現(xiàn)出來(lái)的傾向并不是人們普遍認(rèn)為的積極的、發(fā)展的、促進(jìn)變化的。相反本能是生物惰性的表現(xiàn)，從它要求回復(fù)到過(guò)去來(lái)看，它是保守的。像人這樣的有機(jī)體，其所源出的狀態(tài)是無(wú)機(jī)狀態(tài)，人身上那種具有保守傾向的本能所要求恢復(fù)的正是這種無(wú)機(jī)狀態(tài)，所以這種本能實(shí)際上就可稱之為死的本能。除了死的本能外，人身上還有另一種作用完全相反的本能，它要抗拒死亡，使生命得到保存和更新，我們可稱它為生的本能。生的本能是有建設(shè)性的，死的本能是有破壞性的，由于這兩種本能作用相反，又始終并存著，這就使人的生命歷程總是帶著動(dòng)蕩不定的節(jié)奏，這種矛盾從生命一產(chǎn)生就存在了，它就是那個(gè)使人大惑不解的生命之謎。蒙克童年目睹死亡，出于死的本能，這種滯后的恐懼和焦慮始終圍繞著他，對(duì)這種情感宣泄又成為了創(chuàng)作的靈感，致使他日后繪畫(huà)作品也多圍繞死亡、孤獨(dú)等悲劇為主題。

他壓抑著親人離世帶來(lái)的痛苦，同時(shí)將這種被理智意識(shí)封閉著的痛苦憤怒地宣泄在作品中。他重復(fù)創(chuàng)作有關(guān)死亡主題的作品，正是不斷揭開(kāi)自己血淋林的傷疤，不斷在尋找、在否定，潛意識(shí)中的“自我”與意識(shí)的“本我”不斷轉(zhuǎn)換，呈現(xiàn)在其繪畫(huà)作品中的是矛盾的、劇烈的、無(wú)助的、無(wú)聲的吶喊。

早年不幸的經(jīng)歷將死亡和恐懼根植于他內(nèi)心深處?！端廊サ哪赣H》畫(huà)面中人物雙手捂住耳朵似乎不愿接受躺在床上的母親已經(jīng)去世的信息。女孩面無(wú)表情，病床上的母親面如死灰，整幅作品彌漫著一股荒誕的死亡氣息。蒙克試圖再現(xiàn)母親去世時(shí)他對(duì)死亡和孤獨(dú)的恐懼。

年幼的蒙克并不一定能夠清晰地記得母親去世時(shí)的所有細(xì)節(jié)，可能只有終日臥床的形象，或是母親的病容，或只是一種病懨懨的情緒，但就是這些關(guān)于死亡的記憶，潛意識(shí)作用下他將母親去世作為了創(chuàng)作的主題。

《病孩》也是蒙克一生中重要主題之一，這個(gè)主題他重復(fù)畫(huà)了6次。

1892年，蒙克來(lái)到了柏林，期間他經(jīng)常與象征主義作家普斯貝佐夫斯基、劇作家斯特林堡一起探討尼采哲學(xué)和佛洛伊德精神分析學(xué)的命題，與這些人的交往使得他的繪畫(huà)創(chuàng)作更突出強(qiáng)烈的主觀性和悲傷、苦悶的情調(diào)。這期間他創(chuàng)作的作品都流露出焦慮、恐懼、死亡和痛苦，人物往往都是些在憂郁、驚恐、彷徨狀態(tài)下的一些喪魂失魄的幽靈，畫(huà)面上那些扭曲的線條、神秘的色彩，都充滿表現(xiàn)主義的特征，蒙克最重要的作品《吶喊》就是在這一時(shí)期創(chuàng)作的。他曾說(shuō)：“我要描繪的是那種觸動(dòng)我心靈的眼睛的線條和色彩。我不是畫(huà)我所見(jiàn)到的東西，而是畫(huà)我所經(jīng)歷的東西?！?/p>

1908年，焦慮痛苦的蒙克終于爆發(fā)，他患了精神分裂癥，住進(jìn)了奧斯陸的精神病院。在醫(yī)院里他接受了休克療法，這使得他的脾氣有了很大轉(zhuǎn)變，間接影響了他以后的創(chuàng)作風(fēng)格。在醫(yī)院的最后時(shí)間里，他知道離死亡更近了，知道他將要經(jīng)歷的一切。在最后一幅作品《自畫(huà)像：在時(shí)鐘與床之間》完成后不久，在奧斯陸的艾克利離開(kāi)人世。

回憶蒙克的藝術(shù)生涯，創(chuàng)作的主題永遠(yuǎn)跟死亡痛苦壓抑撇不開(kāi)關(guān)系，也許他也曾想要積極擁抱生活，但他終究逃不過(guò)被其內(nèi)心支配的命運(yùn)。

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作者單位：

海南師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院