王錦　趙科

摘要：本文分析交互性公共空間藝術(shù)對(duì)人們的重要影響，基于交互性的優(yōu)勢(shì)和特點(diǎn)，分別從多向空間設(shè)計(jì)、信息藝術(shù)設(shè)計(jì)、地域文化設(shè)計(jì)、媒體敘事設(shè)計(jì)四個(gè)方面，詳細(xì)深入探討了交互性公共空間藝術(shù)設(shè)計(jì)的有效策略。旨在能夠依托交互性設(shè)計(jì)理念，為當(dāng)代公共空間藝術(shù)設(shè)計(jì)提供全新的思路和靈感，更好的增強(qiáng)公共空間的藝術(shù)性。

關(guān)鍵詞：交互性；公共空間；藝術(shù)設(shè)計(jì)；影響和策略

在許多公共空間設(shè)計(jì)中，很多設(shè)計(jì)相對(duì)來說較為封閉，缺乏藝術(shù)場(chǎng)景設(shè)計(jì)的積極參與。隨著當(dāng)代數(shù)字化媒體技術(shù)的廣泛應(yīng)用，近些年在公共空間藝術(shù)設(shè)計(jì)中，設(shè)計(jì)師逐漸重視其交互性設(shè)計(jì)理念，并且運(yùn)用到空間設(shè)計(jì)中，有效轉(zhuǎn)變了以往靜態(tài)設(shè)計(jì)的單調(diào)性，特別是在介入模式中，全新的公共空間藝術(shù)設(shè)計(jì)在原本公共性的基礎(chǔ)上，還更加注重互動(dòng)性功能，以良好的空間環(huán)境氛圍，為人們提供不同形式的體驗(yàn)和感受。現(xiàn)階段，交互性已經(jīng)成為了公共空間藝術(shù)設(shè)計(jì)的主要發(fā)展方向，在豐富其空間環(huán)境多樣性以及層次性的同時(shí)，更進(jìn)一步體現(xiàn)了城市文化的深刻內(nèi)涵，為公共空間藝術(shù)設(shè)計(jì)增添了嶄新的生機(jī)與活力。

一、交互性公共空間藝術(shù)設(shè)計(jì)對(duì)人的重要影響

（一）心理方面的影響

公共空間所處位置的不同，會(huì)讓人們?cè)谵D(zhuǎn)換空間的過程中產(chǎn)生煩躁、郁悶的心理感受，尤其是在自然光線不足的情況下，會(huì)讓人感到缺乏安全感。這樣的緊張情緒，實(shí)際上與公共空間中的建筑環(huán)境有關(guān)。比如在地鐵公共空間中，其光線主要靠人工照明，整體光線較為單調(diào)讓人容易出現(xiàn)疲憊感，加上周圍環(huán)境顏色單一，會(huì)讓人對(duì)光線產(chǎn)生不佳情緒。設(shè)計(jì)師利用藝術(shù)性的方法來調(diào)整優(yōu)化周圍空間環(huán)境元素，努力減少地鐵空問單調(diào)環(huán)境下對(duì)心理情緒的不良影響。比如世界上最長(zhǎng)地鐵瑞典斯德哥爾摩，其整體地下空間的色彩主要有黃色、藍(lán)色以及共色，設(shè)計(jì)師將每個(gè)站點(diǎn)都進(jìn)行了精心的設(shè)計(jì)，滲透了歐洲特色文化內(nèi)容，使其空間更具地域風(fēng)情。

（二）真實(shí)體驗(yàn)的影響

光線是看清事物形態(tài)的基礎(chǔ)條件，不同的光線能夠帶給人們不同的視覺體驗(yàn)。比如偏暖的光線會(huì)讓人不自覺感受到溫暖，冷色光線則會(huì)讓空間環(huán)境更加簡(jiǎn)潔。因而，在公共空間交互性藝術(shù)設(shè)計(jì)當(dāng)中，運(yùn)用多樣性的燈光設(shè)計(jì)來推動(dòng)人們對(duì)公共空間環(huán)境的有效融合，滿足他們內(nèi)心的藝術(shù)審美需求。不過，因公共空間有時(shí)會(huì)出現(xiàn)自然光不足的情況，人工照明在標(biāo)準(zhǔn)照度的影響下，會(huì)出現(xiàn)不同的光感，進(jìn)而帶給人不同的感受。相比較來說，照度越強(qiáng)，地下空間的整體灰度越小，能夠有效縮小地下空間和室外空間的距離，能夠帶給人強(qiáng)烈的安全感。對(duì)于公共空間照度的把控，既要體現(xiàn)出人性化，同時(shí)還要思考到各種空間不同功能的完善設(shè)計(jì)。以地鐵站來說，在出入口的位置，照明的整體兩度應(yīng)該高一些，以便能夠滿足人們空間轉(zhuǎn)變的需求，而在通道以及過道的位置，燈光亮度可適當(dāng)調(diào)低，有利于緩解通道人群堵塞情況，加快人群流動(dòng)速度。此外，色彩是亮化公共空間環(huán)境的重要方式，可運(yùn)用光的顏色、強(qiáng)度、亮度等變換，為人們帶來多重體驗(yàn)。

（三）方向感知的影響

在陌生的環(huán)境中人們需要依靠方向性的標(biāo)志或是相對(duì)某種參照物來識(shí)別方向，確立地理位置。公共空間相對(duì)較為封閉，比較容易讓人們迷失方向，而導(dǎo)向的標(biāo)志就顯得至關(guān)重要。識(shí)別地圖是公共空間表明人們當(dāng)下所在具體位置的清晰導(dǎo)向指引，進(jìn)而讓人從中找到下一個(gè)到達(dá)的地點(diǎn)。清楚和完整的識(shí)別地圖既有利于幫助人們充分了解公共空間環(huán)境結(jié)構(gòu)，同時(shí)也能增強(qiáng)人們?cè)诳臻g中的機(jī)動(dòng)性以及自我方向把控性。但在當(dāng)前已有的地圖空間指向標(biāo)志設(shè)計(jì)與規(guī)劃當(dāng)中，由于整體數(shù)量有限，并且受到商業(yè)廣告設(shè)備的影響，讓辨識(shí)性地圖很難尋找，極大程度的降低了辨識(shí)地圖對(duì)人們方向感的構(gòu)建。

二、基于交互性的公共空間藝術(shù)設(shè)計(jì)有效策略

（一）多向空間設(shè)計(jì)

交互性是公共空間藝術(shù)設(shè)計(jì)的重要表現(xiàn)手法，已經(jīng)逐漸擺脫傳統(tǒng)平面式的空間設(shè)計(jì)模式。比如運(yùn)用墻體、地面、立柱、顯示屏幕等，來充分實(shí)現(xiàn)人與機(jī)器之間的互動(dòng)。近些年來，以立體性的交互景觀為主的環(huán)境空間，將纖維、感應(yīng)器、人機(jī)多功能展現(xiàn)系統(tǒng)以及麥克風(fēng)有機(jī)整合在一起，更好的實(shí)現(xiàn)了建筑室內(nèi)空間以及景觀的多維度展現(xiàn)。比如由美國知名藝術(shù)家霍爾德所設(shè)計(jì)的《終點(diǎn)站》，就是利用光線、絲帶以及視頻投影等先進(jìn)技術(shù)進(jìn)行融合，擴(kuò)大視覺空間效果。在那不勒斯高校地鐵站設(shè)計(jì)中，設(shè)計(jì)師也運(yùn)用了現(xiàn)代數(shù)字化技術(shù)來展現(xiàn)人們對(duì)周邊世界的各種理解，將二維交互延伸到了多維度空間中。多維空間技術(shù)的使用，不僅強(qiáng)化了公共空間藝術(shù)氣息，同時(shí)也進(jìn)一步凸顯了其中的交互性。當(dāng)然，在公共空間交互性藝術(shù)設(shè)計(jì)中，還需要多方面考慮公共空間的狀態(tài)、功能和現(xiàn)實(shí)需求，結(jié)合多元化藝術(shù)元素，尤其是要站在人們的視角來探索多大眾多重感官的刺激。

（二）信息藝術(shù)設(shè)計(jì)

將交互性設(shè)計(jì)融入到公共空間中，最早的展現(xiàn)形式是交互性的廣告，根據(jù)特殊商業(yè)需求，以人們智能設(shè)備和廣告牌二維碼間的互動(dòng)為主，來實(shí)現(xiàn)商業(yè)信息的單一化傳遞。但這樣的交互性廣告模式，并不是全信息化交互性設(shè)計(jì)，只有將公共藝術(shù)、交互性設(shè)計(jì)以及品牌設(shè)計(jì)有機(jī)結(jié)合到一起，將平面空間延伸到立體雙向空間上，才能真正實(shí)現(xiàn)公共藝術(shù)設(shè)計(jì)與視覺傳達(dá)設(shè)計(jì)的有機(jī)融合。比如在地鐵軌道停留式空間藝術(shù)設(shè)計(jì)中，因?yàn)槠淇臻g是人們等車空間，有著更多的交互時(shí)間，可利用墻壁、天花板以及其他裝飾來強(qiáng)化全信息藝術(shù)設(shè)計(jì)。以北京潘家園地鐵站來說，其以樂淘北京為專題的藝術(shù)設(shè)計(jì)模式，可以為廣大乘客提供鮮明藝術(shù)特色的全信息交互模式。乘客能夠直接看到時(shí)光流逝下的時(shí)代藝術(shù)，感受濃厚的北京文化，也可利用微信公眾號(hào)和微博等，將乘客內(nèi)心真實(shí)感受充分表達(dá)出來，這樣可以有效增強(qiáng)乘客對(duì)地域文化的認(rèn)同，提高他們的文化素養(yǎng)，在交互性公共空間設(shè)計(jì)中最大限度的體現(xiàn)藝術(shù)的感染力。

（三）地域文化設(shè)計(jì)

藝術(shù)并不是單純的抽象，藝術(shù)能夠表達(dá)人內(nèi)心的真實(shí)情感，同時(shí)也能夠表達(dá)并滲透人的思想，還能體現(xiàn)生動(dòng)的景象。區(qū)域性文化是在一定空間范疇中特殊的人群的活動(dòng)和思維模式，和區(qū)域歷史文化背景、生活習(xí)俗等有著直接的聯(lián)系。將區(qū)域性文化融入到交互性公共空間藝術(shù)設(shè)計(jì)中，簡(jiǎn)單說就是將極具地域文化色彩的藝術(shù)模式作為交互性設(shè)計(jì)的重要載體，來展現(xiàn)特色區(qū)域我呢華、社會(huì)思想以及價(jià)值取向等。比如某地的雕塑、文物、民風(fēng)、繪畫、音樂以及顧及等，都能夠稱為公共空間交互性藝術(shù)設(shè)計(jì)中形式。比如在南京地鐵一號(hào)線的設(shè)計(jì)作品中，根據(jù)將南京獨(dú)特的區(qū)域特色歷史名勝古跡、自然風(fēng)景運(yùn)用藝術(shù)化的方式展現(xiàn)，通過波瀾起伏的瓷板雕刻，和釉底青花整合工藝，來體現(xiàn)青花單純和立體的形象，為過往乘客帶來強(qiáng)烈的視覺沖擊，同時(shí)也實(shí)現(xiàn)了對(duì)南京當(dāng)?shù)靥厣幕牧己迷忈?。再如上海八?hào)線輕軌藝術(shù)宮站，其主要以永不落幕的世界博覽會(huì)地鐵紀(jì)念展為專題的浦江全景圖，在藍(lán)色底光的照射下，將世博園場(chǎng)內(nèi)建筑藝術(shù)夢(mèng)幻般的展現(xiàn)出來。被雕塑全部包裹的周圍立柱，極具當(dāng)代科技魅力的作品展示區(qū)，由上海世博會(huì)徽章以及上百幅作品共同組成的全景壁畫，充分彰顯了中華傳統(tǒng)文化之美，也體現(xiàn)了上海這一國際大都市的兼容性。這些以區(qū)域性文化為主要載體的公共空間交互性藝術(shù)設(shè)計(jì)，讓人們能夠深切感受到城市文化與眾不同的魅力，深化他們對(duì)城市的印象。

（四）媒體敘事設(shè)計(jì)

公共空間的藝術(shù)設(shè)計(jì)，過去的方法通常將人的思想固定在某個(gè)點(diǎn)上，而交互性的公共空間藝術(shù)設(shè)計(jì)最大的優(yōu)勢(shì)，則是可以打破空間的限制，通過當(dāng)代數(shù)碼以及光影技術(shù)來展現(xiàn)非線性的空間理念。所謂的媒體敘事當(dāng)中的交互性，主要和影視以及文學(xué)中的虛實(shí)方法相類似，而在公共空間中，運(yùn)用封閉空間在打造人和事件彼此聯(lián)系的敘事主體，進(jìn)而實(shí)現(xiàn)人在時(shí)空交互體驗(yàn)當(dāng)中的異樣心理感受。比如札幌車站南邊的廣場(chǎng)的地鐵出入口，是由法國著名藝術(shù)家富蘭索瓦設(shè)計(jì)的作品，他將現(xiàn)實(shí)影像和記憶中的影像有效進(jìn)行重疊，從時(shí)空當(dāng)中維度上進(jìn)行整合，充分凸顯了跨越時(shí)空局限的交互性公共空間藝術(shù)特點(diǎn)。同時(shí)還要我國臺(tái)灣地區(qū)由陳建所設(shè)計(jì)的捷運(yùn)新店地鐵站，通過投影機(jī)、屏幕以及攝像機(jī)等現(xiàn)代化設(shè)備，將地下月臺(tái)行走的人們同時(shí)投射到大屏幕中，讓來往的人們可以看到自己的狀態(tài)，真正實(shí)現(xiàn)了媒體敘事交互性公共空間時(shí)空體驗(yàn)。首都的宋家莊地鐵站，運(yùn)用速寫的形式來進(jìn)行設(shè)計(jì)，其主題是十九世紀(jì)人們家中的普通室內(nèi)場(chǎng)景，可在門窗等特殊位置，則使用了不銹鋼鏡面材質(zhì)，以此來更好的實(shí)現(xiàn)對(duì)人群以及環(huán)境的影射，體現(xiàn)在傳統(tǒng)的室內(nèi)看到室外當(dāng)前的自己，突出了交互性公共空問藝術(shù)設(shè)計(jì)的中心思想。