【技法指導(dǎo)】

小小說是小說的一種特殊形式，又名微型小說。它往往從一個畫面、一組對比、一聲贊嘆、一個瞬間中表現(xiàn)出一種新鮮的思想。小小說的顯著特點是小、新、巧、奇。

小，指篇幅短小、取材小、入題角度小。正因為“小”，選材務(wù)必精粹，語言必須凝練。

新，指的是立意新穎，風(fēng)格清新，能反映出作者對現(xiàn)實生活的獨特感受。

巧，指結(jié)構(gòu)精巧、嚴(yán)密。創(chuàng)作小小說，特別要在剪裁和布局上下功夫，應(yīng)力求使時間、場所、人物盡可能地壓縮、集中。

奇，指結(jié)尾新奇巧妙，出人意料。許多優(yōu)秀的小小說常常在結(jié)尾處出奇制勝，使人拍案叫絕。

基于小小說的上述特點，學(xué)習(xí)寫作時應(yīng)努力做到以下幾點：

一、人物形象要典型

典型的人物形象是小小說主題的主要載體。讀者可以通過具體的形象，在人物的喜怒哀樂中深受感染。曲折的命運、激烈的沖突、白描的手法等都是塑造形象的好方法。

例如小小說《清水》，情節(jié)很簡單：壽春縣令葉天士清廉如水，三年任職期滿之際，不愿驚動百姓，趁天還沒亮，就騎牛出了縣城。走上官道，卻見“黑壓壓的人站滿官道”，原來百姓都自發(fā)前來送行。有一老漢捧個杯子走到他面前，請他飲了杯中的清水，因為“它是壽春百姓的心”?！叭~天士恭恭敬敬接過杯，然后慢慢傾灑在腳下的黃土上，說，這是壽春的水，我不能帶走，就以水代酒敬了壽春的土地吧。葉天士說完，就騎上牛走了，把紛紛亂亂的嗚咽之聲留在了身后?！边@篇小小說，采用白描手法，巧借葉天士離任時對往事的追憶和一系列的細(xì)節(jié)描寫、特寫鏡頭，在有限的篇幅內(nèi)，把一位廉潔剛正、兩袖清風(fēng)、愛民如子的清官，塑造得形象生動，躍然紙上，讀來感人肺腑。

二、選材要以小見大

小小說要想用最少的信息展示豐富的內(nèi)容，構(gòu)思時須選準(zhǔn)角度，通過精選細(xì)小而有代表性的事件，從中折射出重大的主題。

如名篇《在柏林》，描述了火車車廂里的一個場面：一位戰(zhàn)時后備役老兵，身旁坐著個身體虛弱的老婦人，她神志不清，反復(fù)地數(shù)著“一、二、三”。這一奇特的舉動，引起了車廂里兩個小姑娘的嘲笑。于是老兵開口了：“這位可憐的夫人就是我的妻子……我們剛剛失去了三個兒子，他們是在戰(zhàn)爭中死去的?，F(xiàn)在輪到我自己上前線了。在我走之前，總得把他們的母親送往瘋?cè)嗽喊?。”頓時，“車廂里一片寂靜，靜得可怕”。這篇小說篇幅甚短，出場的人物連姓名也未交代，作者通過這車廂一角的一個小故事，相當(dāng)集中地揭露了侵略戰(zhàn)爭給人民帶來的深重災(zāi)難，蘊含何等深刻！

三、情節(jié)要有吸引力

情節(jié)是小小說吸引讀者的關(guān)鍵。情節(jié)曲折新奇，能突破思維定式，給讀者以驚異感，增添作品的魅力。

如小小說《蛋糕》通過女傭的哭和“口口聲聲媽咪sorry”設(shè)下懸念，同時一再地寫到主人一家與女傭不錯的關(guān)系和不薄的感情，并且在哭與勸的交錯中慢慢蓄積著讀者的好奇心，最后揚手一鞭，真正收到了撼人心魄、引人深思的效果。

四、結(jié)尾要含蓄雋永

在寫小小說時，對結(jié)尾一定要慎重考慮。這里提示兩種方法：一是借助神態(tài)描寫、環(huán)境描寫，從側(cè)面表達(dá)自己的觀點、態(tài)度，突出作品的主題；二是以解決矛盾、解開懸念來收篇。

比如小小說《簽字》，講述了這樣一個故事：王局長犯罪事實暴露后，檢察院干警趕來逮捕他，他卻怎么也不肯在逮捕證上簽字。王局長的老婆趕緊關(guān)上門窗，從口袋里掏出一個鼓鼓的紅包，塞到丈夫手里，懇求他接受“這點小意思”，把字“簽了吧”。戲劇性的一幕發(fā)生了：王局長捏了捏紅包的厚度后，還真的在剛才堅決不簽的逮捕證上簽了字。原來他早已養(yǎng)成了不見“好處”不簽字的習(xí)慣了！這一結(jié)尾真是寫絕了。通過藝術(shù)性夸張、變形，入木三分地為一個貪婪成性、中毒極深的貪官畫了像，讀來令人啼笑皆非。

【訓(xùn)練題目】

閱讀下面的材料，按要求作文。

孩提時對明月特別神往，在無數(shù)次的癡情遙望中，許多美麗奇異的想象便隨著汩汩傾瀉的銀輝流淌在我們周圍。

人類借助先進(jìn)的科學(xué)技術(shù)登上月球。看著宇航員在一片荒冷死寂的沙礫上袋鼠般笨拙地跳躍，怎么也不能把眼前的月球同心目中那或璀璨如明珠、或輕盈似小舟的月亮等同起來。這是距離帶來的效應(yīng)。

請你以“距離”為話題，寫一篇文章。要求立意自定，文體自選，題目自擬，不少于800字。