張馳（南京師范大學(xué)，江蘇 南京 210023）

攝影一詞最早來源于古希臘語，photography當(dāng)中的photo有“光線”的意思，graphy意為“刻畫、描繪”，所以兩詞合在一起的意思是用光線進(jìn)行描繪。由此可見，從攝影詞根的含義上來講，攝影是用光的藝術(shù)，有光才有影，光線無疑是攝影的靈魂和支柱，在攝影造型創(chuàng)作中有著至關(guān)重要的作用。我們?nèi)粘ＫM(jìn)行的攝影，本質(zhì)上就是前期用照相機(jī)對光線進(jìn)行捕捉，使光線在膠片或感光原件上結(jié)成影像，后期的暗房或PS處理則是對光線分布與強(qiáng)度的二次處理。芭芭拉·摩根（Barbara Morgan）說：“光給了我創(chuàng)意的形狀和腳本，也是我成為攝影師的原因。”的確是這樣，攝影離不開光，就像人離不開空氣一樣。光線是攝影能夠成為一門造型藝術(shù)的先決條件，合理而又巧妙的用光無疑會幫助攝影師們更好的完成一幅作品主題、氛圍、情緒的傳遞與表達(dá)。

光線在攝影創(chuàng)作中的主要作用主要體在三個方面：照明、造型和表意。這三個作用是層層遞進(jìn)的關(guān)系，也是拍攝一幅好的攝影作品的需要逐一滿足的重要條件。

一、光線在攝影中的照明作用

照明被攝體，是光線的基本作用。我們從事攝影創(chuàng)作，首先是要將被攝對象以可視化的形象呈現(xiàn)給觀眾，而光線對被攝體的照亮就是能否合理呈現(xiàn)的先決條件。其次，光線對被攝對象的照明，又能夠豐富的畫面的內(nèi)容，使得觀眾可以從圖像中捕獲最基本的信息量（被攝體的外貌、輪廓、色彩、空間、體積），是觀者對一幅照片主旨要義把握的基礎(chǔ)。同時，光線照射強(qiáng)度的大小決定了相機(jī)的曝光量的多少，影響拍攝時的兩個重要參數(shù)——光圈與快門的組合（我們在這里假設(shè)感光度恒定的情況下）。舉一個簡單例子：當(dāng)攝影師在拍攝室內(nèi)會議時，在室內(nèi)照明環(huán)境不理想的情況下又想要準(zhǔn)確生動地捕捉到會議發(fā)言人的動作與神態(tài)，這時候相機(jī)的外置閃光燈就起到了很重要的作用，它的及時補(bǔ)光不僅能夠使得被攝者更加明亮突出，同時又可以使相機(jī)獲得一個相對高的快門速度，有利于攝影師將一些稍縱即逝的重要瞬間凝固下來?？偠灾?，攝影的照明作用是被攝主體客觀存在的依據(jù)，可以使被攝體承載更多的信息量，把“這是什么？”的問題講清楚，如此以來才更方便對作品更深層次的解讀。

二、光線在攝影中的造型作用

攝影作為一門造型藝術(shù)，光線對于視覺形象的表現(xiàn)力起著至關(guān)重要的作用。光線是攝影創(chuàng)作中最重要的物質(zhì)基礎(chǔ)之一，不僅是在感光材料上獲得影像的物質(zhì)條件，同時在攝影造型中還具有以下幾個方面的作用：

1.表現(xiàn)被攝體的形態(tài)、質(zhì)感和色彩

人眼之所以能夠看見和辨別自然界物質(zhì)的外部形狀和質(zhì)地，是因為這些物體對光線有反射作用。物體的顏色則是由它自身吸收和反射光波的波長決定的。光對色彩的還原起到直接的因素，色從光來，又與光變。同時，光的強(qiáng)度、角度會影響飽和度和明度，而光的色溫則會影響色彩的真實還原。所以當(dāng)我們想營造照片中的暖調(diào)時，我們往往使用低色溫的燈光進(jìn)行照明；如若企圖強(qiáng)化畫面冷寂的氛圍，則往往使用色溫較高的光源進(jìn)行照明。在了解光線的這些作用了之后，就能夠根據(jù)自己的創(chuàng)作意圖，有目的地選擇或布置不同位置不同色溫的光源，以充分表現(xiàn)被攝體的形態(tài)和色彩，創(chuàng)造出更多具有藝術(shù)性和符合自己創(chuàng)作意圖的攝影作品。

2.表現(xiàn)被攝體的空間感、立體感

攝影是將三維空間的被攝體表現(xiàn)在二維空間的平面上，由三維向二位的壓縮過程中，必然損失了深度，所以就需要思考如何在平面上呈現(xiàn)空間的深度感或物體的體積感。光線的明暗關(guān)系，是一種呈現(xiàn)立體形態(tài)與空間深度的有效方式。攝影用光中，光位影響著畫面空間感立體感的表現(xiàn)。側(cè)光、側(cè)逆光、逆光的造型表現(xiàn)力較強(qiáng)，往往可以更好地塑造立體感與透視感，因為在這三種光位的照射下，被攝主體可以產(chǎn)生鮮明的明暗關(guān)系與反差，影調(diào)較為硬朗，輪廓與線條結(jié)構(gòu)也更加清晰。側(cè)光、前側(cè)光在肖像及具有體積感物體的拍攝當(dāng)中運用較多，因為在該光位光線的照射下，被攝體能呈現(xiàn)明顯的明暗起伏變化，立體感也隨之表現(xiàn)出來。逆光與側(cè)逆光則更有利于表現(xiàn)空間深度及透視效果。例如我們在有霧的清晨于樹林里進(jìn)行創(chuàng)作時，迎著太陽光攝入的方向進(jìn)行拍攝，在配合光線射過薄霧后的丁達(dá)爾現(xiàn)象，使照片在一種明暗交替的影像層次體現(xiàn)縱深空間感。

3.營造特定的氛圍

自然界的光線是千變?nèi)f化的，時間、天氣等因素影響著光線照射角度、軟硬程度以及色溫的變化，因此在作品的氛圍表現(xiàn)上也呈現(xiàn)出鮮明的差異。在陽光明媚的晴天下的照片往往呈現(xiàn)出一種溫暖的氣氛，烏云密布的陰雨天里則給人壓抑的感受，銀裝素裹的雪景照片則渲染出一種寧靜而純潔氣息。所以，我們可以巧妙利用光線豐富多變的特征使作品呈現(xiàn)出不同程度視覺感受與情緒體驗。不僅如此，有時我們?yōu)榱藦?qiáng)化想要表現(xiàn)的特定氣氛，彌補(bǔ)自然光造型效果的不足，還可以安排和布置具有特殊效果的人造光源，對其強(qiáng)度、方向、角度等進(jìn)行調(diào)節(jié)。

三、光線在攝影中的表意作用

一切的造型手段最終都是要為傳達(dá)作品的主旨要義、表達(dá)作者特定的情感與思想服務(wù)的。光線在完成了照明、造型的作用之后，已經(jīng)將作者企圖塑造的形象傳神地展示給了觀眾，最終的是其能否恰如其分地對作品主題也起到重要的作用。中國著名希望工程攝影師解海龍的作品《大眼睛》，正是因為其對光線的巧妙運用，不僅把小女孩蘇明娟的形象刻畫地傳神生動，更重要的是光線所產(chǎn)生的影調(diào)效果強(qiáng)力地表現(xiàn)了她對知識的渴求，特別是那雙充滿渴望的眼神，打動了無數(shù)的觀者，他希望以此生動的影像喚起社會各界對偏遠(yuǎn)地區(qū)上不起學(xué)孩子的廣泛關(guān)注。

光線千變?nèi)f化，用光的方式也靈活多端，攝影師應(yīng)當(dāng)注重光線在攝影視覺語言中的重要作用，依據(jù)自己的創(chuàng)作愿望與構(gòu)思，對光線進(jìn)行合理的安排與恰當(dāng)?shù)目刂?，完成作品由表現(xiàn)到表意的全過程。

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[2]郭友軍.形式美在攝影藝術(shù)創(chuàng)作中的作用[J].西北大學(xué)學(xué)報：哲學(xué)社會科學(xué)版，2008，38（2）.

[3]李忠.淺談人像攝影中的眼神光運用[J].影像技術(shù)，2008，20（6）.