張蔚鈺（西南科技大學(xué)，四川 綿陽 621010）

現(xiàn)任上海音樂學(xué)院鋼琴系教授，碩士研究生導(dǎo)師及主科教研室主任的著名鋼琴家毛翔宇于2018年4月12日在四川音樂學(xué)院大音樂廳舉辦了舒曼作品專場鋼琴獨(dú)奏音樂會。

節(jié)目單上僅有三部作品，分別是克拉拉·舒曼的作品21號之1的A小調(diào)《浪漫曲》、羅伯特·舒曼的作品11號的升f小調(diào)《鋼琴奏鳴曲》以及作品6號的《大衛(wèi)同盟舞集》，但每一部作品基本都是規(guī)模龐大，富于深意的。第一次聽作曲家的專場音樂會，想到整場音樂都能感受舒曼作品的魅力，便讓人無比的期待。

當(dāng)毛翔宇站在即將彈奏的施坦威鋼琴旁邊，一身得體的西服，帶著一副極細(xì)的黑框眼鏡，文質(zhì)彬彬，便有了詩人的氣質(zhì)。而舒曼曾說過，“我對音樂評論家的要求還是很高的，一個(gè)批評家如果只是具有學(xué)識和先進(jìn)思想，那還是不夠的，他同時(shí)還應(yīng)該是一個(gè)詩人?！蔽矣X得不僅是音樂評論家，對于鋼琴家等亦如此。把樂曲富有詩意的趣味展示給聽眾，這是舒曼所認(rèn)為的，我相信也是毛翔宇想為我們展示的。

在我們大多數(shù)人的印象里舒曼便是指羅伯特·舒曼（后面簡稱舒曼），其實(shí)他的妻子克拉拉·舒曼（后面簡稱克拉拉）也是古往今來的最偉大的女鋼琴家之一，而且也創(chuàng)作了許多優(yōu)秀的作品，特別是鋼琴作品。毛翔宇所演奏的第一首便是克拉拉·舒曼所作的作品21號之1的A小調(diào)《浪漫曲》，雖為《浪漫曲》，但由于寫作于1853年，當(dāng)時(shí)舒曼的精神錯(cuò)亂和憂郁癥經(jīng)常發(fā)作，作為妻子看到自己的丈夫這樣的狀況，更是悲傷和苦澀，也體現(xiàn)在了這首浪漫曲中。第一部分為行板的速度且節(jié)奏緩慢，多以全音符、二分音符等長時(shí)值音符為主，旋律悲傷，多為下行的級進(jìn)。而第二部分雖然旋律比較活潑，但因?yàn)椴粎f(xié)和音的出現(xiàn)，蘊(yùn)含的苦澀是再快樂也化不開的。在尾聲中，位于右手高音的旋律逐漸轉(zhuǎn)向左手低音的旋律，音樂逐漸變?nèi)踔敝料?，最后主和弦的出現(xiàn)宣告所有音樂情緒的結(jié)束。似感受到克拉拉對于舒曼深沉的愛戀，卻因?yàn)槭媛牟⊥炊鵁o比的悲情，讓聽者也為他們感到遺憾和痛惜。

克拉拉在創(chuàng)作這部作品21號的《浪漫曲》之前，還創(chuàng)作了另一部作品號為11的《浪漫曲》，但就略顯青澀了。克拉拉的創(chuàng)作是隨著閱歷的沉淀而變得更加成熟和富于個(gè)性。也有人曾懷疑這首部浪漫曲是舒曼所作，但是舒曼的家事簿和克拉拉的手稿中，都可以確定是克拉拉本人所作，足以看出克拉拉創(chuàng)作技法的嫻熟與高超。而克拉拉在音樂上的成功與她的父親，也是舒曼的老師——腓德烈·維克也是分不開，但這也成為了克拉拉和舒曼走向婚姻殿堂最大的障礙。羅伯特·舒曼的作品11號的升f小調(diào)《鋼琴奏鳴曲》便是在這段時(shí)期內(nèi)完成的。在這部作品中表現(xiàn)出了兩人不能相見的悲傷與迫切相見的渴望。這首作品一共有四個(gè)樂章。第一樂章先是一個(gè)引子，主題通過左手三連音的節(jié)奏和右手二分音符加附附點(diǎn)的節(jié)奏出現(xiàn)，讓人們感覺到深沉與悲切。之后是一個(gè)奏鳴曲式的快板樂章，與第二個(gè)樂章中的主題環(huán)環(huán)相扣，起到承上啟下的作用。第二樂章是一個(gè)詠嘆調(diào)，十分的甜美。第三樂章是一個(gè)極為快活的諧謔曲加上一個(gè)嬉笑而浮夸的間奏曲。在其中舒曼不僅運(yùn)用了波蘭舞曲的節(jié)奏，而且更運(yùn)用了各種雙音八度的大跳以及跳音和強(qiáng)音。第四樂章是一個(gè)略為莊嚴(yán)的快板，采用回旋曲式。似乎在一次一次的斗爭中，舒曼都不懼怕，迎難而上，最終獲得了愛情。

《升f小調(diào)第一鋼琴奏鳴曲》是具有自傳性質(zhì)的。表明了自己為了與心愛的姑娘結(jié)婚而斗爭的決心。之后，舒曼和克拉拉又經(jīng)歷了分離、謠言以及上訴，終于獲得了無需父親同意即可結(jié)婚的許可，而這首作品6號的《大衛(wèi)同盟舞集》就是在這個(gè)時(shí)期創(chuàng)作完成的。這是一首由十八首小曲子組成的作品，分別是活躍（E、F）、真摯（E）、幽默(F)、急迫(F)、單純(E)、甚快（內(nèi)在的）(F)、勿快（極為深情的）(E)、生龍活虎(F)、活躍(F)、甚快（敘事曲風(fēng)格）(F)、單純(E)、幽默(F)、狂野而歡愉(F)、輕柔如歌(E)、意氣風(fēng)發(fā)(E、F)、興致勃勃、仿佛傳自遠(yuǎn)方(E、F)、勿快(E)。（所有小曲子都是依順序排列）。這些小曲子都簽有弗洛列斯坦（后面簡稱為弗）和尤賽彼幽斯（后面簡稱為尤）名字的開頭大寫字母E和F。（其實(shí)是舒曼虛構(gòu)出來名為大衛(wèi)同盟的組織里他本人性格中相互矛盾的兩個(gè)極端：弗是熱情、直爽的，尤是內(nèi)斂、溫和的。）音樂把弗和尤的性格刻畫得栩栩如生，甚至不用看開頭的大寫字母也能分辨出來。放蕩不羈的弗，一會像狂風(fēng)似的跳著激烈的舞蹈，一會又在和別人講著幽默的故事。而富于幻想的尤，卻是更喜歡大自然：森林和田野，寧靜而愉悅。其中的內(nèi)容就像是精靈小鬼在鬧新房，捉弄新娘，慶賀婚姻，十分富有詩意。

毛翔宇出版的獨(dú)奏專輯《琴韻詩魂》I中也收錄了《大衛(wèi)同盟舞集》，而與現(xiàn)場演奏相比還是有很大的差別，現(xiàn)場演奏更為震撼。首先第一首樂曲，標(biāo)明了E和F，說明弗和尤的性格都有所體現(xiàn)。開頭便是以附點(diǎn)音符出現(xiàn)，突出的重音帶著舞曲的特點(diǎn)，也稍帶著弗熱情的性格，而中間段流暢的上下行，以及左右手旋律的交織出現(xiàn)又體現(xiàn)了尤的細(xì)膩。第二首的樂曲為真摯（E），延續(xù)第一首中尤的節(jié)奏和性格特點(diǎn)。第三首和第四首通過跳音、八度以及切分的節(jié)奏表現(xiàn)出弗的幽默和急迫。第五首，節(jié)奏緩慢，右手八度的大跳后級進(jìn)下行，表現(xiàn)尤的天真無邪。第六首，通過雙音中小指旋律的級進(jìn)以及低音的保持，十分熱烈，富于激情。第七首，運(yùn)用琶音，并把小指的旋律連貫的彈奏，表現(xiàn)出尤的深情。第八首，剛開始左手低音聲部的不斷重復(fù)與變化模仿，給人一種歡快的感覺。并延續(xù)到最后。第九首，弗于此作結(jié)，他的嘴唇因哀傷而顫抖。第十首，用甚快的節(jié)奏，有敘事曲的風(fēng)格。第十一首，與前面第五首相似，表現(xiàn)尤的單純。第十二首，通過剛開始的四個(gè)三十二分音符加跳音的運(yùn)用，再次表現(xiàn)出弗的幽默。第十三首，八分音符和四分音符的節(jié)奏加上八度以及和弦的運(yùn)用突出弗的熱情，之后，改變情緒，變成舒緩而細(xì)膩的尤，最后又過渡到弗。第十四首，通過旋律聲部和其他聲部的明顯區(qū)別，表現(xiàn)出歌聲和伴奏的關(guān)系，讓人真正感到輕柔如歌。第十五首與第十六首都較為歡快，表現(xiàn)出弗和尤的性格共通的地方。第十七首與十八首中，流動(dòng)感都十分的明顯，在第十七首中，始終有一個(gè)聲部以一個(gè)音進(jìn)行斷奏，悠遠(yuǎn)而飄渺，而且結(jié)束時(shí)并沒有更換踏板，而是直接延續(xù)到第十八首，力度由極弱到強(qiáng)的完美推進(jìn)，基調(diào)十分的輕柔。

三曲終了，在聽眾們熱烈的喝彩聲和鼓掌聲中，毛翔宇又加演了舒曼的兩首作品。其中一首是作品82號的《森林情景》中的“告別”，然而與字面上的告別確是不同的，少了悲傷的成分，通過旋律聲部和低聲部襯音的彈奏，仿佛是在森林中跳舞，笑著告別森林中的事與物，卻毫不悲傷。

這是我第一次聽作曲家的專場獨(dú)奏音樂會，讓我更加的深入了解了舒曼，其次也驚嘆于毛翔宇的技術(shù)與情感的處理，他的每個(gè)肢體語言和音樂語言都把我們帶到了舒曼人格中不同人物的性格中去，而令我印象最深刻的是，他在演奏的過程中，巧妙的運(yùn)用了踏板，在標(biāo)記為強(qiáng)的段落也會運(yùn)用一點(diǎn)弱踏板，使彈出的音雖然還是有著很大的能量，卻又帶著一絲恰當(dāng)?shù)娜岷?。音樂與感情的完美配合，可謂是一場完美的獨(dú)奏音樂會。