王春曉（南京師范大學(xué)文學(xué)院，江蘇 南京 210097）

一、美國新黑色電影中的個體與社會

新黑色電影在影像上呈現(xiàn)的城市生活充滿罪惡、墮落。在這樣的黑色世界中，人們幾乎無法在命運與欲望之間自由選擇。法國存在主義思想家薩特的認(rèn)為：他人即地獄。他人干預(yù)自我的選擇，致使其做出違背個人意愿的選擇。人與人之間的交往充滿不穩(wěn)定的元素，關(guān)系是疏離的。在新黑色電影中這種悲觀主義充斥在影片之中。影片中塑造的人物的結(jié)局往往宿命般死亡，而存活下來的人面對紛亂的城市和動蕩的社會、個人的異化、人與人之間的猜忌，成為薩特口中的地獄，也充斥對未來的絕望。

克里斯托弗·諾蘭的影片《蝙蝠俠：暗夜騎士》中蝙蝠俠歷來被高譚市的民眾所奉為英雄，他令犯罪率超高的城市，幾乎不再發(fā)生犯罪事件。但小丑的到來摧毀了這一切，將人性的陰暗面暴露出來，城市的英雄最終被無情的拋棄。正如一個硬幣的兩面，人性光明與邪惡都是存在于人性中。蝙蝠俠宿命般的存在與消亡，正是透露著現(xiàn)實中人性的逃避陰暗的不面對現(xiàn)實的一面。城市的正義倡導(dǎo)者擁有權(quán)利的年輕政客，當(dāng)他的女友被小丑殺害后，自己毀容后。他人性中黑暗的一面被全部激發(fā)出來，對警察的要挾、對政府機關(guān)中充斥的陰謀交易的無情披露，以及高層部門人與人之間的利用與被利用的關(guān)系的直面，將其原本偽善的面具撕掉，而將邪惡的一面呈現(xiàn)出來。正如小丑所希望的那樣，整個城市陷入一片混亂，面對小丑的要挾，蝙蝠俠只有將自己的形象摧毀將偽善人推向城市英雄的位置，才能保住民眾對所謂正義與光明的信仰，也才能讓城市美好。但是即使到最后一切如其所愿，城市真的變得美好了嗎？在虛假英雄的崇拜中，真正的危機其實潛伏在四處，人性的陰暗隨時會因遭遇的事情所凸顯，蝙蝠俠即使是英雄也不能決定自身的命運，不能改變城市的命運，一切都充滿著未知。

新黑色電影主要表現(xiàn)人與社會、人與人之間的關(guān)系。反映出存在主義所認(rèn)為的“個體應(yīng)自我尋求救贖”，[1]不再希冀于宗教與社會所宣揚的美好夢幻的烏托邦。在新黑色電影中，黑色主題更多突出了現(xiàn)實主義的色彩，將個人的抉擇和責(zé)任放大，現(xiàn)實和后果的矛盾呈現(xiàn)出來。一些人選擇麻木，選擇放置責(zé)任，在沒有靈魂的世界中生存，一些人選擇與對立面對抗，雖然多數(shù)影片最終呈現(xiàn)的結(jié)局依舊是悲劇的，但是新黑色電影通過故事的編排，將內(nèi)涵所指給予觀眾，造就了絕望和哀傷的黑色寓言。

二、美國新黑色電影中矛盾的兩性

兩性的人物塑造是新黑色電影中著力刻畫的重點，從不同性別的人物的行為中可窺探其代表的兩種對立的社會標(biāo)準(zhǔn)。60年代兩性平等的不斷呼吁，女性運動的興起并且批判傳統(tǒng)好萊塢對女性形象塑造的奇觀化的表現(xiàn)。30年代下，傳統(tǒng)黑色電影對女性的角色塑造通常是外表美艷內(nèi)心陰險的蛇蝎美女，而塑造女性形象背后是男性對于女性獨立后所產(chǎn)生的威脅的惶恐。[2]在新黑色電影中，女性在政治生活中不斷改變的社會地位，在文學(xué)、電視中被重新刻畫。在電影中，尤其新黑色電影向來以塑造具有標(biāo)識性的兩性形象。新黑色電影中轉(zhuǎn)變了傳統(tǒng)黑色電影中的女性與男性，在新黑色電影的犯罪題材中，男女兩性中背后的行為動機更加復(fù)雜化，女性形象也不再單一，呈現(xiàn)出新風(fēng)格下不同的兩性以及與之產(chǎn)生的矛盾關(guān)系。

到了新黑色電影時期，新時代的女性有所轉(zhuǎn)變，她們更加獨立更加富有自主抉擇的能力，反映在電影中女性形象無論是家庭中的賢妻良母還是在外打拼事業(yè)的獨立新女性。這些新女性形象背后都有著獨立的人格，不再裹挾在男性的威脅下。與傳統(tǒng)黑色電影所表現(xiàn)的蛇蝎美女不同的是，她們也不僅僅是為了不可告人的秘密，沒有感情只有利益的邪惡女性。相反她們對家庭或者愛人有著深厚的感情，犯罪的動機并不再只是為了金錢利益，犯罪是被迫或者強迫，是男性或者社會的不斷威脅所導(dǎo)致。[3]新黑色電影的男性形象也改變了在30年代黑色電影上的那些無辜善良的形象。而是看似無辜卻是導(dǎo)致悲劇發(fā)生的幕后人，他們背負(fù)了更多的罪惡，因此在新黑色電影中，兩性的矛盾依然尖銳。而女性形象的轉(zhuǎn)變也更加使得新黑色電影探究的兩性矛盾背后的社會現(xiàn)實矛盾愈加鮮明。

電影《消失的愛人》中丈夫最初對愛人的愛意與憐惜，在經(jīng)歷了五年的婚姻生活中慢慢轉(zhuǎn)變，他開始對愛情不忠，與其學(xué)生發(fā)生感情。在家庭中他對妻子不僅溫情不再在言語沖突下使用暴力。男性對家庭的不負(fù)責(zé)任，性情的轉(zhuǎn)變。導(dǎo)致了女性角色的報復(fù)，其妻子自我策劃了失蹤案件希望丈夫可以被捕入獄。但當(dāng)丈夫在電視中深情表白，對妻子的感情發(fā)生了轉(zhuǎn)變時，妻子最終放棄報復(fù)回歸家庭。這里男性角色不斷變動的情感牽引著女性角色下一步的行為動機。新黑色電影中家庭男性角色不同于傳統(tǒng)黑色電影的家庭中男性角色的無辜，相反他們才是整個事件轉(zhuǎn)變的動因，他們無常的變動，不負(fù)責(zé)任的行為、放縱自我的欲望正是傷害女性角色的關(guān)鍵因素。

結(jié)語

新黑色電影中傳統(tǒng)的兩性形象不再，女性不再是性感的蛇蝎美女，而是回歸家庭，為守護愛與家庭付出一切的善良女性。男性也不再是被女性牽制的角色，而是牽動女性行為變化的主要原因，男性角色在新黑色電影中更加負(fù)面，凸顯女性的無辜與情感的依賴。傳統(tǒng)的兩性危機在新黑色電影中放大，兩性的角色矛盾更加凸顯，也折射現(xiàn)實中存在的諸多問題。

注釋：

[1][法]讓·保羅·薩特：《存在與虛無》，陳宣良等譯，安徽文藝出版社1998年版，第67頁。

[2]王猛：《黑色電影的“黑色追求”》，《北京電影學(xué)院學(xué)報》，2008年第4期。

[3]陳波：《明暗之間：美國黑色電影研究》，中國電影出版社2011年版，139頁。