李剛（青島科技大學(xué)，山東 青島 266061）

一：民歌

人民在每天的生產(chǎn)生活中，除運(yùn)用日常的語(yǔ)言交流，常常為表情達(dá)意還需要借助藝術(shù)為載體，運(yùn)用自己的身體演唱以直抒胸臆，經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期的口頭創(chuàng)作，口傳心授，世代相傳并不斷加工提煉，進(jìn)而形成具有民族風(fēng)格的各類歌曲。

漢族民歌一般劃分為勞動(dòng)號(hào)子，山歌，小調(diào)三種基本體裁。勞動(dòng)號(hào)子是直接伴隨體力勞動(dòng)，并和勞動(dòng)節(jié)奏密切配合的民歌。產(chǎn)生于體力勞動(dòng)過(guò)程中，直接為生產(chǎn)勞動(dòng)服務(wù)，真實(shí)反映勞動(dòng)狀況和勞動(dòng)者的精神面貌，音樂形象粗獷豪邁，堅(jiān)實(shí)有力。號(hào)子有兩種功能：實(shí)用性功能和表現(xiàn)性功能，實(shí)用性功能指具有發(fā)號(hào)施令，組織勞動(dòng)；表現(xiàn)性功能主要指號(hào)子音樂抒發(fā)了勞動(dòng)者的感情，表現(xiàn)了人民的喜怒哀樂，給人以精神愉悅。勞動(dòng)號(hào)子大體分為：搬運(yùn)號(hào)子，工程號(hào)子，農(nóng)事號(hào)子，作坊號(hào)子和船漁號(hào)子。

山歌是人們?cè)谝巴鈩趧?dòng)或行走時(shí)，用來(lái)消愁解悶，遙相對(duì)答，傳遞情意唱的民歌。山歌遍布我國(guó)農(nóng)村地區(qū)，不同地區(qū)的山歌風(fēng)格各異。按歌唱場(chǎng)合分為放牧山歌，田秧山歌和一般山歌。另外還可以按歌唱方法分類，可分為高腔，平腔和矮腔山歌，各省及各地區(qū)各異。

小調(diào)大致可以分為明清俗曲演變小調(diào)，地方性小調(diào)和歌舞性小調(diào)。明清俗曲小調(diào)歷史悠久，流傳面廣，經(jīng)過(guò)較大程度的藝術(shù)加工，較為定型主要以孟姜女調(diào)，鮮花調(diào)，繡荷包調(diào)為代表。地方性小調(diào)以苦情歌，風(fēng)土人情，生活場(chǎng)景歌，愛情生活歌，兒歌為代表。歌舞性小調(diào)以燈調(diào)，跑旱船為代表。

二：民間舞蹈音樂

《中國(guó)傳統(tǒng)音樂概論》（袁靜芳主編，上海音樂出版社2000年版P64）中有關(guān)中國(guó)民間舞蹈音樂的界定：“中國(guó)民間舞蹈音樂是一種相對(duì)于專業(yè)舞蹈音樂而言，形成并流傳于民間，綜合民歌，器樂，說(shuō)唱和戲曲等民間音樂因素，與詩(shī)歌，舞蹈緊密結(jié)合的傳統(tǒng)音樂體裁形式。它產(chǎn)生于中國(guó)56個(gè)民族的歷史長(zhǎng)河與社會(huì)生活實(shí)踐中，與各種民俗文化相互依存，起到傳承傳統(tǒng)民族文化，為各族人民提供審美，娛樂的社會(huì)作用?！?/p>

中國(guó)有1300余種民間舞蹈，按音樂與舞蹈結(jié)合的方式可分為三類：歌舞類，樂舞類，歌舞小戲類。具體類別可以分為聲樂類，器樂類和綜合類。聲樂類舞蹈音樂一些有器樂伴奏，一部分為無(wú)器樂伴奏的徒歌。漢族主要有花鼓舞，花燈舞，采茶舞音樂等。器樂類舞蹈音樂又稱舞樂，是以器樂伴奏的舞蹈音樂，包含舞者邊奏邊舞和樂隊(duì)伴奏兩種不同形式。綜合類舞蹈音樂指聲樂與器樂并重或二者交替出現(xiàn)的舞蹈音樂。其中有的結(jié)構(gòu)較單一，是舞歌與器樂（一般是鑼鼓樂）的交替循環(huán)。有的是按照一定的結(jié)構(gòu)程序構(gòu)成的復(fù)雜龐大的套曲，如十二木卡姆。

三：說(shuō)唱音樂

說(shuō)唱藝術(shù)是中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)形式之一，1949年第一次“全國(guó)文代會(huì)”成立的“中華全國(guó)曲藝改進(jìn)籌備委員會(huì)”，首次以“曲藝”一詞概稱我國(guó)的說(shuō)唱藝術(shù)。

說(shuō)唱藝術(shù)是中國(guó)特有的一種文學(xué)與音樂相結(jié)合的表演藝術(shù)總稱，用帶有表演動(dòng)作的說(shuō)，唱來(lái)敘述故事，塑造人物，表達(dá)思想，包括說(shuō)故事，說(shuō)笑話，說(shuō)唱故事和唱故事，其中前兩類只說(shuō)不唱，后兩類具有音樂伴奏，具有音樂性，稱說(shuō)唱音樂，又稱曲藝音樂。說(shuō)唱音樂與民歌的差別在于民歌是人民自我抒發(fā)感情的自?shī)市运囆g(shù)形式，而說(shuō)唱音樂是以說(shuō)，唱，做（即表演）來(lái)講述故事供人們娛樂消遣的表演藝術(shù)。說(shuō)唱和戲曲雖同為表演藝術(shù)，但說(shuō)唱藝術(shù)是不化妝為劇中人的，以第三者身份來(lái)唱故事；戲曲則是多人分角色扮演故事。

說(shuō)唱音樂具有四類藝術(shù)特點(diǎn)：第一：說(shuō)唱音樂和民歌在創(chuàng)作，傳播，傳承方面有很多相似之處，都具有口頭性，集體性，即興性，傳承性和變異性的特點(diǎn)。而說(shuō)唱音樂的創(chuàng)作更多為民間藝人的創(chuàng)作，也有部分文人（出會(huì)先生）的筆頭創(chuàng)作；第二：說(shuō)唱音樂擅長(zhǎng)敘事，在敘事中抒情，通過(guò)說(shuō)唱的表現(xiàn)形式，反映市民的生活情趣，意識(shí)和愿望；第三：說(shuō)唱音樂是說(shuō)與唱的高度結(jié)合，也是文學(xué)與音樂的高度結(jié)合。一般情況“說(shuō)”時(shí)用散文，“唱”時(shí)用韻文；第四：表演形式簡(jiǎn)便靈活，多數(shù)由演唱者（一至數(shù)人）自操樂器（鼓板或弦樂器）邊唱邊做眉眼，身法表演，常由一人身兼敘事者和故事中數(shù)個(gè)角色，有坐唱，站唱，走唱三種形式。說(shuō)唱音樂大體可以分為七大類：分別是鼓詞類，彈詞類，道情類，牌子曲類，琴書類，走唱類和板誦類。

四：戲曲音樂

戲曲是中國(guó)的傳統(tǒng)戲劇形式，是以文學(xué)劇本為主體，以音樂，舞蹈，表演（含武術(shù)，雜技，舞美）等為表現(xiàn)手段的綜合藝術(shù)。戲曲音樂是戲曲藝術(shù)中表現(xiàn)人物思想感情，刻畫人物性格，烘托舞臺(tái)氣氛的重要藝術(shù)手段之一。戲曲的聲腔主要分為昆腔，高腔，梆子腔和皮黃腔。而地方劇種則有越劇，評(píng)劇，黃梅戲和湖南花鼓戲等。

戲曲在中國(guó)經(jīng)歷了三個(gè)時(shí)期的發(fā)展：第一個(gè)階段是在宋以前，屬于戲曲藝術(shù)的孕育期，最早追溯到先秦的樂舞，俳優(yōu)，漢代的歌舞戲和角抵戲，隋唐以歌舞扮演簡(jiǎn)單的人物與情節(jié)的參軍戲；第二階段在宋元時(shí)期，是戲曲的形成期，晚唐最早出現(xiàn)“雜劇”一詞，宋雜劇包含各種滑稽表演，歌舞，雜戲，南宋時(shí)臨安的“雜劇”音樂，初為南方的民間小曲，后繼承唐宋歌舞大曲的部分因素，吸收當(dāng)時(shí)盛行的曲藝音樂（唱賺，諸宮調(diào)等），把歌唱，念白，舞蹈，表演和戲劇情節(jié)有機(jī)結(jié)合，確立戲曲藝術(shù)表演形式，稱為宋南戲，即“永嘉雜劇”。而元代特殊的政治情況，大量文人參與“元雜劇”創(chuàng)作，涌現(xiàn)關(guān)漢卿，王實(shí)甫等著名作家，其代表作《竇娥冤》，《西廂記》皆為流傳百年的經(jīng)典作品；第三個(gè)時(shí)期是在明清，是戲曲繁榮期，元末明初，元雜劇漸衰，南戲迅速發(fā)展，形成“傳奇”劇本體制。由于表演“傳奇”的音樂大多用各自地方方言和當(dāng)?shù)孛耖g曲調(diào)，故而形成很多地方聲腔，著名的有海鹽腔，余姚腔，弋陽(yáng)腔和昆山腔。昆山腔至嘉靖年間，經(jīng)魏良輔精心雕琢，得以讓昆腔發(fā)展迅速，稱霸一時(shí)。明末清初，弋陽(yáng)腔興起，形成“南昆北弋”。建國(guó)后搶救瀕臨失傳劇種和聲腔，改革大量?jī)?yōu)秀傳統(tǒng)劇目，使中國(guó)戲曲藝術(shù)更加充滿朝氣。

五：民族器樂

我國(guó)民族樂器是各族人民用來(lái)演奏音樂以表達(dá)和交流思想感情的工具，通過(guò)民族樂器演奏不同民族特色，表現(xiàn)人民生活和情感。樂器和民歌同屬勞動(dòng)人民創(chuàng)造，遠(yuǎn)古時(shí)代，人們?cè)诟璩耐瑫r(shí)雙手拍打身體或跺腳以節(jié)奏宣泄情緒，進(jìn)而用石塊，土塊，木棒等原始勞動(dòng)工具敲擊節(jié)奏，配合原始歌舞以祭祀，歡慶豐收等。從古至今于記載我國(guó)樂器名稱達(dá)千種，按民間分類法可分為吹管樂器：笛，嗩吶，笙等；拉弦樂器：二胡，京胡等；彈撥樂器：古琴，古箏，琵琶等；打擊樂器：鼓，鑼，鈸，板等。

我國(guó)傳統(tǒng)民族器樂曲內(nèi)容豐富，按表現(xiàn)功能分為三類，一類具有較強(qiáng)實(shí)用性，多和民俗活動(dòng)相聯(lián)系，如《中花六板》；一類以寫實(shí)為主，描寫現(xiàn)實(shí)生活中場(chǎng)景，如《百鳥朝鳳》；還有一類以寫意，寫情為主，有的直接抒發(fā)人物感情，如《二泉映月》，有的借物抒情，講究意境，神韻，抒發(fā)感情的方式內(nèi)斂含蓄，如《梅花三弄》。