陳雨曦（欽州市欽州學(xué)院，廣西 欽州 535000）

1 前言

中國畫也叫作國畫，是具有鮮明的民族色彩的，所以中國畫并不單單是出于美術(shù)角度的一種繪畫，中國畫其實(shí)也是中華民族優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的一種傳承和體現(xiàn)，中國畫和我國古代的政治文化都有很密切的聯(lián)系，在畫作當(dāng)中也經(jīng)常會(huì)體現(xiàn)出這些方面，中國畫也繼承了我國優(yōu)秀的道家和儒家等諸多思想在里面，中國畫的畫家多數(shù)都會(huì)借畫來表達(dá)自己的思想和情緒，其實(shí)從中國畫的畫作里也是體現(xiàn)畫家思想和情操的，我們通過對(duì)中國畫的欣賞可以從其中了解到畫家的內(nèi)心情感等，藝術(shù)來源于生活，高于生活，一副好的作品是有著作者的思想感情在其中的，可以說通過畫作就可以完成畫家與欣賞者之間的有效聯(lián)系，而中國畫是通過筆墨水色的形式表現(xiàn)出來的，筆墨水色是中國畫的精髓，具有強(qiáng)烈的民族特色，沒有筆墨水色那么中國畫也就失去了價(jià)值所在，所以說對(duì)于中國畫筆墨水色的研究一直以來都是研究的重點(diǎn)，文章將會(huì)通過對(duì)筆墨水色的相關(guān)認(rèn)識(shí)來達(dá)到對(duì)中國畫的研究目的。

2 對(duì)于中國畫用筆的研究

無論是中國畫還是西方繪畫都會(huì)涉及到用筆方面的應(yīng)用，繪畫是離不開用筆的，和西方繪畫不同中國畫的用筆是非常復(fù)雜的一個(gè)過程，而且中國畫對(duì)于用筆的要求更高，中國畫在用筆上分勾、染、點(diǎn)等，而西方的繪畫在用筆上卻沒有這么復(fù)雜。中國畫是用毛筆來完成的，對(duì)于毛筆的運(yùn)用本身就存在很大的難度，更何況要通過對(duì)毛筆的運(yùn)用來進(jìn)行繪畫，所以可想而知中國畫在用筆上的難度是多大，從中國畫上我們可以清晰的看到畫家對(duì)于毛筆的運(yùn)用是多么精湛，讓人不得不佩服。在中國畫的用筆上我們會(huì)看到毛筆時(shí)而粗壯，時(shí)而又細(xì)長，時(shí)而又若隱若現(xiàn)。中國畫在用筆上的要求其本質(zhì)上是體現(xiàn)在運(yùn)用毛筆通過對(duì)線和點(diǎn)的組合最后來完成畫作，所以對(duì)于用筆在線和點(diǎn)上的要求是非常高的。經(jīng)過不斷的發(fā)展和創(chuàng)新中國畫畫家對(duì)于用筆的運(yùn)用發(fā)明了很多技巧，在硬筆速寫上也可以達(dá)到很好的體現(xiàn)，在廣西山水畫家黃格勝的山水線描當(dāng)中就有著極好的體現(xiàn)，它的線條如錐畫沙，有大有小，有長有短，充分體現(xiàn)了中國畫用筆基本的方法與規(guī)律，可以說通過這些畫家在用筆上的不斷運(yùn)用是中國畫可以長久不衰的重要原因之一。

自古都說：“書畫同源”，有位著名畫家曾說過：“畫可三日不畫，字不可一日不練”，畫是寫出來的好，字是畫出來的為妙。清代末期篆刻家吳昌碩就是以書入畫，以篆書的書寫形式來作畫，畫面別有一番風(fēng)趣，中國話用筆一定要大膽，切忌拘謹(jǐn)，小里小氣，中國畫在用筆上和我國的毛筆書法在用筆上有異曲同工之處，對(duì)于用筆的力度，美感等都有很高的要求，而且中國畫在用筆上的水平也離不開畫家對(duì)于書法的學(xué)習(xí)和練習(xí)，所以往往中國畫的大家其在書法上也是具有較高的水平的，所以用筆的成敗將會(huì)決定中國畫的整體美感和成就。

3 對(duì)于中國畫墨色的研究

中國畫的墨和色是兩個(gè)相對(duì)獨(dú)立的部分，但是之所以把墨和色放到一起來研究是因?yàn)橹袊嬂锬且惑w的是分不開的，中國畫的墨分為五種顏色，所以說墨其實(shí)也是色的一種體現(xiàn)，所以我們把墨和色統(tǒng)稱為墨色，墨色是最具有豐富變化的顏色，就拿寫意牡丹來說，牡丹五光十色，但卻以墨牡丹最為尊貴，墨分五色焦，濃，重，淡，清，墨色要透氣，要具有變化，在組織畫面時(shí)注意墨色的濃破淡，淡破濃，干濕對(duì)比，加些防偽標(biāo)志，我認(rèn)為色不礙墨，好的著色可以更好的拉開畫面層次，是墨色變化更加豐富，使畫面更加充滿生氣。中國畫對(duì)于墨的運(yùn)用講究的是色彩要光亮，用墨要有層次感和一定的變化，墨要具有清的特點(diǎn)，所謂清就是要求國畫在進(jìn)行繪畫的時(shí)候畫作一定要具有一定的層次感，不能讓人感覺到亂或者雜。墨還有具有沉的特點(diǎn)，所謂沉其實(shí)也是畫家心情的一種體現(xiàn)，要求畫家在進(jìn)行繪畫時(shí)心要靜，只有心靜創(chuàng)作出來的繪畫才會(huì)讓人感覺到內(nèi)心的安靜。國畫還要具有和的特點(diǎn)，筆者個(gè)人覺得這是國畫在用墨上最重要的特點(diǎn)，和指的是國畫最后呈現(xiàn)出來的是內(nèi)容要具有融洽的感覺。這是用墨最難也是最重要的地方。

中國畫在色的運(yùn)用上也有自己獨(dú)到的特點(diǎn)，中國畫對(duì)于色彩的運(yùn)用通常是五種顏色的運(yùn)用。在色彩的運(yùn)用上中國畫和西方畫也是有很大區(qū)別的，西方畫是不用黑色和白色作色用的，但是中國畫是用到這兩種顏色作畫的。所以中國畫更豐富更多彩。

4 對(duì)于中國畫用水的研究

對(duì)于用水的理解不同畫家有不同的見解，一些大家都會(huì)注重水對(duì)于中國畫的作用和運(yùn)用，徐悲鴻就特別強(qiáng)調(diào)水對(duì)于國畫的重要作用，徐悲鴻在畫完畫時(shí)筆是非常干凈的，甚至在衣服上擦拭都不會(huì)留下一絲墨跡，對(duì)于畫家來說水是具有生命的，所以畫家對(duì)于水在國畫中的應(yīng)用是非常珍惜的，畫家對(duì)于水在國畫中的應(yīng)用是能少則少，這不僅是檢驗(yàn)畫家水平的體現(xiàn)，也是畫家修為的一種體現(xiàn)，而且如果畫作中水運(yùn)用太多對(duì)于畫作來說反而是不利的，水運(yùn)用的太多畫面會(huì)顯得沒有一絲的朝氣，但是國畫如果水運(yùn)用的太少也是不美的，水運(yùn)用的太少畫作最后就會(huì)給人一種死板的感覺，所以對(duì)于水的應(yīng)用是檢驗(yàn)一位畫家繪畫水平高低的重要方法和手段之一 水利用的好會(huì)使畫面充滿生氣，水的運(yùn)用承接著上文所說的用筆，用墨，水的利用程度是筆墨的一種反映。好的用筆，用墨會(huì)將筆肚中的墨擠壓干凈，中國畫里面水占有很大的比重性，揚(yáng)州八怪當(dāng)中的李鱔就曾經(jīng)說過，水為筆墨之介紹，用之得法及凝于神，筆墨作合生動(dòng)，秒在用水，一件成功的，受人喜愛傳神的好作品，都是取決于用水得法，從中可見中國畫當(dāng)中用水的重要性。好的畫家對(duì)于水在國畫中的應(yīng)用能做到非常的自如和自然，創(chuàng)作出來的國畫能讓人欣賞到美感。

結(jié)語：

中國畫并沒有人們想象的那么神秘玄奧，更不應(yīng)該將其束之高閣，中國畫實(shí)質(zhì)就是一場筆墨游戲，在理解結(jié)構(gòu)的基礎(chǔ)上，運(yùn)用毛筆的特性，左爬爬，右爬爬，大膽，大氣的去畫，注意凹凸，疏密，矛盾的運(yùn)用讓他們打一架。中國畫作為我國傳統(tǒng)的優(yōu)秀文化，對(duì)于其的研究具有重要的價(jià)值，對(duì)于中國畫在筆墨水色上的研究有利于我們對(duì)畫作的客觀評(píng)價(jià)，以及我們對(duì)畫家繪畫心理的分析，對(duì)于中國畫的學(xué)習(xí)是對(duì)傳統(tǒng)文化的一種有效繼承希望通過對(duì)中國畫筆墨水色的研究能讓更多的人去學(xué)習(xí)和了解中國畫，讓我們的國畫不斷的延續(xù)和繼承下去。

[1]程大利筆墨中的人文精神和人格力量中華讀書報(bào),2007.10

[2]梅德君.論中國畫之筆墨水色[J].審美與書畫,2015,12.

[3]宋曉波.淺議中國畫的筆墨技法[J].藝術(shù)理論,2010,03.