文清麗

葛文榮的小說(shuō)我看的是“浮生記系列四篇”和“草原短篇小說(shuō)“兩篇，總體感覺(jué)他的創(chuàng)作基礎(chǔ)不錯(cuò)，小說(shuō)有自己的地域特色，草原，牧場(chǎng)，都是自己熟悉的東西。也明白了小說(shuō)的技巧，從故事設(shè)置看，起承轉(zhuǎn)合都不錯(cuò)，最大的問(wèn)題是有不少故事核，卻沒(méi)能講好故事。

比如第一個(gè)短篇小說(shuō)《石頭》，讓我想起了小時(shí)看的戲《墻頭記》，大意也是講的兄弟三人不愿養(yǎng)老人，老父親把石頭鎖在柜子里，兩家搶著養(yǎng)老人。后來(lái)，父親去世了，兒子們才發(fā)現(xiàn)箱子里裝的是石頭。當(dāng)然，此故事有別于戲劇故事的是找到石頭時(shí)，石頭碎了。從故事講，不錯(cuò)，可是為什么我不喜歡呢？故事講得不巧，閑筆太多，議論太多、枝節(jié)太多，細(xì)節(jié)與細(xì)節(jié)之間沒(méi)有推力，影響了故事發(fā)展的張力。比如一會(huì)兒是兒子，一會(huì)兒是孫子，一會(huì)兒又是張阿爺講的故事，這個(gè)故事跟后面要發(fā)生的情節(jié)沒(méi)有多大聯(lián)系，至少作者沒(méi)有表現(xiàn)出來(lái)，雖然我能看出作者想表達(dá)三娃對(duì)爺爺?shù)母星?，可這個(gè)感情因?yàn)闆](méi)有內(nèi)容，顯得空洞虛弱，使人物的動(dòng)機(jī)缺乏說(shuō)服力。張阿爺撿的孤兒在結(jié)尾出現(xiàn)更突兀，前面沒(méi)有鋪墊硬是為了故事而設(shè)置出來(lái)的，如果從張阿爺給孫兒們講的故事中暗示一下，就會(huì)顯得自然些。

幾個(gè)主題到底哪個(gè)是重點(diǎn)，沒(méi)交代清楚。短篇小說(shuō)講一個(gè)故事，或者一個(gè)感覺(jué)就可以了，一定要集中。

好小說(shuō)一定是給人力量的，讓人跟著主人公痛苦或喜悅，可是我看了整篇小說(shuō)，既沒(méi)為老人傷感，也沒(méi)為作者特意設(shè)置的那個(gè)三娃感動(dòng)，為什么？他們沒(méi)有在小說(shuō)中鮮活起來(lái)，或者說(shuō)只是一個(gè)臉譜化的角色存在。也就是說(shuō)作者設(shè)置的細(xì)節(jié)沒(méi)有能為主題服務(wù)，雖然有些細(xì)節(jié)獨(dú)立來(lái)看，還是不錯(cuò)的：在等父親回家時(shí)，三兒子在捏自己的手指，二兒子揪草，大兒子蹲在地上劃?？墒沁@樣的細(xì)節(jié)在故事中，沒(méi)有發(fā)揮大的作用，只是說(shuō)他們等待父親給他們帶錢(qián)財(cái)?shù)钠惹行那榱T了，既不新穎，又顯得拖沓。好的細(xì)節(jié)不能一用，還應(yīng)一筆做三四筆。間三帶四，攢花簇錦。

如果我寫(xiě)這篇小說(shuō)，我會(huì)把重點(diǎn)放在這個(gè)三孫子三娃身上。比如在爺爺講的進(jìn)藏故事中，他體會(huì)到爺爺一路做生意的不易、回家的艱難，甚至可能有生命危險(xiǎn)。讓他體會(huì)到爺爺豐富的內(nèi)心世界，使他感覺(jué)到親情比所有的錢(qián)財(cái)都可貴。然后在叔叔和爸爸為錢(qián)財(cái)把爺爺心愛(ài)的石頭砸碎時(shí)，他無(wú)力抵抗后，望著一堆碎石，含著淚用水泥或者其他東西，把碎石澆鑄成一塊與原來(lái)一樣完整的石頭。這樣小說(shuō)就有了力量，也新穎。

相比較而言，《狼所長(zhǎng)》，是我看的幾篇小說(shuō)里寫(xiě)得比較成熟的一篇，故事、選材都不錯(cuò)，故事也緊湊。不足：沒(méi)有寫(xiě)出狼所長(zhǎng)與狼斗爭(zhēng)的最細(xì)微的最動(dòng)人的細(xì)節(jié)，沒(méi)寫(xiě)出狼所長(zhǎng)跟常人不一樣的特質(zhì)，而這恰是我們文學(xué)要解決的問(wèn)題。總觀，故事和人物都顯平淡，沒(méi)有寫(xiě)出有難度、智慧的小說(shuō)。建議看看《老人與海》，細(xì)細(xì)琢磨老人與鯊魚(yú)搏斗的過(guò)程，就明白好作品應(yīng)該怎么寫(xiě)了。寫(xiě)作細(xì)節(jié)一定要飽滿、豐沛，否則就不能讓讀者有身臨其境之感，就會(huì)顯得太假。

一篇好的小說(shuō)必須給讀者提供一個(gè)觀察社會(huì)和人性的新的東西，讓他害怕、期待，或者感動(dòng)。讓讀者時(shí)時(shí)感到真相迎面而來(lái)，逐漸逼近，可讀者永遠(yuǎn)不知道作者下一步要干什么，讓讀者的心時(shí)時(shí)懸著。所有的線索會(huì)不斷打開(kāi)，合攏，糾結(jié)，直到敘述的終點(diǎn)。也就是說(shuō)要給予讀者陌生的閱讀體驗(yàn)，這是優(yōu)秀小說(shuō)及魅力所在。望繼續(xù)努力！期待好作品。