馬良書

自古以來，畫魚就專屬一個畫類。在中國人的觀念中，魚是一種重要的表達(dá)吉祥的載體，是一個極好入畫的形象題材。諸如年年有余、吉祥如意、華美富貴、悠游自在，等等，這些意味象征是畫魚的美好寄寓所在。魚的畫法在中國畫里各式各樣，但逼真原樣的描繪卻實(shí)在是少數(shù)，其實(shí)大多數(shù)時候是以一個文化元素的方式、文化符號的方式，以十分觀念化的視覺形式而呈現(xiàn)在畫面中的，魚作為一個形象借喻形式在畫面中呈現(xiàn)出來。楊大飛這批關(guān)于紅魚的畫，也同樣是這個切入點(diǎn)。

楊大飛這批畫主要畫的是錦鯉。滿目悅動的魚群與斑斕閃爍的色塊，更是呈現(xiàn)出吉瑞祥和的氣氛。吉祥、歡樂、自由而又充滿現(xiàn)代感的畫面氣息，讓人喜悅歡欣，是那種平實(shí)的年年有余的吉祥祈福。

他的每一幅畫都畫得很滿，形成滿目燦爛的紅，整個畫面色塊形象匯聚成一種躍動的、斑斕的、閃耀的紅的交響，使得畫面呈現(xiàn)出歡樂、自由、熱烈的意境。圖形的分割、色塊分布配置，沒有大色差的對比，顯出熱烈而祥和、悅動而寧靜的意蘊(yùn)，回避了那種刺激喧張的氛圍，創(chuàng)造了一種滿是正能量的美好畫面。這跟傳統(tǒng)文化的祥瑞意象是吻合的。

觀看他的這些畫，可以看到，畫面有意地破掉了單個一條魚的表現(xiàn)，打破一個魚的單純塑造，色塊分割、混合穿插之后，呈現(xiàn)出抽象化，一個個魚的圖形，抽象地疊加出另一個抽象圖形，無限延展，形成整個畫面。這個機(jī)緣抓得很好，單個的魚消融在整個畫面中，是一片魚，一片色的閃動，一片圖形的交織躍動，使得整個畫面具有趣味性。其實(shí)不是在看一條魚，而是在看一片魚，看一池魚，你剛想看一條魚的時候，發(fā)現(xiàn)四周都是魚，你去追另一條魚的時候，四面八方又都是魚，這就顯出圖像的幻化與浪漫。它是活的、躍動的，它能調(diào)動人的情緒，讓你沉浸在畫面的圖形色彩里，一整片的紅，非常豐富。反復(fù)在上面堆積顏色，反復(fù)找色感，反復(fù)找空間色差，反復(fù)去找這個平面，展開躍動的色差與平面的延展。同時，空間色中也包含有縱深，向里面遞進(jìn)的一個縱深色塊，反復(fù)去深入，反復(fù)去感知，整個畫面，讓觀者的感覺深入到更豐富的層面，像交響樂、水中圓舞曲。

在當(dāng)代語境下，語言形式上的創(chuàng)造是十分重要的。這批錦鯉的畫法跟其他一般性的畫魚法相比，讓人產(chǎn)生巨大的差異化的視覺圖像感受，這個差異化是非常有意義的。這批錦鯉系列完全定位在現(xiàn)時代的圖像感覺上。交錯閃動的色塊契合著魚的形狀，既抽象分布圖形，自由構(gòu)型，又寓形于色，使情感的表達(dá)得到巨大的釋放。從這一角度來看，楊大飛的這批系列創(chuàng)作是成功的。

楊大飛的藝術(shù)創(chuàng)作長期堅持對現(xiàn)實(shí)的回應(yīng)，對時代的回應(yīng)，用時代的藝術(shù)語言表達(dá)時代情境，探索新的語言方式，建構(gòu)時代的圖像，努力建構(gòu)中國文化當(dāng)代性的新景觀。他的這組創(chuàng)作力圖破除樣式化、概念化的傳統(tǒng)畫魚法，他的這種嘗試是有意義的、珍貴的。

我們這個時代的人，面對傳統(tǒng)，面對民族文化，應(yīng)該讓傳統(tǒng)走向新時代，讓傳統(tǒng)活在當(dāng)下，走向未來，生發(fā)出新鮮的東西，讓新鮮的生命成長出來。楊大飛的這批畫是新鮮的、有活力的、指向未來的探索。