張蓉

在昆曲的世界里，美是一抹轉(zhuǎn)角的回眸，藏著千言萬(wàn)語(yǔ)，含著數(shù)頃秋波;水袖翻飛，云出云沒(méi)，不刻意去言說(shuō)美，卻早已是美入骨血。講究雅致的昆曲，對(duì)于妝容和服飾的要求都極為嚴(yán)苛。

暮春時(shí)節(jié)，花落水流紅，閑愁萬(wàn)種，無(wú)語(yǔ)怨東風(fēng)，這是《西廂記》。梨花似雪草如煙，春在秦淮兩岸邊，一帶妝樓臨水蓋，家家粉影照嬋娟，這是《桃花扇》。朝飛暮卷，云霞翠軒，雨絲風(fēng)片，煙波畫船，這是《牡丹亭》。“裊晴絲吹來(lái)閑庭院，搖漾春如線。停半晌整花鈿，沒(méi)揣菱花偷人半面，迤逗的彩云偏”，“原來(lái)姹紫嫣紅開遍，似這般都付與斷壁頹垣。良辰美景奈何天，賞心樂(lè)事誰(shuí)家院？朝飛暮卷，云霞翠軒，雨絲風(fēng)片，煙波畫船”。

昆曲的唱詞已是極好，再配上它獨(dú)有的唱腔，更是一絕。若說(shuō)京劇是山，那昆曲便是水。昆曲之中，主流唱腔為昆山腔，又被稱作水磨腔。俞平伯先生曾用制作紅木家具作比：南方制作紅木家具，最后一道工序要用木賊草蘸水細(xì)細(xì)打磨，將紅木質(zhì)地磨得細(xì)膩又溫潤(rùn)，俗稱“水磨功夫”。所以水磨是一種極其精致的打磨，追求細(xì)膩、婉轉(zhuǎn)、清雅的感覺(jué)。明代沈?qū)櫧椩凇抖惹氈分姓f(shuō)，昆曲“功深熔琢，氣無(wú)煙火，啟口輕圓，收音純細(xì)”。水磨調(diào)流麗悠遠(yuǎn)，似江南搖櫓，悠悠緩緩。檀板慢拍間，一唱三嘆，草木代謝、閨閣離愁、家國(guó)興亡，盡娓娓道來(lái)。

曾幾何時(shí)，“中國(guó)風(fēng)”開始盛行，成為時(shí)尚審美新理念，融入服飾、音樂(lè)、建筑、藝術(shù)……同時(shí)，這股“中國(guó)風(fēng)”也吹進(jìn)了攝影圈。有追慕攝影泰斗郎靜山先生的畫意攝影者，將中國(guó)畫空靈深遠(yuǎn)的意境和審美情趣運(yùn)用到風(fēng)光攝影中;又有青年才俊孫郡之流將工筆畫、民國(guó)風(fēng)人像攝影做得極致，備受網(wǎng)絡(luò)媒體和愛(ài)美人士推崇、傳閱、擴(kuò)散，成為“網(wǎng)紅”。我們可以理解為“文化的回歸”，民族的就是世界的，越民族越世界。

正是在這個(gè)時(shí)候，機(jī)緣巧合，因?yàn)槲业呐笥咽蔷├テ庇?，邀我去?tīng)?wèi)颍@讓我非常興奮。別說(shuō)聽(tīng)?wèi)蛄耍褪沁B“附庸風(fēng)雅”都談不上，我去劇場(chǎng)純粹就是為了拍照，臺(tái)前幕后地跑，跑著拍著就愈發(fā)喜歡上了戲曲里各種精美，尤其是昆劇。一個(gè)偶然的瞬間，我在做后期的時(shí)候，有了把戲曲攝影作品做成工筆畫的想法，我想用攝影的手段和后期的制作，將精美的昆劇劇妝人物造型做出古代工筆人像畫的效果。

好在有朋友的引薦，請(qǐng)來(lái)了昆劇造型老師，第一個(gè)模特當(dāng)然是最近身的小伙伴，她是一名傳統(tǒng)旗袍設(shè)計(jì)師，原本就致力于傳統(tǒng)文化的傳播，在她的演繹下，我完成了第一批昆劇工筆畫造像：一個(gè)是中國(guó)國(guó)粹，百戲之祖的昆劇藝術(shù);一個(gè)是中國(guó)風(fēng)，工筆畫，人物造像;將這兩大元素疊加后用于攝影創(chuàng)作，這是我在2017年的攝影語(yǔ)言。另一方面，身邊的朋友從最初已經(jīng)先人為主的“中國(guó)風(fēng)追求素雅、極簡(jiǎn)、無(wú)就是有、少就是多”的理念，漸漸地接受我用相對(duì)濃重的色彩去體現(xiàn)昆劇劇妝之精美奢華，當(dāng)然這個(gè)過(guò)程與我讓畫面更平面化、更線條化所付出的努力相關(guān)，正如我所期待的，大家的評(píng)論是：越來(lái)越好了……

美，沒(méi)有極致，只有追求極致。