王勝柃

摘 要：艾米莉.勃朗特短暫的一生幾乎是過(guò)著與世隔絕的生活，而她卻創(chuàng)作出了想像奇特、情節(jié)復(fù)雜新奇、人物個(gè)性鮮明、氣氛陰森神秘恐怖，堪稱維多利亞時(shí)代第一流小說(shuō)的《呼嘯山莊》，我們驚嘆作者創(chuàng)作才華的同時(shí)也驚奇作者的創(chuàng)作源起。通過(guò)考察艾米莉的生活環(huán)境和人生經(jīng)歷，發(fā)現(xiàn)小說(shuō)的人物、情節(jié)、環(huán)境都來(lái)自于她生活的積累，她的創(chuàng)作源泉就來(lái)自于她周?chē)纳睢?/p>

關(guān)鍵詞：呼嘯山莊；創(chuàng)作；源泉

《呼嘯山莊》是艾米莉.勃朗特唯一的一部小說(shuō)，小說(shuō)經(jīng)歷了從不接受到接受、從“冷”到“熱”的過(guò)程，最終以絕倫的魅力確立了它在文學(xué)史上的地位。它敘述的是居住在英國(guó)北方約克郡蠻荒的自然環(huán)境的兩個(gè)家族與一個(gè)外來(lái)者之間的故事，作者以奇特的想象譜寫(xiě)了一段異乎尋常的愛(ài)與恨，作品渲染的哥特式神秘和恐怖氛圍，以及藝術(shù)形式上的奇峭幽深，使之成為英國(guó)文學(xué)史上一部最為奇特、“最為讓人捉摸不透的英國(guó)小說(shuō)之一”。

一、從小說(shuō)環(huán)境看《呼嘯山莊》的創(chuàng)作源泉

《呼嘯山莊》開(kāi)篇對(duì)呼嘯山莊建筑外形有這樣一段描寫(xiě)：“在跨進(jìn)門(mén)檻之前，我停步觀賞房屋前面大量的稀奇古怪的雕刻，特別是正門(mén)附近，那上面除了許多殘破的怪獸和不知羞的小男孩外，我還發(fā)現(xiàn)“1500”年代和“哈里頓·恩蕭”的名字?！?有學(xué)者考證，呼嘯山莊的原形就是距洛希爾的“少年女子學(xué)?！敝桓舨蛔銉捎⒗锏暮Ｉ５绿m莊園。海桑德蘭莊園座落在比肯山下靠近小鎮(zhèn)哈里法斯的一側(cè)，“門(mén)檻”上確有古怪的石雕：左側(cè)是一個(gè)較大的裸身男性（“不知羞的小男孩”）；門(mén)樓頂上有不規(guī)則出現(xiàn)的笑面頭雕；頂壁上的浮雕也含有古怪面孔的頭像……。門(mén)媚上當(dāng)然沒(méi)有“哈里頓·恩蕭”的名字和年代，但在內(nèi)外兩側(cè)均刻有拉丁文字。古宅的外觀和上述的描寫(xiě)非常吻合。古宅所具有的情調(diào)，也和小說(shuō)中陰森、孤寂、神秘的情調(diào)比較一致。因而我們有理由相信這座建筑可能就是呼嘯山莊外部設(shè)計(jì)的原形。

在蓋斯凱爾夫人給友人的信中，這樣描述勃朗特一家位于約克郡西部哈沃斯的住宅全景：一座矮石墻圍著的小小庭院，四周高聳的墓碑林立。肆虐的狂風(fēng)，圍繞著這座四四方方?jīng)]遮攔的房子，鬼怪般地尖叫、哀號(hào)、啜泣。屋子的后面，是一大片荒原，荒原上杳無(wú)人跡，遠(yuǎn)處蜿蜒起伏的山脈象條巨蟒，把整個(gè)世界圈在它的身軀中間。在遠(yuǎn)處山坳里的暗灰色房舍里，住著一些刁悍不化的人家。相形之下，甚至呼嘯山莊都顯得溫文爾雅了。那是一些強(qiáng)暴無(wú)忌之徒，尤其是男人、女人們情感變化無(wú)常，有時(shí)心如鐵石、冷若冰霜，有時(shí)愛(ài)的發(fā)狂，真?zhèn)€是一些怪人?！庇?guó)北部約克郡的哈沃斯，一年四季，狂風(fēng)在稀落的樹(shù)木和破敗的房屋間呼嘯穿過(guò)，荒草貼地，人跡罕至，原始而曠廖，是“文明所能達(dá)到的最邊遠(yuǎn)的前哨站”，給人驚駭世人的蒼涼感，而且哈沃斯是狂風(fēng)暴雨、呼嘯獰厲的荒原氣候，由此可見(jiàn)，小說(shuō)中破敗冷清的荒原和艾米莉家鄉(xiāng)的荒原非常相似，艾米莉熱愛(ài)和熟悉的是荒原生活，畫(huà)眉山莊寧?kù)o的文明氣息是作者所不了解的，所以，相對(duì)于呼嘯山莊的細(xì)致入微的描寫(xiě)，畫(huà)眉山莊只如夢(mèng)境一般存在。

二、從小說(shuō)人物看《呼嘯山莊》的創(chuàng)作源泉

首先是母親形象。小說(shuō)中的母親形象幾乎都是贏弱而模糊的，《呼嘯山莊》的母親們還沒(méi)有來(lái)得及扮演母親的角色就撒手離去了：凱瑟琳和弗朗西斯在成為母親的同時(shí)就病死了，伊莎貝也因?yàn)槟莻€(gè)“任性的小東西”而丟掉了性命。那個(gè)出場(chǎng)極少的恩肖夫人沒(méi)有相貌、沒(méi)有語(yǔ)言、沒(méi)有動(dòng)作、也沒(méi)有性格，甚至沒(méi)有名字。在這里我們不難看出童年生活對(duì)艾米莉小說(shuō)創(chuàng)作的影響。艾米莉很早就失去了母親，也沒(méi)有機(jī)會(huì)和別人的母親接觸，所以作者對(duì)母親這一人物形象的塑造是力不從心的。

其次是辛德雷?！逗魢[山莊》中的辛德雷是以艾米莉的哥哥——勃蘭威爾為原型的。辛德雷墮落和酗酒的描寫(xiě)依稀可見(jiàn)他哥哥的影子。勃蘭威爾在做家庭教師時(shí)，被指控勾引主人家的妻子，之后被解雇了，這斷送了勃蘭威爾的前途，在他一生中的最后三年，他借債、酗酒，抽鴉片，時(shí)而放浪時(shí)而懺悔，直至死于毫無(wú)節(jié)制的生活。哥哥的遭遇極大刺激了艾米莉的寫(xiě)作沖動(dòng)和激情。忠心耿耿的女仆耐莉則有伊麗莎白姨媽的影子：耐莉代替母親照顧著兩大家族的孩子的飲食起居，她見(jiàn)證了悲劇，卻不能阻止悲劇。親人的形象、性格、遭遇為她的創(chuàng)作提供了原始的素材。

三、從小說(shuō)情節(jié)看《呼嘯山莊》的創(chuàng)作源泉

艾米莉一生從未戀愛(ài)結(jié)婚，但她卻寫(xiě)出了富有浪漫氣息的愛(ài)情悲劇，可以說(shuō)，是她周?chē)藧?ài)情的痛苦、欺騙和毀滅，給了她影響和啟發(fā)。

勃朗特家的孩子在愛(ài)情道路上幾乎都是很坎坷的，夏洛蒂愛(ài)埃熱先生卻得不到回應(yīng)，飽嘗了浪漫愛(ài)情被拒的痛苦；勃蘭威爾由于愛(ài)上了自己雇主家的女主人—羅賓遜太太，當(dāng)暖昧關(guān)系被主人發(fā)現(xiàn)以后，被羅賓遜先生解雇，勃蘭威爾受到了沉重的打擊，整天叫嚷著要復(fù)仇，他的劇烈痛苦，慘痛的呼號(hào)和憤怒的語(yǔ)言都給《呼嘯山莊》的創(chuàng)作提供了一個(gè)活生生的模特。在艾米莉的《呼嘯山莊》中，男女主人公的婚姻都來(lái)得早，因?yàn)樯掖?，一切都要加快步伐，這也來(lái)自于她的生活經(jīng)歷和體驗(yàn)。

作者的想像看似不著邊際，創(chuàng)作源泉其實(shí)都來(lái)自于她所生活的世界：荒原、莊園以及身邊人的經(jīng)歷和遭遇?？v觀評(píng)論家們關(guān)于《呼嘯山莊》的解謎過(guò)程，我們可以看到文學(xué)理論的發(fā)展對(duì)解謎過(guò)程的推動(dòng)，我們無(wú)法預(yù)測(cè)未來(lái)文學(xué)理論的發(fā)展，所以也許可以說(shuō)我們至今仍未達(dá)到《呼嘯山莊》這座寶庫(kù)的深處，凱瑟琳、希刺克厲夫、奈莉.丁……以及眾多約克郡荒野上游蕩的幽靈還等待著我們?nèi)ヌ剿鳌?/p>

參考文獻(xiàn)

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[5] 張靜波.女性主義視角下的宗教人格與創(chuàng)作：勃朗特姐妹研究[D].天津：南開(kāi)大學(xué)，2010.

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（作者單位：重慶師范大學(xué)）