摘 要：柴可夫斯基舞劇音樂的誕生是舞劇音樂的改革更是一個(gè)舞蹈藝術(shù)史上的里程碑。他的最后一部舞劇音樂《胡桃夾子》體現(xiàn)出他在舞劇音樂的特點(diǎn)和他對(duì)舞劇音樂的革新。通過(guò)分析，不難發(fā)現(xiàn)柴可夫斯基舞劇中舞蹈與音樂的融合以及他舞劇音樂的特點(diǎn)分別是音樂的交響化、音樂的戲劇性以及配器。

關(guān)鍵詞：胡同夾子；柴可夫斯基；交響化

芭蕾舞劇《胡桃夾子》是俄國(guó)古典芭蕾舞劇的中期代表作，它的場(chǎng)面華麗、表演詼諧有趣，柴可夫斯基用音樂強(qiáng)烈的感染力，精巧地使用弦樂、色彩樂器，使它成為西方國(guó)家演出場(chǎng)次最多、最受歡迎的芭蕾舞劇之一。

一、《胡桃夾子》音樂中的交響化

1、主題重現(xiàn)帶來(lái)的交響化

在舞劇音樂作品中不斷的進(jìn)行原樣重現(xiàn)主題旋律，是舞劇創(chuàng)作的常用手法。柴可夫斯基摒棄了之前傳統(tǒng)的寫作方式，對(duì)于舞劇音樂作品中的主題重現(xiàn)做出了改變，主題重現(xiàn)都不是單純的原樣重現(xiàn)，而是加入了配器，節(jié)奏，力度方面的變化。例如《胡桃夾子》第二幕中的《花之圓舞曲》，這是一首復(fù)三部曲式，全曲的主要主題就是34-69小節(jié)的主題，它的核心材料來(lái)自于引子中的前兩小節(jié)。這個(gè)主題在全曲一共出現(xiàn)了4次，每一次的重現(xiàn)都有不同變化，第二次出現(xiàn)在呈示部的一個(gè)小再現(xiàn)90-121小節(jié)，配器上只做出了一個(gè)小小的改變，那就是在高音區(qū)加入了長(zhǎng)笛，增強(qiáng)了它的旋律感。第三、四次的再次出現(xiàn)到了再現(xiàn)部，在這里他做了比較大的改變，加入了大量的樂器，如小提琴、長(zhǎng)笛、英國(guó)管、大管、雙簧管、豎琴還有打擊樂等，這些樂器的加入使得曲子的交響性增強(qiáng)。

2、啞劇音樂的交響化

這里的啞劇音樂指得是沒有舞蹈的舞劇音樂伴奏形式，主要是用來(lái)描繪舞臺(tái)的場(chǎng)景、人物的內(nèi)心以及對(duì)話的?！逗見A子》第一幕中就運(yùn)用了許多的啞劇音樂，十分生動(dòng)形象的描繪出了克拉拉家中圣誕節(jié)的歡樂場(chǎng)面，聚會(huì)中大家興奮的心情、小朋友們得到圣誕禮物的心情、以及后來(lái)在起居室中克拉拉見到老鼠以及王子的心情與場(chǎng)景。用層層遞進(jìn)的音樂描繪出了圣誕樹一點(diǎn)一點(diǎn)長(zhǎng)大的景象，用單簧管和長(zhǎng)笛模仿鐘表上的貓頭鷹在抖動(dòng)它的翅膀，從另外一個(gè)角度也反應(yīng)出了主人公克拉拉當(dāng)時(shí)的內(nèi)心狀態(tài)。

3、借景抒情表現(xiàn)手法的交響化

柴可夫斯基運(yùn)用大量的借景抒情的手法，脫離了單調(diào)的音響效果，使得他的舞劇音樂更具有交響性。在舞劇《胡桃夾子》中，第一幕第二場(chǎng)的第9首《雪花圓舞曲》就是通過(guò)對(duì)雪景的夸大描寫出了雪花飄飄灑灑、四處飛舞的景象。節(jié)奏從緩到急，長(zhǎng)笛和豎琴相互交錯(cuò)，并且在中間部加入了童聲合唱，仿佛天籟之音，使舞曲的抒情性更加濃厚。不連貫的前十六后八的節(jié)奏型演奏出了雪花從空中飄落的情景，弦樂聲部的主旋律也一改之前圓舞曲的三拍子節(jié)奏，給我們呈現(xiàn)的聽覺效果就是二拍子的狀態(tài)，這是柴可夫斯基在節(jié)奏上做出了突破性的改變。

二、《胡桃夾子》豐富的戲劇性

1、多元化的音樂風(fēng)格

在柴可夫斯基的作品中，他所創(chuàng)作的音樂極具戲劇性，作品有鮮明的性格和多元化的特點(diǎn)，特別是在《胡桃夾子》中還運(yùn)用了極其大量的性格舞曲，其中的老人舞蹈、木偶舞、嬉游組曲中的《俄羅斯舞曲》、《中國(guó)舞曲》、《蘆笛舞曲》都是他的舞劇音樂擺脫“程式化”的最好佐證。其作品體現(xiàn)了鮮活的人物性格以及生動(dòng)的音樂形象，使用了大量的民族民間的音樂，表現(xiàn)了不同人物獨(dú)特的性格或者形象，也帶有濃烈的異國(guó)風(fēng)情。

2、人物性格的刻畫

節(jié)奏是音樂和舞蹈藝術(shù)中最基本的表現(xiàn)形式，它是音樂與舞蹈之間溝通的橋梁，也是使他們緊緊結(jié)合在一起的基礎(chǔ)柴可夫斯基善于用節(jié)奏來(lái)刻畫人物。如：他用波蘭瑪祖卡的音樂節(jié)奏形象的描繪了機(jī)械的“木偶舞”，從而達(dá)到視聽效果的統(tǒng)一?！短J笙舞曲》中的節(jié)奏也起到了很大的作用，這首曲子是二拍子，主要多采用連續(xù)的四個(gè)十六分音符和小附點(diǎn)的節(jié)奏，這樣的連續(xù)短促的節(jié)奏，讓人感覺像是一個(gè)在喋喋不休說(shuō)話的“婦人”。

3、性格舞曲的形象性

性格舞一般是各個(gè)國(guó)家、各個(gè)民族特色的民間舞，他們主要是能夠渲染氣氛，描述劇情發(fā)生的環(huán)境。柴可夫斯基作品下的性格舞曲是集合了西方和東方的音樂，在《胡桃夾子》的嬉游組曲中就有許多帶有民族特色的舞曲。如：《特列帕克舞曲》是全一首具有濃郁俄羅斯民族風(fēng)格的作品；《阿拉伯舞曲》的旋律給人一種比較渺茫的虛無(wú)的阿拉伯情調(diào)等。

三、《胡桃夾子》配器的改革

1、根據(jù)題材確定配器風(fēng)格

由于《胡桃夾子》是一部極具童話色彩的舞劇，所以柴可夫斯基在選擇配器上用了大量的色彩樂器，利用色彩絢麗、活潑簡(jiǎn)潔的配器風(fēng)格，反映出了孩子們具有童真、天真爛漫的性格，也體現(xiàn)了童話故事妙趣橫生的場(chǎng)景。用弦樂撥奏的形式和木管樂器短促跳躍的演奏方式表現(xiàn)出活潑的感覺，豎琴、鋼片琴流暢的演奏表達(dá)出夢(mèng)幻般的童話色彩。

2、新興樂器的使用——鋼片琴

當(dāng)時(shí)，柴可夫斯基大膽的使用了一個(gè)新型樂器，那就是鋼片琴（celesta mustel）。鋼片琴和鋼琴的演奏方式相同，但形狀如小鋼琴，力度較弱，音色純凈，因?yàn)榉磻?yīng)較鋼琴?zèng)]有那么靈敏，所以不適合演奏快速連續(xù)的樂句。柴可夫斯基是世界上第一個(gè)使用鋼片琴的作曲家?！短枪膳枨分胁窨煞蛩够鸵凿撈贋橹行?，配合弦樂、木管樂器，整首曲子的速度是不太快的行板，首先弦樂進(jìn)行撥奏，給人一種跳躍的感覺，隨后加入鋼片琴，音色清脆亮麗，第八小節(jié)開始才慢慢的加入管樂組，低音單簧管奏出低音聲部的一個(gè)連貫的下行音階，有一種詼諧的感覺。樂曲中鋼片琴單獨(dú)的華彩部分，音樂顯得很流暢、柔和，顯示出了出人意料的效果，讓大家仿佛看到了衣著華麗的仙女在月光下翩翩起舞的畫面。

結(jié)語(yǔ)

柴可夫斯基對(duì)舞劇音樂的交響化以及戲劇化進(jìn)行了非常大的改革，開辟了芭蕾舞劇音樂交響化的歷史先河，也把多元化的各個(gè)民族民間舞蹈的音樂加入到了舞劇中去，融入了東西方的文化，具有強(qiáng)烈的民族風(fēng)情，注重色彩樂器的運(yùn)用，把音樂與舞蹈、劇情、人物和場(chǎng)景緊密的融合在了一起。這部充滿著夢(mèng)幻般的童話色彩的《胡桃夾子》，表達(dá)了柴可夫斯基對(duì)樂觀向上、美好生活的積極向往。

參考文獻(xiàn)

[1]果蕾.柴可夫斯基舞劇音樂創(chuàng)作研究[J].樂府新聲（沈陽(yáng)音樂學(xué)院學(xué)報(bào)），2011，03：216-218.

[2]王艷新.論柴可夫斯基的芭蕾舞劇《天鵝湖》的音樂特征[D].東北師范大學(xué)，2010.

作者簡(jiǎn)介：

何瑋婧（1994-），女，漢族，湖南郴州人，湖南師范大學(xué)碩士研究生，研究方向：民族音樂學(xué)

（作者單位：湖南師范大學(xué)）