摘 要：在快節(jié)奏的生活之中，人們所承受的生活壓力和工作壓力較大，使得人們臉上的笑容越來(lái)越少。但是，喜劇小品的表演能夠讓人捧腹大笑，尤其是喜劇小品表演中的即興表演，可以給觀眾帶來(lái)和原創(chuàng)不一樣的新鮮感，讓觀眾開(kāi)懷大笑、感觸頗深[1]。所以，喜劇小品表演中的即興性是非常重要的，不僅能夠?yàn)閼騽⌒∑诽聿侍砩€能夠吸引觀眾的眼球，調(diào)動(dòng)觀眾的熱情，讓觀眾對(duì)戲劇小品更加青睞。

關(guān)鍵詞：小品；喜??；表演

一、喜劇小品表演的即興性

喜劇小品表演中即興表演，大致分為以下三種表現(xiàn)形式。

（一）對(duì)語(yǔ)言和動(dòng)作臨時(shí)添加的即興

喜劇小品表演中的即興性最典型、也是最基本的表現(xiàn)是演員不脫離劇情，對(duì)語(yǔ)言和動(dòng)作的臨時(shí)添加的即興表演。通常情況下，演員在接觸戲劇小品劇本，會(huì)按照劇本臺(tái)詞來(lái)進(jìn)行表演，但隨著對(duì)戲劇小品人物、劇情的深入理解，對(duì)角色的表現(xiàn)就不同。那么，演員在舞臺(tái)上表演戲劇小品的過(guò)程中可能會(huì)靈光一閃，即興表演，讓人物更加鮮活，表演更加到位，深刻的感染觀眾，讓觀眾開(kāi)懷大笑，并產(chǎn)生共鳴。例如趙本山老師和宋丹丹老師表演的《火炬手》之中對(duì)災(zāi)區(qū)人民的深情告白就是即興表演，給《火炬手》這一戲劇小品添加了一抹情感的色彩，也讓?xiě)騽⌒∑放c我們的生活緊緊相連，深深的打動(dòng)了廣大人民。因?yàn)樵?008年春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)上表演《火炬手》戲劇小品，本是以2008年北京奧運(yùn)會(huì)為背景創(chuàng)作的，但當(dāng)時(shí)正值南方遭受罕見(jiàn)的嚴(yán)重雪災(zāi)，全國(guó)人民萬(wàn)眾一心克服困難，趙本山老師在表演的過(guò)程中即興的表白，讓廣大人民群眾，尤其是災(zāi)區(qū)群眾感受到國(guó)家及人民對(duì)他們的牽掛與關(guān)心，這種正能來(lái)那個(gè)的傳遞，讓喜劇小品更具魅力。所以，在喜劇小品表演之中表演者在不脫離劇情的情況下對(duì)語(yǔ)言和動(dòng)作的臨時(shí)添加的即興表演，能夠?yàn)橄矂⌒∑诽聿侍砩?/p>

（二）對(duì)語(yǔ)言和動(dòng)作進(jìn)行再創(chuàng)作的即興

盡管呈現(xiàn)的喜劇小品比較詼諧、幽默、輕松，但是演員在進(jìn)行喜劇小品創(chuàng)作和彩排的過(guò)程中是需要付出大量心血和精力的。通常情況下，一部?jī)?yōu)秀的喜劇小品需要反復(fù)修改、反復(fù)排練調(diào)整之后才能呈現(xiàn)在觀眾的面前。而很多優(yōu)秀的演員也會(huì)為了更好的呈現(xiàn)作品，在彩排甚至現(xiàn)場(chǎng)表演的過(guò)程中，進(jìn)行再創(chuàng)作，這也是喜劇小品表演中即興性的一種表現(xiàn)形式。例如，趙麗蓉老師與鞏漢林老師在《如此包裝》戲劇小品表演中有一個(gè)經(jīng)典橋段是趙麗蓉跳舞的最后一個(gè)動(dòng)作是單膝跪地，這給小品增色不少，同時(shí)也能體現(xiàn)小品細(xì)節(jié)處理的巧妙。但事實(shí)原來(lái)的《如此包裝》作品并沒(méi)有設(shè)計(jì)這個(gè)動(dòng)作，是趙麗蓉老師在進(jìn)行喜劇小品表演的過(guò)程中即興創(chuàng)作的，也正是因?yàn)橼w麗蓉老師的即興表演，才使得戲劇小品更具色彩、更具感染力。所以，在戲劇小品表演中演員在不脫離劇本的情況下對(duì)語(yǔ)言和動(dòng)作進(jìn)行再創(chuàng)作的即興表演可以增加小品詼諧幽默的效果。

（三）無(wú)奈之下的即興

的確，有時(shí)喜劇小品表演中即興表演能夠?yàn)橄矂⌒∑诽聿侍砩３酥?，喜劇小品表演中即興表演還能就解決困境，使作品完整的演完。因?yàn)樵谙矂⌒∑繁硌葜姓l(shuí)都無(wú)法保證毫無(wú)差錯(cuò)出現(xiàn)。在喜劇小品表演中出現(xiàn)意外情況，如忘詞、如動(dòng)作出錯(cuò)等等，此時(shí)演員進(jìn)行即興表演，可以解決困難，使戲劇小品完整的呈現(xiàn)在觀眾的面前。例如，在進(jìn)行《華南虎嘯》戲劇小品表演中，扮演華華的演員忘了詞，旁邊的有經(jīng)驗(yàn)演員及時(shí)應(yīng)對(duì)：“華華，你有什么話要對(duì)李局長(zhǎng)說(shuō)，就請(qǐng)直說(shuō)吧?！贝藭r(shí)另一個(gè)扮演虎媽的演員也看出演員忘詞了，就說(shuō)：“哎呀，叫你直說(shuō)又不直說(shuō)，真急死人了”[2]。此時(shí)，華華的演員記起詞，說(shuō)到：“我要向李局長(zhǎng)反映當(dāng)?shù)氐那闆r及民意，希望李局長(zhǎng)能夠帶領(lǐng)我們更好的建設(shè)家園”。由此看來(lái)，在很多情況下，喜劇小品表演并不用照搬劇本，而是需要演員在表演中進(jìn)行即興表演，更好的詮釋作品或者解決表演中出現(xiàn)的意外情況，那么所呈現(xiàn)的效果加倍[3]。

二、喜劇小品表演中應(yīng)處理好的幾個(gè)關(guān)系

喜劇小品的表演離不開(kāi)夸張變形，但夸張不等于做作，不能為夸張而夸張；變形不等于變味，總要讓看清最基本的情感指向。為此，小品表演一定要處理好幾個(gè)關(guān)系：

（一）丑和美的關(guān)系

不諧調(diào)即“丑”，這個(gè)“丑”指的是喜劇人物性格的不協(xié)調(diào)，并非造型之丑。造型非但忌丑，相反要美，要干凈，包括扮相，道白、神態(tài)、動(dòng)作等等。喜劇演員表演的美感，蘊(yùn)含在視覺(jué)形象和聽(tīng)覺(jué)形象皆美的綜合美之中，即便是市井俗人，靈魂卑劣的反面角色，也要以美的喜劇形式來(lái)塑造。所以，喜劇小品要有嚴(yán)格的形式美的追求。

（二）形與神的關(guān)系

喜劇演員扮演的喜劇人物常有出其不意之舉，在語(yǔ)言和動(dòng)作上使人得到“新奇”的審美感受。觀眾在一時(shí)的驚愕之余，瞬間爆發(fā)出領(lǐng)悟的大笑。這種高度變形而又在情理之中的表演常常表現(xiàn)出生活中本質(zhì)的、最能顯示特征的東西。

（三）冷與熱的關(guān)系

喜劇表演講究夸張放大，放大是為了更突出生活，突出本質(zhì)的真實(shí)，使觀眾產(chǎn)生“真實(shí)感”的聯(lián)想。但有的演員過(guò)份地追求動(dòng)作上的“怪”，追求無(wú)謂的噱頭，表情上擠眉弄眼，顯得很做作，有的甚至以低級(jí)庸俗的插科打諢和耍貧嘴、出洋相來(lái)討取廉價(jià)笑聲。觀眾把這種表演斥之為“硬滑稽”，它大大沖淡了喜劇最寶貴的幽默感，令人反感。相反，“冷雋”則屬于喜劇表演的一種風(fēng)格，難度較大，表演看上去似乎“漫不經(jīng)心卻給人以玩味無(wú)窮的輕松幽默感，這樣的表演人們稱(chēng)為“冷面滑稽”。它要求演員深刻地“進(jìn)人”角色的內(nèi)心世界，找到角色的一種自說(shuō)自話、自以為是的內(nèi)心的幽默感，并且需要演員格外集中舞臺(tái)注意力和控制力。這種“冷”處理，其實(shí)屬于極隱蔽的夸張。

（四）雅與俗的關(guān)系

如果說(shuō)，“冷與熱”屬于技巧知識(shí)范疇的話，那么，“雅與俗”則是指演員內(nèi)在氣質(zhì)的因素。由于每個(gè)人生活經(jīng)驗(yàn)不同，對(duì)生活的感受和認(rèn)識(shí)不同，以及情感、愛(ài)好、氣質(zhì)的不同，自然就形成了演員審美能力、藝術(shù)素養(yǎng)的特征和差異。喜劇小品演員如果缺乏思想和藝術(shù)修養(yǎng)，不進(jìn)行深刻的生活體驗(yàn)，審美情趣不高，其表演格調(diào)就很難提高，這就難免使觀眾感到俗之又俗了。

參考文獻(xiàn)

[1]王美英.淺議戲劇小品表演中的即興性[J].大眾文藝，2013，（13）：187.

[2]亓凌.談戲劇小品表演中的即興性[J].大眾文藝，2013，（7）：196.

[3]于浩洋.戲劇小品的主題與情節(jié)[J].《時(shí)代報(bào)告月刊》，2011（7）：202-203

作者簡(jiǎn)介：

王安清清（1994-），女，聊城大學(xué)音樂(lè)與舞蹈學(xué)院16級(jí)研究生，專(zhuān)業(yè)為音樂(lè)，研究方向?yàn)楣殴~演奏。

（作者單位：聊城大學(xué)）