龍芊霓

威尼斯的水承載著這座城市的柔情與浪漫，水上的橋見證城市興旺與歷史。相比5月星光閃耀的南法，每年夏末初秋的威尼斯看起來似乎不夠璀璨。事實上威尼斯的故事從未間斷，正隨著一條條狹窄的水道不露聲色地沉入水底，早已融入城市血脈之中。

世界電影節(jié)的歷史從這里起源，諸多電影大師在這里誕生，大量電影新人自這里走出地平線，威尼斯電影節(jié)更是成為這座城市的傳奇。

新現(xiàn)實主義風(fēng)格的堅守

談及威尼斯電影節(jié)就會說到意大利電影，意大利電影的一個關(guān)鍵詞是：新現(xiàn)實主義。新現(xiàn)實主義強調(diào)電影的記錄，主張實景拍攝，把電影從呆板的戲劇性空間中解放出來；喜歡自然光線下的長鏡頭的運用，尊重客觀自然的同時消除導(dǎo)演的主觀性；在表現(xiàn)手法上追求淡化戲劇情節(jié)，偏重用簡單的語言，還原最本真的世界，這呈現(xiàn)出一種破碎敘事和極度寫實的美學(xué)風(fēng)格。

1982年榮膺威尼斯電影節(jié)“終身榮譽獎”的意大利編劇柴伐蒂尼曾提出“還我普通人”的口號?？梢娨獯罄卢F(xiàn)實主義電影旨在強調(diào)以普通人和日常生活為電影討論焦點，表現(xiàn)對象是那些生活在社會最底層的普通人。近年金獅獎獲獎影片： 2015年委內(nèi)瑞拉導(dǎo)演洛倫佐·維加斯的《來自遠方》，2016年菲律賓導(dǎo)演拉夫·達茲的《離開女人》，以及2017年獲獎作品吉爾莫·德爾·托羅的《水形物語》等。能從這些影片中看到共通的一個特點：都帶有或多或少的現(xiàn)實主義風(fēng)格。

這類影片其實中國觀眾也很熟悉。例如，賈樟柯就孜孜不倦地聚焦小人物和社會的變遷故事，其作品《山峽好人》是2006年金獅獎獲獎作品；而蔡明亮酷愛用長鏡頭表現(xiàn)人物感情記錄，用《愛情萬歲》榮獲1994年的金獅獎；張藝謀憑借《秋菊打官司》《一個都不能少》分別在1992年和1996年獲得金獅獎榮譽。除了主競賽單元，這三位導(dǎo)演還經(jīng)常活躍于威尼斯其它電影單元，是威尼斯電影節(jié)常客。

今年威尼斯電影節(jié)依然有蔡明亮和張藝謀的亮相。蔡明亮導(dǎo)演攜作品《你的臉》入選威尼斯“非競賽單元”，這已是蔡明亮第8次受邀參與威尼斯進行世界首映。張藝謀的新片《影》在威尼斯電影節(jié)放映，他本人也榮獲今年的威尼斯“積家導(dǎo)演榮譽獎”。

威尼斯電影節(jié)成立于意大利新現(xiàn)實主義風(fēng)格電影奠定時期，它的出生背景與新現(xiàn)實主義風(fēng)格發(fā)展共生，所以威尼斯電影節(jié)選片精髓忠于新現(xiàn)實主義美學(xué)思想也是自然而然的事。電影節(jié)以“電影為嚴肅的藝術(shù)服務(wù)”為宗旨，評判標準為“藝術(shù)性”。從歷年威尼斯電影節(jié)的獲獎影片中，不難看出威尼斯對于電影的娛樂性口味寡淡，偏好電影的藝術(shù)、思考和批判性?；蛟S是一直在堅持為藝術(shù)嚴肅性服務(wù)，市場性與藝術(shù)性一直難以達到高度統(tǒng)一，威尼斯電影節(jié)熱度一直以來不溫不火，甚至出現(xiàn)“小弟”多倫多電影節(jié)蓋過它風(fēng)頭的趨勢。

又是一年電影盛宴

第75屆威尼斯電影節(jié)似乎是多年沉寂之后的一段高潮。繼《愛樂之城》之后，今年達米恩·查澤雷的新作挑戰(zhàn)傳記題材，《登月第一人》將作為威尼斯電影節(jié)開幕片亮相，并參與主競賽單元。與之共同入選的還有英國邁克·李的《彼得盧》，美國科恩兄弟的《巴斯特·斯克魯格斯的歌謠》，希臘導(dǎo)演歐格斯·蘭斯莫斯的《寵兒》等作品。今年名導(dǎo)扎堆讓威尼斯熱鬧了不少。

除此之外今年威尼斯還收獲了一個意外之喜：墨西哥導(dǎo)演阿方索·卡隆的新作《羅馬》在威尼斯首映。這是繼2013年他憑借作品《地心引力》獲得奧斯卡最佳導(dǎo)演獎以來的第一部作品。本來《羅馬》已經(jīng)鎖定戛納國際電影節(jié)主競賽單元的席位，但由于電影的全球發(fā)行權(quán)被Netflix買下，這與戛納電影節(jié)的去年推出的新參賽規(guī)則沖突，這部導(dǎo)演打磨近5年的全新作品最終轉(zhuǎn)戰(zhàn)威尼斯。

太過文藝氣息的電影難以取代商業(yè)電影成為市場熱寵，不過觀眾的審美程度在逐漸升高，電影因其獨特的文化儀式感在娛樂時代愈發(fā)顯現(xiàn)出其別致的魅力。值得一提的是，意大利人在堅守藝術(shù)性的基礎(chǔ)上也有他們先鋒性的一面。威尼斯電影節(jié)聚焦于各國的電影實驗者，鼓勵他們拍攝形式新穎、手法獨特的影片。2017年威尼斯電影節(jié)首次將VR影片納入競賽單元，這是歷史上國際主流電影節(jié)首次將VR認可為一種全新的電影藝術(shù)類別。去年的VR作品《拾夢老人》和《自游》取得小范圍的成功。這讓不少用VR講故事的創(chuàng)作者暫時放下摸索時的迷茫，更踏實地用心做好每一部VR作品。

今年由愛奇藝出品的《無主之城VR》，Pinta Studios出品的《烈山氏》以及Sandman Studios出品的《地三仙》也參與了VR主競賽單元。但想要觀看VR影片需要強大的設(shè)備支持，VR影片在國際上尚未有統(tǒng)一的制作標準，影廳也還未普及，普通觀眾想真正感受到VR電影獨特的沉浸式體驗仍需要時間。

又是一年電影盛宴，今年威尼斯一如既往地向世界傳遞出渴求優(yōu)秀新人，挖掘電影藝術(shù)的信息。不過，每年各種類型電影作品層出不窮，要想從中淘得真金，并不是一件簡單的事。