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        戲癡朱亞文:我的最大角色是演員

        2018-09-05 03:42:34張琳
        北廣人物 2018年31期
        關(guān)鍵詞:古裝戲朱亞文寶貝兒

        張琳

        《闖關(guān)東》中他是剛烈叛逆、敢愛(ài)敢恨的朱家老二朱傳武,《紅高粱》中他是檗驁不馴、寧死不屈的傳奇英雄余占鰲,《上廣依然相信愛(ài)情》中,他是機(jī)智幽默、一絲不茍的婚禮策劃師王茂,《漂洋過(guò)海來(lái)看你》中,他是陽(yáng)光帥氣、風(fēng)趣可人的暖男鄭楚。朱亞文憑借收放自如的傳神演繹在熒屏上留下了一個(gè)又一個(gè)經(jīng)典形象,恰到好處、細(xì)致入微的精湛演技也給觀(guān)眾留下了深刻的印象。臺(tái)詞功底深厚、擁有磁性“低音炮”的他在《聲臨其境》中憑借一句蘇化人心的“寶貝兒”征服了萬(wàn)千少女心,成為當(dāng)之無(wú)愧的實(shí)力派男神。

        此次,在北京衛(wèi)視熱播的都市勵(lì)志劇《合伙人》中,朱亞文再一次突破自我,出演了出身貧寒、憨厚樸實(shí)、固執(zhí)堅(jiān)韌的底層創(chuàng)業(yè)者古東青。在劇中他與霍致遠(yuǎn)(鄭元暢飾)和王子(李佳航飾)兩位兄弟白手起家,在時(shí)代變革的大潮中幾經(jīng)沉浮,歷經(jīng)友情、親情、愛(ài)情的考驗(yàn),在商場(chǎng)中努力打拼披荊斬棘,最終在互聯(lián)網(wǎng)全面擴(kuò)張的時(shí)代抓住機(jī)會(huì),相互扶持邁向成功。

        朱亞文坦言,雖然《合伙人》是一部講述創(chuàng)業(yè)艱辛的勵(lì)志劇,但是他創(chuàng)作的初衷并是不想把社會(huì)表達(dá)的那么殘酷不堪,三兄弟的“創(chuàng)業(yè)聯(lián)盟”是一個(gè)理想化的組合,他作為創(chuàng)作者也希望通過(guò)兄弟組合之間的真摯情誼和苦中作樂(lè),讓大家能夠比較輕松愉悅地去面對(duì)自己的就業(yè)環(huán)境,“因?yàn)閱螁巍匣锶诉@三個(gè)字,更多的是從技術(shù)、資源、人脈、人性出發(fā)的一個(gè)組合,但是對(duì)于一個(gè)中國(guó)這樣的情義化的國(guó)家,我更希望自己能跟有情有義的朋友在一起,能夠深度發(fā)展,彼此成長(zhǎng),彼此扶持,走向最終的一個(gè)完整形態(tài),所以他還是有一些理想化在里面?!?/p>

        作為演員,朱亞文不僅演技扎實(shí),臺(tái)詞功力也是驚為天人。在近期的綜藝節(jié)目《聲臨其境》中他憑借超強(qiáng)的聲音塑造力和宛如原聲的精彩表演一舉奪魁,更是以一句“寶貝兒”俘獲萬(wàn)千少女芳心。對(duì)于自己在節(jié)目中的表現(xiàn),朱亞文本人則直言:“其實(shí)它是一個(gè)配音,也是一個(gè)人設(shè),我站在臺(tái)上穿上那樣的戲服,我扮上那樣的造型,那一刻我既是朱亞文,我又是大家想象當(dāng)中的一個(gè)角色,配合這樣的一個(gè)記錄性的表達(dá)?!薄堵暸R其境》是一次很好的嘗試,但是這不會(huì)是他賴(lài)以為生的技能,“我更大的角色或者我更需要表達(dá)的是我是一個(gè)演員的立場(chǎng),就是這樣”。

        入行十幾年,朱亞文一直保持著認(rèn)真的態(tài)度和良好的敬業(yè)精神,在角色上不斷突破自我,在表演和對(duì)人物的挖掘上也十分較勁,是有名的“戲癡”。多年未拍古裝劇,剛剛結(jié)束拍攝的《大明皇妃》也是他對(duì)自己的一次新的突破。對(duì)朱亞文來(lái)說(shuō),相對(duì)于現(xiàn)代戲較為自然的環(huán)境和相對(duì)隨意、生活化的表達(dá),古裝戲更考驗(yàn)演員的基本功,因?yàn)楣叛b戲是戲劇為先,基本上都出自于久遠(yuǎn)的時(shí)代,“人物站在那里的時(shí)候,首先從自己的個(gè)人信念感出發(fā),然后組織自己一切形態(tài)上的表達(dá),我覺(jué)得這個(gè)可能對(duì)演員基本功要求挺高,所以我近八個(gè)月《大明皇妃》的拍攝以后,特別像是又在表演學(xué)員班里待了一段時(shí)間,這個(gè)過(guò)程其實(shí)對(duì)于演員來(lái)說(shuō)特別豐厚”。

        對(duì)于未來(lái)演藝事業(yè)的發(fā)展,朱亞文表示不會(huì)刻意的追逐于同誰(shuí)合作或者特定的題材角色,相比之下,他更看重的是從劇作到團(tuán)隊(duì)的創(chuàng)作精神是否都是積極向上、精益求精的,“如果說(shuō)一群人在一起是實(shí)打?qū)嵉?,有老師,有前輩,有表率性的人物,我?huì)覺(jué)得我和他們?cè)谝黄鹉軐W(xué)到很多東西,我覺(jué)得這段時(shí)光是真實(shí)存在的,沒(méi)有任何的埋怨跟后悔,所以說(shuō)我會(huì)選擇精神力量比較強(qiáng)大的人在一起共事。”

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