方壯榮 （廣東青年畫院 510000）

一、對水墨畫的認(rèn)識與思考

改革開放以來，中國藝術(shù)受西方現(xiàn)代主義藝術(shù)的影響，展現(xiàn)出多樣化的面貌，雖然采用了傳統(tǒng)的國畫工具、材料，但它不再以傳統(tǒng)國畫“筆墨”為標(biāo)準(zhǔn)，“筆墨”的存在僅僅是作為借鑒。以強(qiáng)調(diào)個性突出性格，展現(xiàn)水、墨與紙的各種面貌為主，關(guān)注當(dāng)下發(fā)生的種種事物，畫家的情感、生活；個人對社會事物的看法，以各種繪畫的形式存在，現(xiàn)代人通稱為現(xiàn)代水墨。

在畫水墨畫的過程中，水墨有很多可以探索的東西，不受“傳統(tǒng)筆墨”的左右，想怎么畫就怎么畫；一個用“傳統(tǒng)筆墨”來衡量是敗筆的東西，在水墨畫中卻是很好的東西；水墨畫通過墨、水、顏料在紙上的作用，呈現(xiàn)種種的肌理效果，把所有的材料發(fā)揮到極致。同時，它不受材料、技法、觀念的限制，只要想得到、用得上的種種材料都可以用，想得到的技法，個人對藝術(shù)的態(tài)度，都可以存在于畫面。

水墨畫的自由性很強(qiáng)，正是因為這一點，在實際的水墨實踐探索中，覺得像是在尋寶，有很多未知的東西存在，看你怎么把它找出來，成為自己的東西，從而挖掘自己的個性，表達(dá)自己的感情，自己對事物的獨特看法。

二、畫面形式的演變

雖然水墨的概念在腦子里早已形成，但在創(chuàng)作的開始階段，面對眼前舊城市建筑這個題材卻無從下手，沒有自己的一套方法，一套理論；只能在已有的基礎(chǔ)之上嘗試著進(jìn)行轉(zhuǎn)換。

1.畫面形式初次探討

看著資料，想了下構(gòu)圖，然后把建筑畫出來，再用淡墨在上面染了幾遍，用濃墨平涂墻上面的窗；同時，也想表達(dá)一種朦朧的感覺；于是，加了許多水、墨。剛開始畫完，覺得還挺滿意的，等它干了以后，本來深的地方變淺了；涂了幾遍的地方，糊了。在此，思考技法畫面的一些問題：為什么會變淡，涂了幾遍為什么會糊一起了；后來發(fā)現(xiàn)，水太多，就畫面變會淡變糊。

2.畫面形式新方法的嘗試

帶著嘗試的想法不斷的試驗其他手法的建筑。用膠礬水在紙上概括出建筑的窗，然后再用淡墨擦、染，形成了這樣夜晚的景象；覺得有點簡單了，感覺要表現(xiàn)的東西還沒有到位，只是一片朦朧的感覺，缺少了比較實在的東西。

3.形式構(gòu)圖的考慮

在寫生的基礎(chǔ)上，考慮畫面的黑白塊面分布，舊建筑主要是以水平和垂直兩種線來概括，在其暗部皴擦濃墨，墻上用淡墨皴擦；然后，淡墨罩染；反復(fù)幾遍。畫了一段時間后，覺得來回只有那么幾個構(gòu)圖，有點乏味；應(yīng)該找點新鮮的與事實不太符合的東西，嘗試帶著筆觸去畫，同時考慮空白塊面的分割以及大小，想辦法豐富畫面。

4.對之前形式的否定

把這批畫攤開一看，覺得無味了，白色的“塊”太過于規(guī)整，構(gòu)圖過于平，加上墨色變化比較單調(diào)，對這原來畫的那些是不是應(yīng)該換一種方法來畫、來思考...回到原點，開始反思如何使畫面的構(gòu)圖更具多樣性，畫面墨的變化更豐富；怎樣表現(xiàn)樓房更具歷史的滄桑感？

5.從經(jīng)驗中找答案，創(chuàng)想新方法

帶著這樣的問題去翻書，看看繪畫大師作品、舊相片、墻上地上的肌理...尋找水墨畫作為藝術(shù)的一種共性，感受水墨畫深層的含義。在這些名家作品中，可以發(fā)現(xiàn)，畫家在作畫、創(chuàng)作中，都有一個共同點，他們都有自己作畫的一個過程，自己對事物的概括方式，而且這種方法是對于畫家本人來說是很本能的，是畫家對實物的寫意；同時，也是畫家個人風(fēng)格的形成。認(rèn)識到這一點，考慮自己對事物與眾不同的看法或概括方式，自己本能的作畫過程，尋找一些力所能及的方法和技法。

在現(xiàn)實之中觀察，這些舊建筑四四方方的，邊緣是以直線存在于客觀事物之中；以什么樣的技法來表現(xiàn)直線呢？后來找到了墨斗，用墨斗彈線的方式。在現(xiàn)實中找構(gòu)圖，改變一下看建筑的角度，不同角度的去觀察，尋找塊面在畫面上的分割；用墨斗彈線可以很直接的拉出直線，通過皴擦形成表現(xiàn)建筑的這種斑駁感。

6.由構(gòu)圖引發(fā)新想法

構(gòu)圖是多樣化的，有以虛實為主，以點線面為主，以構(gòu)成為主… 為了構(gòu)圖需要，可以自主的添加或減少某些東西，提煉自己需要的東西。我是以畫面的構(gòu)成來考慮構(gòu)圖的，考慮畫面中的“塊”與“塊”之間的關(guān)系，“塊”邊緣線的變化，畫與畫構(gòu)圖中“塊”的分布；舊建筑在畫面以“塊”的形式出現(xiàn)，這“塊”要讓它豐富起來，要靠樓房墻面的肌理以及門、窗的布局，但又要使這“塊”在畫面中協(xié)調(diào)，這是一個度的把握；由于“塊”相對畫面來說太完整了，會顯得生硬；因此，要找一些東西破一破，這是一個主觀的處理，讓畫面得以協(xié)調(diào)，充滿生機(jī)。

7.熟練這一方法，找回畫畫的目的

掌握了這樣的表現(xiàn)技法之后，回到畫畫最初的目的——畫的表達(dá)。也是更高層次的去考慮，如何把自己的感受融入畫中，讓人能從中感受到一種與表現(xiàn)的內(nèi)容意境相和諧的情緒或氣氛。

《靜·謐》 紙本水墨 180cm×97cm×4 2012年

三、結(jié)論

創(chuàng)作這段時間，形成這樣的一個過程：首先，通過寫生尋找個人對事物的概括方式。其次，是考慮構(gòu)圖；在多種多樣的構(gòu)圖中尋找比較適合自己的一種構(gòu)圖方式，要根據(jù)自己的喜好，偏向……在生活中獲取、概括、提煉。再者，表達(dá)個人的畫畫情感，這要到生活中去尋找、去體會、去發(fā)現(xiàn)、去挖掘。由于人與人之間，經(jīng)歷不同，思想不同，體驗不同，感受不同，觀念不同……種種的差異，所表達(dá)出來的東西也不同；同時，也造就各種風(fēng)格的存在，藝術(shù)才如此的色彩斑斕。