杜歸帆

摘 要：本文由戲劇簡(jiǎn)介，莎士比亞簡(jiǎn)介，以及語(yǔ)言風(fēng)格介紹這三方面組成。對(duì)《仲夏夜之夢(mèng)》的語(yǔ)言運(yùn)用方面進(jìn)行簡(jiǎn)單的敘述。語(yǔ)言作為戲劇文學(xué)的重要組成部分，它包含很多方面，不是一篇文章所能說(shuō)盡的，也不是幾千字所能說(shuō)通的。因此，本文主要針對(duì)獨(dú)白，歌曲，幽默方式這些話題展開(kāi)討論，進(jìn)而達(dá)到淺談的目的。

關(guān)鍵詞：戲劇；威廉·莎士比亞；喜劇；語(yǔ)言

仲夏的夢(mèng)，喜劇之言

作者運(yùn)用四條線索，通過(guò)四個(gè)方面介紹不同的，不同的情。但這些都離不開(kāi)語(yǔ)言，離不開(kāi)它的表達(dá)，它的描寫?！吨傧囊怪畨?mèng)》運(yùn)用詩(shī)化般的語(yǔ)言，風(fēng)趣幽默的方式展現(xiàn)戲劇的特色，展現(xiàn)喜劇的特色，展現(xiàn)威廉·莎士比亞的特色。的確，沒(méi)有特色又怎能傳世，沒(méi)有特點(diǎn)又怎能被人們熟知?！吨傧囊怪畨?mèng)》也采用了多種表達(dá)方式，多種藝術(shù)手法，使文章更加的生動(dòng)活潑，顯示喜劇的特色。我所選擇的譯者是朱生豪先生，他以“求于最大可能之范圍內(nèi)，保持原作之神韻”為宗旨，翻譯語(yǔ)言流暢，并且獨(dú)具特色，是國(guó)內(nèi)首屈一指的莎劇翻譯家，曹禺也曾贊賞他的譯作“功績(jī)奇絕”，通過(guò)朱生豪先生的作品，讓我更好的了解威廉·莎士比亞的心情，更好的理解作品的內(nèi)涵。

劇本是一場(chǎng)劇最主要的組成部分，在我看來(lái)威廉·莎士比亞的戲劇作品在可以稱之為劇的劇本。劇本的好壞關(guān)系到整場(chǎng)戲劇表演的好壞。因此足以見(jiàn)得劇本的重要，語(yǔ)言文字作為劇本的組成成分便可以看出它的重要。所以，歸根結(jié)底語(yǔ)言的表達(dá)方式以及運(yùn)用是劇成功與否的關(guān)鍵。

（一）獨(dú)白的方式

“The Overtone”對(duì)于作者的獨(dú)白意識(shí)含義顯然是弦外之音，但讀者卻可在人物的言行中聽(tīng)到微弱的泛音，即掙脫主題意識(shí)桎梏的弦外之音。文中出現(xiàn)了多出獨(dú)白，例如：

奧布朗：這種花汁一到了手，我便留心著等緹泰妮睡了的時(shí)候把它滴在她的眼皮上；她一醒來(lái)第一眼看見(jiàn)的東西，無(wú)論是獅子也好，熊也好，狼也好，公牛也好，或者好事的獼猴，忙碌的無(wú)尾猿也好，她都會(huì)用最強(qiáng)烈的愛(ài)情追求它。我可以用另一種草解去這種魔力，但第一我先要叫她把那個(gè)孩子讓給我。可是誰(shuí)到這兒來(lái)啦？凡人看不見(jiàn)我，讓我聽(tīng)聽(tīng)他們的談話。

這里便可以體現(xiàn)獨(dú)白的好處，這段文字有承上啟下的作用，也是對(duì)“愛(ài)懶花”的介紹，可以方便讀者了解背景，更好的理解文章。這種獨(dú)白的方式有利于解釋，也有利于體現(xiàn)說(shuō)話者的內(nèi)心世界，這樣使讀者可以有身臨其境的感覺(jué)，讓讀者可以全面的了解說(shuō)話者，讓文章更加的鮮活，人物形象更加的豐滿。讀者通過(guò)弦外之音了解說(shuō)話者，說(shuō)話者運(yùn)用弦外之音讓讀者了解自己。因此，獨(dú)白是很好的表達(dá)方式，雖然這里的獨(dú)白并非是文章的特色，但是威廉·莎士比亞優(yōu)秀的運(yùn)用功力也讓他的戲劇增添了不一樣的風(fēng)采。

（二）歌曲簡(jiǎn)析

《仲夏夜之夢(mèng)》的一大特色是它的歌曲，文中多處歌詞也體現(xiàn)了作品的靈動(dòng)。例如：

夜鶯，鼓起你的清弦，

為我們唱一曲催眠：

睡啦，睡啦，睡睡吧！

這個(gè)歌詞出現(xiàn)在仙后入睡時(shí)，這時(shí)故事才剛剛開(kāi)始，一切都很和諧，隨著仙后入睡，一切也都漸漸的發(fā)生了變化。這首歌在舞臺(tái)上顯示的很安靜，作為一首催眠曲，它還是很稱職的，它詩(shī)般的語(yǔ)言也體現(xiàn)了莎士比亞在詩(shī)歌方面的造化。莎士比亞通過(guò)這樣的一首一首的歌也將戲劇完美的穿起來(lái)，用跳動(dòng)的音符使她的文學(xué)作品活起來(lái)，使它可以生機(jī)勃勃。因此，歌詞也為莎士比亞的戲劇作品增添了幾分亮色，讓莎士比亞的作品可以有所不同，不再是單純的戲劇劇本，不再是單純的戲劇憑借。而是讓他們有生命。那么，怎樣才能獲得生命呢？那便是增加語(yǔ)言的表達(dá)方式，使文章可以更加的優(yōu)美，并且要靈動(dòng)，有活力，只有注入這種新鮮的東西，才會(huì)增加作品的生命力，增加作品的存在時(shí)間。

（三）幽默風(fēng)趣，語(yǔ)言特點(diǎn)

幽默是一種文化現(xiàn)象，它具有民族性，往往與社會(huì)觀念、文化習(xí)俗、宗教信仰等有著密切的關(guān)系，因此，把不同民族的言語(yǔ)幽默所反映出的社會(huì)文化內(nèi)涵也是不同的。文中的例子有很多，例如：“你去跟他的父親結(jié)婚好了?！斌w現(xiàn)了拉山德當(dāng)時(shí)的氣憤，也能體現(xiàn)出拉山德對(duì)這種父母包辦婚姻的不滿，他心里深愛(ài)著赫米婭，他想同赫米婭結(jié)婚，他想和自己愛(ài)的人相伴一生。因此，可以證明，喜劇中的語(yǔ)言雖然帶有幽默，但是卻不失對(duì)事情的思考?！拔以绞呛匏?，他越是跟隨著我”“我越是愛(ài)他，他越是討厭我”在第一次看見(jiàn)這句話的時(shí)候我并沒(méi)有笑，但這句話卻引起了觀劇者的哄堂大笑，他們也許不是因?yàn)樵挶旧?，而是因?yàn)楸硌莸娜?。但是，?dāng)我再一次品味這句話時(shí)，我感受到了他們二人的悲傷。赫米婭也許是因?yàn)榈颐滋芈伤沟臒_；海麗娜也許是愛(ài)而不得的悲傷，他們各有各的苦惱，各有各的苦楚。其實(shí)雖然整篇文章是喜劇，但是中間也不乏些許悲哀的情緒，也許是受夠了不愛(ài)的人的煩擾，也許是苦苦追尋卻無(wú)果的愛(ài)情，他們也曾因?yàn)檫@些事而感到迷茫，他們也曾因?yàn)檫@些事內(nèi)心多了幾分憂愁，所以，悲劇和喜劇并非真正的完全對(duì)立，他們可以你中有我，我中有你的和諧相處。他通過(guò)他的語(yǔ)言達(dá)到了喜劇所表達(dá)的藝術(shù)效果，值得稱贊。

《仲夏夜之夢(mèng)》之所以能夠經(jīng)久不衰靠的是它豐富的語(yǔ)言表達(dá)形式以及獨(dú)特的藝術(shù)手段，莎士比亞運(yùn)用自己強(qiáng)大的語(yǔ)言駕馭能力使其立于不敗之地。《仲夏夜之夢(mèng)》作為莎士比亞早期的作品將喜劇的特點(diǎn)顯露無(wú)遺，堪稱喜劇的代表之作，至今也有很多的專家學(xué)者研究討論。莎學(xué)也成為了很多人的研究方向，本文只是對(duì)喜劇語(yǔ)言進(jìn)行了簡(jiǎn)要分析，從簡(jiǎn)單的獨(dú)白，歌曲，幽默效果等方面進(jìn)行研讀。莎士比亞的劇作舉世聞名，莎士比亞的語(yǔ)言能力更是有目共睹。

參考文獻(xiàn)

[1][英]威廉·莎士比亞.仲夏夜之夢(mèng)[M].朱生豪譯.上海：上海世界圖書(shū)出 版公司，2013.

[2]汪志勤.對(duì)話中的獨(dú)白，抑或獨(dú)白中的對(duì)話——?jiǎng)趥愃埂跋彝庵簟比宋?聲音之評(píng)析[J].復(fù)旦外國(guó)語(yǔ)言文學(xué)論叢，2010年春季號(hào)：53-59.

[3]姚蘭，杜若松著.淺析中西方幽默語(yǔ)言理論對(duì)比.才智，2012，32.

（作者單位：沈陽(yáng)師范大學(xué)）