默白

《偷自行車的人》：寫實主義敘事風(fēng)格的紀(jì)錄影片

二戰(zhàn)后，意大利與很多風(fēng)雨飄搖的國家一樣沉浸在戰(zhàn)后的廢墟之中，而以反映人民精神狀態(tài)見長的電影藝術(shù)，依舊處在美國電影的包圍與充斥著法西斯政權(quán)下以浮華生活環(huán)境為背景，描寫資產(chǎn)階級生活的意大利電影之中，這也促使一批進(jìn)步的精英階級電影工作者，將視角對準(zhǔn)了廢墟中正在經(jīng)歷著戰(zhàn)后創(chuàng)傷的痛苦的人民，這一時期的電影被稱為“意大利新現(xiàn)實主義電影”維托里奧·德·西卡正是當(dāng)時最著名的導(dǎo)演之一，其先驅(qū)之作《孩子們注視著我們》以及代表作《擦鞋童》《偷自行車的人》均是意大利新現(xiàn)實主義電影的豐碑。尤其是《偷自行車的人》對電影藝術(shù)的探索和對意大利新現(xiàn)實主義美學(xué)的貢獻(xiàn)，在后世電影中產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。

《偷自行車的人》是根據(jù)當(dāng)時一則新聞報道的真實故事改編的，導(dǎo)演從生活中發(fā)現(xiàn)戲劇性，雖然新現(xiàn)實主義崇尚寫實或抹除人工的戲劇效果，敘事時間上也多采用線性式平鋪直敘，但影片依然具有很高的可看性，即使在今天，其故事脈絡(luò)、情節(jié)發(fā)展依舊擁有巨大的吸引力。主角里奇丟失自行車后，與兒子一同在街頭尋找。父親在兒子心中的形象本是高大的，但當(dāng)里奇盜取別人的自行車后逃跑、被抓、被聚眾譴責(zé)又被車主原諒時，兒子的無助和眼淚卻折射出了當(dāng)時意大利人民的心理縮影。

《偷自行車的人》也可以被視為一部細(xì)致的紀(jì)錄影片，當(dāng)鏡頭一次次對準(zhǔn)里奇和兒子的臉時，影片所擁有的不是戲劇張力，而是情感張力，那種長久的注視，淋漓盡致地發(fā)揮著攝影機深遠(yuǎn)綿長的藝術(shù)功能。

在電影產(chǎn)業(yè)化浪潮中，現(xiàn)實題材影片一直處于尷尬地位，盡管時有佳作誕生，但因為缺乏商業(yè)化的包裝和運作，票房往往差強人意。事實上，由真實事件改編的現(xiàn)實題材電影更容易引發(fā)人們的關(guān)注和反思，每一部優(yōu)秀現(xiàn)實題材電影就像一把刀，扎穿社會浮華的表皮，露出時代堅硬的骨頭，又像一聲聲響亮的號角，不僅刺痛了我們的靈魂，也照亮了背負(fù)社會責(zé)任的赤誠電影人的前路。

《神秘巨星》：一部包裝精巧的現(xiàn)實主義電影

有一種電影叫阿米爾·汗電影，從《三傻大鬧寶萊塢》批判死板教育體制，到《我的個神啊》對信仰的反思，再到《摔跤吧！爸爸》為印度女性爭取解放，著名演員兼導(dǎo)演阿米爾·汗一直在用電影傳遞著社會良心，而這份良心也延續(xù)到了他最新主演的電影《神秘巨星》。

《神秘巨星》講述的是十四歲少女尹希婭突破社會桎梏和家庭阻撓最終實現(xiàn)音樂夢想的勵志故事，電影同時探討了當(dāng)前印度社會的父權(quán)、家庭暴力等社會問題，關(guān)注女性群體的平等。整部影片并沒有停留在勵志層面，而是更深層次地挑戰(zhàn)了印度的傳統(tǒng)社會根基。

影片以尹希婭追逐夢想的過程為線索展開，以小女孩的視角去展現(xiàn)印度社會男尊女卑的現(xiàn)狀。尹希婭是一個極具音樂天賦的小女孩，但熱愛音樂的她卻得不到作為一家之主的父親的支持。在這樣一個極度男尊女卑的家庭，母女二人不僅活得戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢，連愛好音樂也只能背著父親偷偷進(jìn)行。而粗暴的父親為了斬斷尹希婭的音樂夢想，甚至當(dāng)面將她的吉他弄壞。幸運的是母親一直默默支持著尹希婭，甚至賣掉自己唯一的金飾，為尹希婭買了一臺電腦。從此，尹希婭將自己蒙面錄制的演唱視頻不斷上傳至網(wǎng)絡(luò)，在一夜爆紅后，被阿米爾·汗飾演的音樂制作人看中，最終沖破重重阻礙實現(xiàn)了自己的音樂夢想。

叩擊現(xiàn)實的《神秘巨星》雖然有笑有淚，但整體上是一部包裝精巧的現(xiàn)實主義電影，觸及觀眾內(nèi)心世界的點正是尹希婭與母親以及和她們住在一起的姑媽，她們才是整部影片的核心，在她們身上閃耀著獨立自強的光輝。

《盲道》：李楊用良心刺痛靈魂

時光匆匆，一過無返，你是否還記得十幾年前通過DVD看《盲井》的感受，那是很多人第一次看到王寶強樸實的面孔，而更讓人難忘的是電影的故事，影片深刻觸及到一個被大家所忽略的角落，帶來對生存、欲望、人性和體制的思考。不夸張地說，這部電影影響了一代影迷，同時也拉開了李楊導(dǎo)演現(xiàn)實主義三部曲的序幕。今年，李楊執(zhí)導(dǎo)的《盲道》正式上映，電影講述的正是生活在城市中隨處可見的盲道——那條帶浮點的黃色盲人線，盲道無處不在卻無人關(guān)注，作為一種有備無患的設(shè)施，被眼清耳利的人們所忽略。然而，很少有人意識到盲道對于某些人來說是多么重要，就像我們經(jīng)常會在行色匆忙中，忽略路邊那些埋首乞討的盲童。

《盲道》關(guān)注的就是平時大家所忽略的盲童和盲道的故事，延續(xù)了《盲井》《盲山》的現(xiàn)實主義觸覺，講述了盲童晶晶被犯罪團伙控制在街頭乞討賺錢，成為不法份子榨取人們同情心的斂財工具。與前兩部作品不同的是，這一次《盲道》有了些許溫暖的內(nèi)容，盲童晶晶結(jié)識了扮成盲人坑蒙拐騙的搖滾大叔趙亮，這一對真假盲人組合因為一次偶然碰撞，走進(jìn)了彼此的人生，并在彼此身上找到了自己所欠缺的東西，他們互相依靠，度過了一段貧寒卻溫暖的時光，直至晶晶再一次被犯罪團伙搶走……