盧熠曈

【摘 要】由著名導(dǎo)演王家衛(wèi)執(zhí)導(dǎo)的電影《重慶森林》，在一度受到人們追捧的同時(shí)，也受到了一部分觀者的負(fù)面評(píng)價(jià)。由于電影故事情節(jié)并沒(méi)有平鋪直敘，所以令人覺(jué)得情節(jié)復(fù)雜，但若能從符號(hào)學(xué)視角對(duì)其進(jìn)行解析，觀察影片中反復(fù)出現(xiàn)的道具、情節(jié)、對(duì)白等，如電影中反復(fù)強(qiáng)調(diào)的“鳳梨罐頭”、“模型飛機(jī)”等，通過(guò)這些道具出現(xiàn)的不同時(shí)間與不同情境探究其蘊(yùn)含的不同含義，便能通過(guò)這些具有特殊意義的電影符號(hào)領(lǐng)會(huì)劇情的發(fā)展，感受人物的性格塑造及情感脈絡(luò)的發(fā)展。

【關(guān)鍵詞】重慶森林；愛(ài)情；迷失

初看《重慶森林》的時(shí)候不懂為何一部都市愛(ài)情劇要這樣命名，二次觀看時(shí)似乎明白了“森林”二字蘊(yùn)含的多重含義。首先是從拍攝地點(diǎn)的選取角度理解，重慶大廈在香港屬于一個(gè)魚(yú)龍混雜的地方，平日里有很多東南亞裔的人在招攬生意。凌亂的街區(qū)，錯(cuò)落的商鋪和擁擠的人群，就像森林生態(tài)一樣復(fù)雜，每個(gè)生物都有一個(gè)屬于自己的空間，他們有著自己的悲歡離合，每天都為了自己要做的事忙碌奔波。他們之間有些存在著或多或少的聯(lián)系，而有些即使在一瞬間距離很近最終也只是擦肩而過(guò)?！爸貞c森林”大概也可以理解為城市森林吧；影片為我們呈現(xiàn)出由四個(gè)主要人物構(gòu)成而產(chǎn)生的愛(ài)情故事，每一段故事的發(fā)展都迅速又神秘，何志武被分手后一直深受痛苦和寂寞的折磨，他打電話問(wèn)候了前女友阿May身邊的所有人卻一直不愿承認(rèn)他想找的其實(shí)是阿May；何志武在酒吧遇到墨鏡女后，兩人表現(xiàn)出交際態(tài)度的反差與沉浸在各自世界里一夜的相處，都流露出相互間的提防和小心翼翼；663與空姐女友短暫匆忙的愛(ài)戀關(guān)系與隨意敷衍的告別方式，以及他被分手后在眾人面前強(qiáng)力掩飾內(nèi)心悲傷的淡漠表現(xiàn)等一系列片段都在向觀眾交代著，在故事發(fā)生的地方人與人之間肉體的接近和心靈距離的遙遠(yuǎn)。就好像森林里時(shí)而晴朗時(shí)而霧靄的自然現(xiàn)象一樣平常，“你永遠(yuǎn)不會(huì)知道什么時(shí)候會(huì)下雨，什么時(shí)候出太陽(yáng)”。“標(biāo)題并不簡(jiǎn)單地告訴我們那里有什么，而是暗示我們?nèi)绾稳タ创@一作品” ①。

《重慶森林》這部影片雖得到了較高評(píng)價(jià)，但仍有一部分人留下“不理解”、“看不明白在講什么”等評(píng)論。在重復(fù)觀看影片中的部分片段后，能感受到王家衛(wèi)其實(shí)對(duì)影片中反復(fù)出現(xiàn)的道具、情節(jié)、對(duì)白等賦予了獨(dú)特的含義，通過(guò)它們暗示著劇情的發(fā)展。從符號(hào)學(xué)角度看，象征符號(hào)可以體現(xiàn)在道具、色調(diào)、音樂(lè)等選擇方面，影片中多次被強(qiáng)調(diào)的道具都具有各自的象征意義，它們演繹著人物豐富多變的內(nèi)心活動(dòng)，使同一件物品在不同時(shí)空下呈現(xiàn)出不同的意義，這讓看似隨性發(fā)展的劇情擁有了鮮明的起伏轉(zhuǎn)折。

鳳梨罐頭——希望和懷念，痛苦與接受

何志武在被分手后陷入了極度的痛苦與空虛之中，他盼著阿May能在他二十五歲生日前回來(lái)找他，而阿May愛(ài)吃的鳳梨罐頭就成了他對(duì)往事懷念的寄托。他計(jì)劃每天買(mǎi)一罐五月一日到期的鳳梨罐頭，數(shù)著這些罐頭度日如年，這時(shí)的何志武還抱著希望盼阿May回心轉(zhuǎn)意。四月三十號(hào)那天因?yàn)橘I(mǎi)臨期罐頭何志武與店員發(fā)生爭(zhēng)執(zhí)“弄一罐鳳梨罐頭要花多少時(shí)間你知道嗎，又要種，又要摘，又要切”，這一刻的何志武意識(shí)到自己在阿May心中已經(jīng)和過(guò)期的鳳梨罐頭無(wú)異，“我開(kāi)始懷疑，在這個(gè)世界上還有什么東西是不會(huì)過(guò)期的”，任何東西都會(huì)過(guò)期，包括感情，包括最后的希望。他吃了所有的鳳梨罐頭直到吐，整個(gè)吃罐頭的過(guò)程他表現(xiàn)的很平靜，但寵物狗的不屑，添加胡椒粉和番茄醬的荒誕行為，超越了一切眼淚和咆哮帶來(lái)的痛感。鳳梨罐頭貫穿了何志武失戀后從希望到失望到痛苦到成為負(fù)擔(dān)的一系列過(guò)程，影片通過(guò)鳳梨罐頭放大了人物不同階段的情緒，也凸顯了心境轉(zhuǎn)變的細(xì)節(jié)。

玻璃和鏡子——疏遠(yuǎn)與陌生

影片中空姐與663第一次同鏡頭出現(xiàn)是兩人互相調(diào)情時(shí)，663是出現(xiàn)在鏡子中的。對(duì)兩人親密接觸鏡頭的拍攝也是通過(guò)鏡子的映射。在影片接近尾聲的時(shí)候，兩人再次相遇在便利店，這次的鏡頭里空姐站在打開(kāi)的冷柜玻璃門(mén)后面與663對(duì)話。仿佛喻示著這段感情從開(kāi)始到結(jié)束，兩人之間互相都不了解。除此之外，影片中也大量運(yùn)用了鏡子的折射、快餐店櫥窗、鏡子和玻璃的遮擋來(lái)表現(xiàn)人物，強(qiáng)調(diào)了人與人之間的疏離感。在這充滿欲望的快節(jié)奏城市生活中，有的人是猜不透別人，而有的人是不想去了解。

模型飛機(jī)——情欲的含蓄表達(dá)

模型飛機(jī)第一次出現(xiàn)是在663與空姐發(fā)生親密關(guān)系的整個(gè)過(guò)程中，663捏在手里揮動(dòng)直到把它放在女伴的身上。第二次出現(xiàn)時(shí)，阿菲捏在手里模擬著飛機(jī)的航行，但在這個(gè)鏡頭中阿菲不止一次的拿模型飛機(jī)撞擊其他物品，最終將飛機(jī)丟在魚(yú)缸里，好像是在制造一場(chǎng)飛行事故。兩次模型飛機(jī)出現(xiàn)的鏡頭都暗示著男女間情欲的表達(dá)和沖動(dòng)，而第二次則特別表現(xiàn)出阿菲的嫉妒之心，印證了阿菲與空姐第一次見(jiàn)面就偷偷與她比身高的鏡頭，也為接下來(lái)阿菲為663住處改頭換面的精彩段落做出了鋪墊。

粉色橡膠手套——愛(ài)慕、好奇又小心翼翼的小心思

從阿菲第一次去663的家里，她都會(huì)戴上一雙粉色的橡膠手套，她戴著這雙手套在663家里擺弄他的東西，吃飯，整理打掃，玩得不亦樂(lè)乎。直到某天，她推開(kāi)門(mén)準(zhǔn)備離開(kāi)卻發(fā)現(xiàn)663等在門(mén)外，在關(guān)門(mén)的慌亂瞬間，她的橡膠手套夾在了插銷(xiāo)鎖上，她慌忙的用力拽出。粉色橡膠手套藏著這個(gè)少女內(nèi)心的小心思，那是從第一次接觸663到偷看了那封信后產(chǎn)生的愛(ài)慕和好奇，因不愿被任何人發(fā)現(xiàn)而變得小心翼翼，也照應(yīng)了阿菲被663揭穿了小心思后的情緒化。

信——需要面對(duì)卻不想對(duì)面的現(xiàn)實(shí)與結(jié)果

663與劇中兩個(gè)女人的發(fā)展都是以一封信匆忙被擱置，他知道與空姐的結(jié)果但又不愿接受現(xiàn)實(shí)，所以他拒絕取回那封信，直到有天他發(fā)現(xiàn)有人在慢慢幫他過(guò)濾掉一些悲傷時(shí)才敢拿走。接到阿菲留下的信后他同樣選擇不看，但在隨手丟掉后又撿了回來(lái)。這也是影片雖然在人物互動(dòng)方面并不花哨，但卻在情感表達(dá)上有所區(qū)別的關(guān)鍵之處。663能感受到阿菲表現(xiàn)出的若隱若現(xiàn)的愛(ài)慕，這與隨隨便便就換了口味的前女友是不同的，所以她留給他的是一張登機(jī)證，而他前女友留下的，是一張被取消的登機(jī)證。這種浪漫的表達(dá)方式能讓觀眾對(duì)影片未交代的結(jié)局展開(kāi)充分聯(lián)想。

影片中多次運(yùn)用到的數(shù)字的表述，“我們最接近的時(shí)候，我跟她的距離只有0.01公分，57個(gè)小時(shí)之后，我愛(ài)上了這個(gè)女人”，“我們之間的距離只有0.01公分，我對(duì)她一無(wú)所知，六個(gè)鐘頭之后，她喜歡了另外一個(gè)男人”。不知為何，這些對(duì)距離和時(shí)間的表述越是精準(zhǔn)，就越讓人感到影片中人與人之間內(nèi)心的疏遠(yuǎn)和對(duì)現(xiàn)實(shí)對(duì)未知的難以把控。

王家衛(wèi)用四個(gè)主要人物向我們呈現(xiàn)了不同的愛(ài)情與不同感受，失戀后的痛苦與失落、渴望追求快餐式愛(ài)情下寂寞的內(nèi)心、充滿著愛(ài)慕、好奇和擔(dān)憂的暗戀、得知被暗戀和被照顧后的欣慰以及淺薄到只有肉欲的愛(ài)情。2016年上映的由王家衛(wèi)監(jiān)制，張嘉佳執(zhí)導(dǎo)的《擺渡人》與《重慶森林》有很多方面相似，例如影片中穿插著大量旁白和音樂(lè)，所講述的也都是都市愛(ài)情故事。但《擺渡人》中的旁白就略顯得文藝的過(guò)于生硬，演員演繹出的喜怒哀樂(lè)就是影片呈現(xiàn)出的最為直白的喜怒哀樂(lè)。而在《重慶森林》里，沒(méi)有嚎啕大哭和撕心裂肺，沒(méi)有復(fù)雜的人物關(guān)系與冗長(zhǎng)煽情的人物對(duì)白。簡(jiǎn)單的主線人物，串聯(lián)劇情的幾樣物品，淋漓盡致的展現(xiàn)出人們?cè)诔鞘猩峙c愛(ài)情森林里的孤獨(dú)迷惘，也非常精準(zhǔn)的解讀了迷失在都市愛(ài)情里的人們不同的態(tài)度與千變?nèi)f化的心理活動(dòng)。

注釋?zhuān)?/p>

①郁火星.現(xiàn)代西方藝術(shù)研究方法論[M].東南大學(xué)出版社，2014：185.