摘 要：舞臺(tái)語言是戲劇的基礎(chǔ)，在戲劇舞臺(tái)的表演過程中，演員通過語言的表達(dá)從而傳達(dá)出劇中人物內(nèi)心的情感，把劇本中所蘊(yùn)含的主題思想和情感傳遞給觀眾，使演員與觀眾之間達(dá)到情感上的共鳴。因此，戲劇表演中舞臺(tái)語言的情感表達(dá)就顯得尤為重要。本文將從戲劇影視表演中舞臺(tái)語言的情感表達(dá)的重要性、舞臺(tái)語言的情感表達(dá)的技巧等方面來進(jìn)行分析，最終實(shí)現(xiàn)演員在舞臺(tái)上語言表達(dá)與思想情感的完美統(tǒng)一。

關(guān)鍵詞：戲劇影視表演；舞臺(tái)語言；情感表達(dá)

語言是人們傳遞信息、交流情感的方式之一，也是人們表達(dá)情感最直接、最快捷的方式。而戲劇影視表演的過程中就是要通過演員的有聲語言、副語言等方式來向觀眾傳達(dá)劇作家的創(chuàng)作意圖、導(dǎo)演的創(chuàng)作構(gòu)思。演員在舞臺(tái)上的語言表達(dá)要清晰準(zhǔn)確、情感的把握要恰如其分，最終，演員在舞臺(tái)上充分地展現(xiàn)出戲劇行動(dòng)和戲劇沖突，把劇本內(nèi)容真實(shí)地呈現(xiàn)在受眾的面前，塑造出一個(gè)有血有肉的人物形象，給觀眾留下深刻的印象。

1戲劇影視表演中舞臺(tái)語言的情感表達(dá)的重要性

在戲劇舞臺(tái)的表演中，演員通過聲音、副語言等方式將劇本上的文字內(nèi)容表達(dá)出來，體現(xiàn)出劇作家的創(chuàng)作意圖，也呈現(xiàn)出導(dǎo)演的創(chuàng)作構(gòu)思。演員通過語言不僅清晰地向觀眾敘述了故事的來龍去脈，更是演員與演員之間產(chǎn)生交流、表現(xiàn)劇情沖突、表達(dá)情感方式的重要手段。首先，在話劇舞臺(tái)上，演員需要通過自己的氣息支撐，將自己的聲音、每一個(gè)文字傳遞給劇場中的每一位觀眾，保證觀眾聽得清楚，聽得明白。其次，劇作家所創(chuàng)作的每個(gè)劇本都有明確的創(chuàng)作意圖、風(fēng)格特點(diǎn)等，因此，演員要根據(jù)劇本內(nèi)容真實(shí)、自然地表達(dá)主題思想和情感，塑造出個(gè)性鮮明的人物形象，與觀眾達(dá)到情感上的共鳴。另外，舞臺(tái)表演還應(yīng)給觀眾以美的藝術(shù)享受。當(dāng)演員在舞臺(tái)上將一些生活中的畫面搬到舞臺(tái)上進(jìn)行表演時(shí)，特別是在進(jìn)行語言表達(dá)的時(shí)候，需要注意藝術(shù)化的處理，在情感的表達(dá)上要注意藝術(shù)美，應(yīng)該謹(jǐn)記情感是語言表達(dá)的核心。

2戲劇影視表演中舞臺(tái)語言的情感表達(dá)的技巧

演員在舞臺(tái)上為觀眾進(jìn)行表演，不僅展現(xiàn)著自身專業(yè)能力，更是整個(gè)劇組工作人員智慧結(jié)晶的體現(xiàn)。在舞臺(tái)上，演員的一言一行都必須做到準(zhǔn)確無誤，在舞臺(tái)上并精確地體現(xiàn)出語言的行動(dòng)性。因此，演員在進(jìn)行角色創(chuàng)作的時(shí)候，要遵循戲劇影視舞臺(tái)表演的創(chuàng)作方法、具備良好的語言表達(dá)能力，這樣才能將劇本中的人物的個(gè)性特點(diǎn)、人物內(nèi)心的情感變化等方面清晰準(zhǔn)確、淋漓盡致地展現(xiàn)出來。

2.1準(zhǔn)確的創(chuàng)作方法

（1）分析劇本

劇本是演員進(jìn)行舞臺(tái)創(chuàng)作的前提和基礎(chǔ)，舞臺(tái)上演員的一切行動(dòng)要符合劇作家在劇本中所要求的規(guī)定情境去進(jìn)行詮釋。在進(jìn)行排演前，閱讀劇本和分析劇本是非常重要。要首先了解劇本中故事梗概及創(chuàng)作背景；其次明確事件的發(fā)展線索；再次了解劇中人物基本特點(diǎn)；最后還要明確劇中的矛盾沖突是什么，把握好戲劇的節(jié)奏和張力。因此說，表演者只有深入地了解和把握作品的創(chuàng)作背景、創(chuàng)作風(fēng)格等，才能在舞臺(tái)上充分地表現(xiàn)出作品的內(nèi)涵，準(zhǔn)確地表達(dá)出作品的思想感情。

（2）把握角色的特點(diǎn)

人們常說，好的演員演龍像龍，演虎像虎，從這句話可以看出：演員在進(jìn)行不同角色創(chuàng)作的時(shí)候，除了要掌握嫻熟的表演技能外，更要準(zhǔn)確地把握住不同角色的特點(diǎn)，一定要注意“神似”，這樣的創(chuàng)作才會(huì)更形象、更傳神。因此，演員在進(jìn)行角色塑造前就要建立在充分理解劇本的基礎(chǔ)上。演員在劇中有時(shí)所需要扮演的角色與自身的形象、個(gè)性、氣質(zhì)特點(diǎn)離得較近，有的角色離自身的形象、個(gè)性、氣質(zhì)特點(diǎn)離得較遠(yuǎn)，無論是塑造任何的角色，演員在準(zhǔn)備的案頭工作時(shí)的態(tài)度都必須是認(rèn)真的、嚴(yán)肅的。在把握和塑造角色的特點(diǎn)時(shí)，演員認(rèn)真地研讀劇本并通過文字內(nèi)容清楚故事發(fā)生的時(shí)代背景，了解角色的年齡、職業(yè)、語言特點(diǎn)及行為習(xí)慣，先從外部對演員進(jìn)行塑造，讓演員去感受角色的外部特點(diǎn)；然后通過事件的發(fā)展、矛盾沖突的出現(xiàn)，通過角色與對手之間的交流而產(chǎn)生的刺激去感受所飾演角色的心理活動(dòng)及揣摩角色內(nèi)心細(xì)膩的情感變化，找尋到角色內(nèi)心的行動(dòng)依據(jù)并完成舞臺(tái)上的行動(dòng)。演員只有對角色有了較為深入地研究和認(rèn)識(shí)，在舞臺(tái)上進(jìn)行表現(xiàn)的時(shí)候才能做到心中有數(shù)。只有當(dāng)演員明確了舞臺(tái)任務(wù)，演員在舞臺(tái)上的行動(dòng)才會(huì)更清楚，語言的目的性也會(huì)更明確。

2.2良好的語言表達(dá)能力

演員通過前期對角色進(jìn)行案頭分析后，接下來是要在舞臺(tái)上主要是通過有聲語言和動(dòng)作來塑造角色。演員的語言不僅是簡單的將劇本上的內(nèi)容說出來，更要注意一些蘊(yùn)含在文字中并未直接表露出來的潛臺(tái)詞，明確劇作家真正的寫作目的，保證將劇中的每一句語言都說得清楚、說得明白。換言之，也就是所演員要明白自己在舞臺(tái)上的每一句話為什么說，說什么，怎么說。因此，舞臺(tái)上的演員在語言表達(dá)時(shí)要隨著所塑造的人物的心理變化、情感變化把臺(tái)詞進(jìn)行藝術(shù)化的處理，演員所說出的話一定符合規(guī)定情境，符合該人物此時(shí)內(nèi)心的思想感情，因此演員的語言需要通過熟練地掌握語言表達(dá)技巧來完成對角色的塑造。

演員要具備扎實(shí)的語言基本功，除了語音標(biāo)準(zhǔn)之外，還要注意音色、音長、音量、音高的訓(xùn)練，擴(kuò)展自身的音域，塑造和變換各種不同的音色。戲劇影視舞臺(tái)語言的表達(dá)技巧也是演員所必須熟練掌握和運(yùn)用的。語言表達(dá)技巧包括重音、停連、語氣、節(jié)奏等。第一，重音是朗誦、說話時(shí)為了強(qiáng)調(diào)主題、表達(dá)思想，抒發(fā)情感而對語句中的某些詞語加以突出強(qiáng)調(diào)的語氣現(xiàn)象，也是傳達(dá)人物意愿、態(tài)度的有力表現(xiàn)手段。在表演的過程中，演員在詮釋角色人物時(shí)想要特別強(qiáng)調(diào)某一種情感就可以通過運(yùn)用重音來進(jìn)行情感的傳達(dá)，突出語句目的。確定重音后，可以通過強(qiáng)弱法、快慢法、虛實(shí)法等方法將重音準(zhǔn)確的表達(dá)出來。第二，演員在進(jìn)行語言表達(dá)的時(shí)候，停連是在有聲語言行進(jìn)中的“標(biāo)點(diǎn)符號”，要按文意、合文氣、順文勢，自如地服從思想感情運(yùn)動(dòng)的需要。語言的停連處理需要演員體會(huì)劇中人物在語言表達(dá)時(shí)的思想感情狀態(tài)，并把握好人物的心理節(jié)奏，準(zhǔn)確地傳遞出人物的內(nèi)心情緒。第三，語氣的感情色彩和分量的準(zhǔn)確把握及表達(dá)可以將人物語言的表達(dá)更傳神，可以通過不同的語勢來表達(dá)人物內(nèi)心細(xì)膩的情感，讓人物的語言變得更有層次性，人物的性格也更加鮮明。第四，節(jié)奏是戲劇表演最關(guān)鍵的要素，也是戲劇動(dòng)作的“核”。演員要將內(nèi)心節(jié)奏與語言節(jié)奏達(dá)到統(tǒng)一，這樣的語言表達(dá)及舞臺(tái)呈現(xiàn)才會(huì)準(zhǔn)確、真實(shí)。一部戲要是沒有節(jié)奏，那么就如同一盤散沙。節(jié)奏的準(zhǔn)確把握，可以很好地彰顯戲劇的張力，可以將人物內(nèi)心情緒及個(gè)性很好地呈現(xiàn)出來。演員在進(jìn)行舞臺(tái)語言創(chuàng)作的時(shí)候，語言表達(dá)一定要以劇本內(nèi)容為根本，以情感的真實(shí)為前提，正確地把握好語言表達(dá)與思想感情之間的關(guān)系。因此，作為一名表演者，只有充分地研讀劇本、了解人物的個(gè)性，并具備了較高的語言表達(dá)能力，在舞臺(tái)上進(jìn)行角色塑造時(shí)才能快速、準(zhǔn)確地抓住人物特點(diǎn)和內(nèi)心的情感變化，運(yùn)用語言將所要塑造的人物真實(shí)地呈現(xiàn)在舞臺(tái)上。

2.3語言表達(dá)與思想情感的完美統(tǒng)一

演員在進(jìn)行角色塑造的時(shí)候，一定要明確規(guī)定情境，把握好角色的特點(diǎn)，演員在進(jìn)行語言表達(dá)時(shí)一定要準(zhǔn)確體會(huì)人物的思想感情狀態(tài)，明確語言的目的。如：云南藝術(shù)學(xué)院戲劇學(xué)院2015級戲劇影視語言實(shí)踐方向（MFA）專業(yè)碩士研究生畢業(yè)匯報(bào)演出的話劇《自我控訴》，劇中沒有明確的人物形象，該劇所蘊(yùn)含的意義需要在演員的語言中迸發(fā)出來。劇中的“我出生了。我成長了。我說話了。我聽到了響聲。我看見了。”等之類的臺(tái)詞，演員通過“覺”的感受，通過想象力并聯(lián)系自身的生活閱歷進(jìn)行表達(dá)。舞臺(tái)上，演員運(yùn)用語言聲音形式及語言狀態(tài)表現(xiàn)出每個(gè)人的不同感受，表達(dá)出社會(huì)生活中不同人們的生存狀態(tài)。幾位演員的舞臺(tái)語言處理十分精妙，使得劇本中原本相同句式的臺(tái)詞在表達(dá)的時(shí)候變得更有層次，情感更加飽滿，戲劇語言變得更有張力，使原本一個(gè)個(gè)的句子變得更加有溫度和力度，撞擊人們的情感閘門，給觀眾的心靈產(chǎn)生共鳴并留有思考的空間。在表演過程中，幾位演員還加入了一些舞蹈動(dòng)作，通過肢體語言把自身對于劇本內(nèi)容的體會(huì)和感受表達(dá)出來，不僅豐富了舞臺(tái)的表現(xiàn)形式，而且增強(qiáng)了觀賞性，給現(xiàn)場的觀眾帶來了一場視聽盛宴。所以說，舞臺(tái)上一切情感的表達(dá)都要求真實(shí)，戲劇影視表演需要在規(guī)定情境下認(rèn)真地體驗(yàn)和感受，把握好角色的心理和情感狀態(tài)，明確舞臺(tái)任務(wù)和行動(dòng)，達(dá)到語言表達(dá)與思想情感的完美統(tǒng)一。

戲劇影視舞臺(tái)語言是戲劇表現(xiàn)的主要手段，是演員與觀眾之間最重要的交流工具，也是戲劇表演的重要組成部分，演員語言表達(dá)能力的強(qiáng)弱會(huì)直接影響到戲劇舞臺(tái)演出的效果。因此，演員在進(jìn)行語言表達(dá)的時(shí)候，一定要認(rèn)真閱讀劇本，把握好人物的語言及內(nèi)心情感，把握好人物性格特點(diǎn)，明確舞臺(tái)上的行動(dòng)，使語言表達(dá)具有極強(qiáng)的感染力，為觀眾塑造出個(gè)性鮮明的人物形象。

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作者簡介：侯偉華（1985年—），男，漢族，安徽阜陽人，云南藝術(shù)學(xué)院碩士在讀。研究方向：播音與主持藝術(shù)、戲劇影視導(dǎo)表演理論與實(shí)踐。